La corte de Luis XIV

La corte de Luis XIV

  • Luis XIV frente a la cueva de Tetis

    ANÓNIMO

  • Institución de la orden militar de Saint-Louis

    MAROT François (1666-1719)

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Título: Luis XIV frente a la cueva de Tetis

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha de creación : 1684

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 96 - Ancho 96

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Hervé Lewandowski

Referencia de la imagen: 98-024036 / MV8075

Luis XIV frente a la cueva de Tetis

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Hervé Lewandowski

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Título: Institución de la orden militar de Saint-Louis

Autor: MAROT François (1666-1719)

Fecha de creación : 1710

Fecha mostrada: 10 de mayo de 1693

Dimensiones: Alto 51 - Ancho 76

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 95-001943 / MV2149

Institución de la orden militar de Saint-Louis

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: enero de 2013

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

La corte de Luis XIV

Luis XIV optó por estabilizar la corte en su residencia real de Versalles, que había acondicionado, ampliado y embellecido. Allí multiplicó sus estancias hasta instalarse definitivamente el 6 de mayo de 1682. La proximidad de los jardines y bosques de caza, pero también el emplazamiento de la nobleza a cierta distancia de París, contribuyó a esta decisión, apreciando el rey los placeres de al aire libre (cacerías, paseos, fiestas) y desconfiado del pasado rebelde de París.

En Versalles evoluciona una corte compuesta por varios miles de personas, desde los más altos príncipes hasta los más humildes servidores, que giran en torno al rey y los miembros de su familia. El artista anónimo que pintó Luis XIV frente a la cueva de Tetis Es sin duda un amigo cercano de Van der Meulen. La obra es difícil de fechar (principios de la década de 1670 o principios de la de 1680) debido a la delicada identificación de la mujer que desciende los pocos escalones en primer plano.

En 1710, François Marot recibió el encargo de un boceto para realizar uno de los tapices de la serie de La historia del rey. Su contribución, Institución de la orden militar de Saint-Louis, sin embargo, permanecerá en la etapa de borrador. La pintura representa la ceremonia del 10 de mayo de 1693, en la que el primer grupo de oficiales militares que sirvieron bien a la monarquía recibieron la Orden de San Luis.

Análisis de imagen

La "sociedad de la corte"

Las dos pinturas ofrecen dos representaciones muy diferentes de la corte: una visión barroca, dinámica y al aire libre de la sociedad cortesana organizada en torno a la familia real antes de la estabilización en Versalles, y una visión clásica, congelada y codificada en un espacio cerrado. emblemático de la puesta en escena real a finales del siglo XVIImi siglo.

En la primera obra, Luis XIV, cuya cabeza de caballo está en el centro exacto de la composición, pasa junto a la Gruta de Tetis, construida en 1665-1666 en el lado norte del Palacio de Versalles. Este trabajo muestra tanto la diversidad social de la corte, evidente en el código de vestimenta, como el entorno en el que vive. Al fondo, la torre de bombas se utilizó para llevar agua a las fuentes en los terrenos del castillo. La cueva de Tetis, destruida en una remodelación de 1685, era un lugar popular para festivales y representaciones teatrales. El artista mezcla escenas pintorescas (parte izquierda del lienzo) con escenas en las que actúan personajes famosos: el Gran Delfín sigue al rey a caballo; la mujer del primer plano parece ser Madame de Montespan, que baja un tramo de escaleras y le da el brazo a su hermano el duque de Vivonne (también es posible que esta mujer sea la Dauphine Marie-Anne de Baviera); Madame de Maintenon, institutriz de los hijos ilegítimos del rey, se ocupa del pequeño duque de Maine, nacido en 1670 (a menos que sea el pequeño duque de Borgoña nacido en 1682). La corte se organiza aquí en grupos distintos: mientras los cortesanos contemplan a Luis XIV y su suite en la parte derecha de la composición, personas de rango social más modesto (quizás un ladrón) cobran vida a la izquierda, alrededor del jinetes que preceden al rey.

François Marot muestra una corte más seria y formal. La solemnidad del acto -que sin duda explica la exclusividad masculina- no exime al pintor de tomarse libertades con la realidad: la cámara del rey en la que efectivamente tuvo lugar la ceremonia no es la aquí representada. y que resulta de una reorganización de 1701; las sombras indican que las ventanas se abren hacia el sur, cuando en realidad se abren hacia el este, que es donde se encuentra el espectador. Solo el rey es identificable, aunque se puede suponer que entre las personas arrodilladas se encuentran el delfín, el duque de Orleans, el duque de Chartres, el príncipe de Conti y el mariscal de Bellefonds, todos apodados por Luis XIV ese día. . De acuerdo con la etiqueta, que prescribe que nadie se cubra en la cámara del rey, solo el rey usa un sombrero, lo que ayuda a distinguirlo de otras personas.

Interpretación

La "civilización de los modales"

Luis XIV ejerció el poder organizando una vida codificada en la corte, haciendo que la alta nobleza dependiera de su accesibilidad. La vida en la corte era cara para los cortesanos, que a menudo tenían que buscar alojamiento de una manera a menudo incómoda, vestirse a la moda y, para los más ricos, mantener una mansión en la ciudad de Versalles. Sin embargo, se la busca como un medio de lograr, como un posible medio de complacer al rey. Después de la sedentarización de la corte de Versalles en 1682 y el matrimonio del rey con Madame de Maintenon en 1683, la corte se volvió más seria, incluso aburrida para algunos observadores. Las diez mil personas que frecuentan a diario el Palacio de Versalles se comprometen a respetar el ceremonial de la corte, esperando acercarse al monarca hierático, cuya vida rige la de los cortesanos. La etiqueta ayuda a domesticar a la nobleza y movilizarla al servicio del rey y del estado. La "civilización de las costumbres" es, según Norbert Élias, un proceso de normalización de comportamientos y sensibilidades en el que la vida cortesana ha participado fuertemente. Por su brillantez y las órdenes que provoca, la corte es también un centro de cultura donde el rey desempeña el papel de patrón.

  • corte monárquica
  • Versalles
  • Luis XIV
  • monarquía absoluta
  • Gran siglo
  • Maintenon (Françoise d´Aubigné, marquesa de)
  • Montespan (Madame de)

Bibliografía

Norbert ÉLIAS, La sociedad de la corte, París, Flammarion, 1969, reed. 2008.

Frédérique LEFERME-FALGUIÈRES, Los cortesanos. Una empresa de entretenimiento del Ancien Régime, París, P.U.F., 2007.

Emmanuel LE ROY LADURIE, Saint-Simon o el sistema judicial, París, Fayard, 1997.

Jean-François SOLNON, La corte de Francia, París, Fayard, 1987.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "La corte de Luis XIV"


Vídeo: Documental palacio de versalles 1de2