La conquista de Argelia

La conquista de Argelia

  • Captura del smalah de Abd-El-Kader a Taguin. 16 de mayo de 1843.

    VERNET Horace o Emile-Jean-Horace (1789-1863)

  • Pelea de Somah.

    VERNET Horace o Emile-Jean-Horace (1789-1863)

  • Lucha enfermiza.

    VERNET Horace o Emile-Jean-Horace (1789-1863)

  • Combate de los Habrah.

    VERNET Horace o Emile-Jean-Horace (1789-1863)

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Fecha de publicación: marzo de 2016

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La conquista de Argelia

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Contexto histórico

La conquista de Argelia

En junio de 1830, la captura de Argel decidida por Carlos X es una operación prestigiosa llevada a cabo con fines políticos internos. Heredando esta engorrosa conquista, Louis-Philippe duda entre la evacuación de las tropas (solicitada por Inglaterra y los liberales) y su mantenimiento (deseado por una opinión pública patriótica). La anexión de Argelia fue finalmente proclamada en 1834. Alternando derrotas y victorias, el ejército africano mantuvo una ocupación costera hasta 1837, dejando el resto del país bajo el control del Emir Abd el-Kader. Pero, a partir de 1840, Francia se embarca en la conquista de todo el país, librando durante varios años una guerra sin piedad contra el emir, debilitado tras la espectacular captura de su smala [1] en 1843, y definitivamente derrotado. en 1847.

Análisis de imagen

Gloria y charretera

Para el museo de Versalles, Louis-Philippe encarga a Horace Vernet muchas pinturas destinadas a ilustrar las principales victorias de la campaña argelina.

Estas pinturas siguen las reglas habituales para la representación de batallas: pinturas llenas de ruido y furia, densa yuxtaposición de figuras, escenas, a veces ahogadas en humo, marañas de armas, luchadores y caballos. En tierra, las víctimas llegan a recordar la dureza de los compromisos. No se trata de hacer alegorías de la victoria, sino de presentar las batallas en su desarrollo. Al elogiar la hazaña y el héroe, exaltamos el gusto por lo épico. Esta ficción de la acción capturada en el lugar no excluye los procedimientos de puesta en escena, que se repiten de un cuadro a otro.

En medio de los muchos soldados franceses anónimos (y con los que cada espectador debe poder identificarse), el pintor se esfuerza por representar a los principales oficiales, aquellos que entonces fueron llamados con estima los "africanos". los Lucha enferma así destaca el general Bugeaud, nombrado gobernador de Argelia en 1840; se trata también de rehabilitar al general muy impopular desde que ordenó la masacre de la rue Transnonain, durante la insurrección parisina de 1834. Vernet también se ocupa de incluir a los príncipes reales que vienen a recoger algunos laureles en las batallas argelinas: al igual que al duque de Aumale se adjunta el Toma del smalah de Abd el-Kader, acampamos al duque de Orleans en un caballo blanco en el Batalla de Habrah.

Notaremos en el fondo derecho del Batalla de Habrah algunos dromedarios y africanos ayudando a los heridos franceses. Estos son "spahis", jinetes reclutados entre los nativos.

Los combatientes argelinos se muestran valientes y feroces: el reconocimiento de su mérito militar es un medio de glorificar al ejército francés, pero también atestigua un respeto real por los argelinos.

Finalmente, notaremos la aplicación del pintor para renderizar paisajes argelinos y su flora, su atención al detalle en el diseño de vestuario, peinados, dromedarios o caballos árabes. Esto no es ajeno a esa fascinación por Oriente que caracterizó la época romántica.

Interpretación

La conquista de Argelia es una campaña difícil y costosa, que contribuye a envenenar las relaciones franco-británicas. Pero los oficiales franceses empezaron a soñar con laureles y carreras rápidas que la situación estable en Europa les daba pocas esperanzas, y los éxitos del ejército africano halagan a una opinión pública patriota, humillada por las derrotas de 1815 y poco satisfecha. de la política de paz europea dirigida por el rey. Los lienzos de Vernet dan testimonio del deseo de una puesta en escena pictórica de los logros militares de la conquista colonial. Se trata de realzar el prestigio dinástico y superar las controversias políticas sobre la colonización con una celebración unánime y nacionalista del ejército victorioso. Dispuestos al final del recorrido desde la Galerie des Batailles hasta el Musée de Versailles, los cuadros ponen fin a la evocación de las glorias militares de la nación mediante la representación de las victorias argelinas, permitiendo así que la monarquía de julio se compare con la memoria del Épica napoleónica.

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  • Monarquía de julio
  • orientalismo

Bibliografía

Charles-Robert AGERON Historia de la Argelia contemporánea París, PUF, 1979.D. BOCA Historia de la colonización francesa , t.2, Flujo y reflujo, 1815-1952 Paris Fayard, 1991.A. CORVISIER (dir.) Historia militar de Francia , t. 2, 1715-1871 París, PUF, 1992.J. MARTÍN El Imperio del Renacimiento, 1789-1871 París, Denoël, 1987.J. MEYER, J. TARRADE, A. REY-GOLDZEIGUER Historia colonial de Francia, t.1, La conquista París, Armand Colin, coll. "Agora Pocket", 1991.

Para citar este artículo

Mathilde LARRÈRE, "La conquista de Argelia"


Vídeo: Argelia a través de la Colonia Francesa y la descolonización.