El cuerpo de los muertos

El cuerpo de los muertos

  • Cadáver en el alambre de púas.

    DIEZ Otto (1891-1969)

  • Muerto frente a la posición de Tahure.

    DIEZ Otto (1891-1969)

  • Danza de los muertos.

    DIEZ Otto (1891-1969)

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Título: Cadáver en el alambre de púas.

Autor: DIEZ Otto (1891-1969)

Fecha de creación : 1924

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 2.4 - Ancho 2.93

Técnica y otras indicaciones: Pertenece al ciclo "La Guerra".

Ubicación de almacenamiento: Sitio web histórico de la Gran Guerra de Péronne

Copyright de contacto: © ADAGP, © Colección Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

Cadáver en el alambre de púas.

© ADAGP, Colección histórica de la Gran Guerra - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

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Título: Muerto frente a la posición de Tahure.

Autor: DIEZ Otto (1891-1969)

Fecha de creación : 1924

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 2.4 - Ancho 2.93

Técnica y otras indicaciones: Pertenece al ciclo "La Guerra".

Ubicación de almacenamiento: Sitio web histórico de la Gran Guerra de Péronne

Copyright de contacto: © ADAGP, © Colección Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmounsite web

Muerto frente a la posición de Tahure.

© ADAGP, Colección histórica de la Gran Guerra - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

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Título: Danza de los muertos.

Autor: DIEZ Otto (1891-1969)

Fecha de creación : 1924

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 2,93 - Ancho 2,42

Técnica y otras indicaciones: Pertenece al ciclo "La Guerra".

Ubicación de almacenamiento: Sitio web histórico de la Gran Guerra de Péronne

Copyright de contacto: © ADAGP, © Colección Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

© ADAGP, Colección histórica de la Gran Guerra - Péronne (Somme) - Foto Yazid Medmoun

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Los aguafuertes aquí presentados pertenecen a un ciclo de grabados titulado "La Guerra" y realizado por Otto Dix en 1924. La esencia de este ciclo se relaciona con la representación de los cuerpos muertos, terriblemente mutilados, en una fase de descomposición.

¿Cómo el acto pictórico sobre los cuerpos de los muertos ayuda a revelar el trauma?

Análisis de imagen

Con una increíble preocupación por el detalle acentuada por la intensidad del claroscuro, el pintor se propone aquí representar la deshumanización de los cuerpos y la bestialidad de la muerte: “La guerra es el retorno a la animalidad: el hambre, los piojos, el barro, ese ruido infernal… Mirando los cuadros de antaño, tuve la impresión de que habíamos olvidado un aspecto de la realidad: la fealdad ”, dijo Dix. Pone especial énfasis en los rostros y las manos de los muertos, que mejor revelan la expresión del sufrimiento de los cuerpos ante la muerte.

La técnica del aguafuerte, en la que Dix trabajó ya en 1920, permite una amplia variedad de efectos gráficos, desde tramas finas, bocetos simples de contornos hasta líneas más espaciadas. Contribuye así a reforzar la idea de realidad dada a las composiciones: “Purificar los ácidos, cubrirlos con aguatinta, en definitiva, la maravillosa técnica gracias a la cual se puede trabajar por etapas, a voluntad. De repente, el trabajo se vuelve sumamente interesante. Cuando grabas con aguafuerte, te conviertes en un verdadero alquimista. El grabado permite al artista volver a trabajar en cuanto el tablero se haya cubierto parcialmente con una nueva capa de barniz asfáltico.

Dix puede así reconstruir las etapas de destrucción, sugeridas por los grados de mutilación de los cuerpos, grabando cada vez más profundamente en la materia orgánica del barniz como lo demuestra. Cadáver en alambre de púas y Muerto frente a la posición de Tahure. El rostro y la mano del Cadáver en alambre de púas están mutilados por heridas de ácido negro con bordes roídos del tamaño de un puño. los Danza de los muertos muestra un montón de cuerpos y miembros de soldados muertos, a vista de pájaro. Están iluminados por una luz parpadeante que saca a los cuerpos abandonados de la oscuridad. La representación de los miembros dislocados adquiere un valor estético propio, que resulta de la extrañeza de los cuerpos irreconocibles por su deformación.

Interpretación

La representación de Dix de los cuerpos traiciona la expresión del trauma. De hecho, la descripción particularmente detallada que da de él revela la recurrencia de su enfrentamiento, en el período de la posguerra, con el evento traumático, y así atestigua un trabajo de rememoración. Recurrir al acto pictórico permite al pintor distanciarse de la experiencia traumática, como también afirmó en una entrevista concedida a mediados de los sesenta: “Me estaba deslizando en mis sueños entre ruinas. en las trincheras e intestinos. Tuve que deshacerme de todo. De hecho, cuando eres joven no te das cuenta de que en el fondo sigues sufriendo. Porque durante muchos años, durante al menos diez años, soñé constantemente que tenía que arrastrarme a través de casas destruidas y pasillos donde apenas podía moverme. Las ruinas siempre estuvieron presentes en mis sueños. "

Otto Dix intenta capturar aquí lo indecible: la experiencia visual de los cuerpos de los muertos en el campo de batalla. Aparece esencial en el "testimonio" del pintor, representando el elemento constitutivo del hecho traumático: el de la relación recurrente con la muerte, el individuo en Cadáver en alambre de púas, en pareja con Muerto frente a la posición de Tahure o colectivo en el Danza de los muertos.

  • Alemania
  • Ejército
  • batallas
  • Guerra de 14-18
  • trincheras

Bibliografía

Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004.

Eva KARCHER, Otto Dix, París, Flammarion, 1989.

Eva KARCHER, Eros und Tod im Werk von Otto Dix, Studien zur Geschichte des Körpers in den zwanziger Jahren, tesis doctoral, Munich, 1982.

Diether SCHMIDT, Otto Dix im Selbstbildnis, Berlín, Henschelverlag, 1978.

Para citar este artículo

Sophie DELAPORTE, "El cuerpo de los muertos"


Vídeo: Cremacion proceso y ventajas