El Congreso de Viena

El Congreso de Viena

  • El Congreso de Viena.

    ISABEY Jean-Baptiste (1767-1855)

  • El Congreso de Viena.

    GODEFROY Jean (1771-1839)

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Título: El Congreso de Viena.

Autor: ISABEY Jean-Baptiste (1767-1855)

Fecha de creación : 1815

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 46 - Ancho 66

Técnica y otras indicaciones: Dibujo a pluma; tinta sepia.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de C. Jean

Referencia de la imagen: 88-003881 / RF3858

© Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

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Título: El Congreso de Viena.

Autor: GODEFROY Jean (1771-1839)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 65 - Ancho 82

Técnica y otras indicaciones: Grabado en punta de diamante según Jean-Baptiste ISABEY (1767-1855).Subtítulos : Francia, Austria, Prusia e Inglaterra se reúnen para decidir, tras el derrocamiento de Napoleón I, un nuevo equilibrio en Europa

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Malmaison

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 05-525634 / MM4047 8129

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Del Tratado de París al Congreso de Viena

El 30 de mayo de 1814, Inglaterra, Austria, Prusia y Rusia, habiendo triunfado juntos por primera vez contra Napoleón Ier , firma en París un tratado con el nuevo soberano francés, Luis XVIII. Las Potencias Aliadas quieren con este tratado "poner fin a las largas agitaciones de Europa y las desgracias de los pueblos, mediante una paz sólida, basada en un reparto equitativo de fuerzas entre las Potencias". Todos acordaron reunirse dos meses después en Viena "para añadir los arreglos necesarios por el Estado en el que había quedado Europa", tras el colapso del Imperio napoleónico.

Negociador como ministro de Relaciones Exteriores de Luis XVIII, Talleyrand declaró después de la firma: "He terminado mi paz. "Salva a una Francia que, redescubriendo más o menos sus fronteras de 1792 (es decir, antes de las guerras revolucionarias), deja de" ser gigantesca para hacerse grande ".

En Viena, Talleyrand debe mantener los logros. El acta final se firmó el 9 de junio de 1815 después de mucha discusión ya pesar del regreso de Napoleón a Francia en marzo, regreso que complica singularmente la tarea del ministro de un rey en el exilio.

Queriendo preservar la imagen de tal evento, se llevó consigo al retratista Isabey, que entonces planeaba llegar a Viena, y lo invitó a inspirarse en el cuadro de ter Borch que representa la ratificación del Tratado de Westfalia en Münster en 1648. La creación de Isabey debe, sin embargo, esperar a que los años políticamente más serenos de 1816-1820 sean expuestos y difundidos.

Análisis de imagen

El lugar respectivo de las potencias europeas

Isabey prepara el escenario en el lugar de las reuniones oficiales, la residencia del canciller austríaco Metternich. Si el retrato del emperador Francisco Ier cuelga prominentemente en la pared, la Cancillería en Ballhausplatz también conserva la memoria de Kaunitz, la canciller de Marie-Thérèse: su busto aparece a la derecha y un retrato de la Emperatriz cuelga en el salón contiguo.

En su estudio en el suburbio de Leopoldstadt, Isabey retrata a muchas personalidades, algunas de las cuales estuvieron presentes en el Congreso de Viena. Para variar las pausas y actitudes en tal retrato de grupo, elige representar la “charla familiar” que tiene lugar después de que termina la sesión.

Los veintidós ministros plenipotenciarios y sus asistentes no son todos identificables en el esquema utilizado. Isabey realizó un segundo del tamaño y precisión necesarios para su grabado por Godefroy (colección de la Reina de Inglaterra).

Los personajes se dividen en dos grupos. El primero está parado cerca de la ventana alrededor de Metternich, quien, de pie frente a una silla, mira al espectador y parece estar conversando con el representante ruso Stackelberg sentado en el otro extremo del escenario. Este es parte del segundo grupo, todavía reunido alrededor de la mesa de negociaciones. En el centro, la silla vacía del presidente ocupa el primer plano. El ministro inglés Castelreagh se sienta detrás de ella en una pose indiferente. Su compatriota Wellington, ganador de Waterloo, aparece solo en el grabado, de pie en el extremo izquierdo. Sentado cerca de él, el prusiano Hardenberg parece estar mirando a Talleyrand. Este último, cuyos rasgos solo son reconocibles en el grabado, está sentado frente a la mesa, con el brazo derecho apoyado en ella, llamando al espectador a ser testigo.

En el friso que bordea el grabado aparecen el título, los retratos de los soberanos, las armas de las naciones y los delegados y figuras alegóricas.

Interpretación

Talleyrand defensor del equilibrio entre las potencias europeas

Talleyrand fue aceptado a la mesa de negociaciones poco antes de la apertura del congreso, donde logró traer a España, Portugal y Suecia, no signatarios del Tratado de París. Trata en secreto con Inglaterra y Austria (que obtiene en el Congreso la toma de Italia y la presidencia de una Confederación Germánica) para contrarrestar las inclinaciones hegemónicas de Prusia y Rusia (que amplían sus territorios en particular a en detrimento de otros estados alemanes y Polonia).

Talleyrand no defiende los derechos de los pueblos, sino el derecho monárquico y el equilibrio entre poderes como Castelreagh, artífice de la alianza contra Napoleón y partidario de congresos diplomáticos; de ahí su lugar central bajo la balanza equilibrada de la Justicia. Justicia, Verdad, Sabiduría y Ciencia refutan la idea de esta "Santa Alianza" que el zar Alejandro quiere imponer. La orden de Viena gobernará Europa durante cuarenta años antes de ser barrida por el movimiento nacionalista. Isabey predice el futuro cuando retrata al Hardenberg prusiano al acecho en las sombras.

El gran diseño fue sin duda un éxito cuando Isabey le añadió Wellington, quien, al llegar a Viena en febrero de 1815, se marchó rápidamente para ir contra Napoleón. A pesar de los Cien Días, el acto final se firmó el 9 de junio de 1815. Isabey se trasladó a París. En 1817, de regreso a París después de un exilio en Londres, exhibió su gran dibujo en el Salón. El grabado fue finalmente depositado en la Biblioteca Real el 12 de febrero de 1820.

Talleyrand se vio entonces retirado del negocio. No negoció el segundo Tratado de París, del 20 de noviembre de 1815, que redujo aún más el territorio de la Francia ocupada y que tuvo que pagar fuertes indemnizaciones a los aliados. Pero es esta visión del Congreso de Viena, durante la cual el país reafirma una vez más su posición entre las potencias europeas, la que pasa a la posteridad. También dedica su influencia cultural al mismo título que las memorables cenas de la cocinera de Cuaresma ofrecidas entonces por Talleyrand y seguidas de “charlas familiares” donde el brie incluso fue proclamado rey de los quesos una noche.

  • caída del imperio
  • Congreso de Viena
  • Restauracion
  • Santa alianza
  • Talleyrand-Périgord (Charles-Maurice de)

Bibliografía

Talleyrand ou le Miroir trompeur, catálogo de la exposición del museo Rolin, Autun, 16 de noviembre de 2005 - 15 de febrero de 2006, París-Autun, Somogy-Musée Rolin, 2005. Francis DEMIER, La France du XIXe siècle, París, Le Seuil, coll . “Points Histoire”, 2000.

Para citar este artículo

Guillaume NICOUD, "El Congreso de Viena"


Vídeo: El Congreso de Viena en 3