La conducta de las doncellas en la Salpêtrière: el pasaje cerca de la puerta de San Bernardo

La conducta de las doncellas en la Salpêtrière: el pasaje cerca de la puerta de San Bernardo

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Título: La conducta de las doncellas en la Salpêtrière: el pasaje cerca de la puerta de San Bernardo

Autor: JEAURAT Etienne (1699-1789)

Fecha de creación : 1757 -

Fecha mostrada: 1757

Dimensiones: Alto 65 cm - Ancho 82 cm

Lugar de almacenamiento: Sitio web del museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais / Bulloz Agency

Referencia de la imagen: 01-005510 / P1745

La conducta de las doncellas en la Salpêtrière: el pasaje cerca de la puerta de San Bernardo

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Fecha de publicación: diciembre de 2018

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

El pintor de escenas populares

Gracias a la firma en la parte inferior izquierda, este cuadro se atribuye a "Stephanus Jeaurat Pinxit". Nacido en 1699 y fallecido en 1789, Étienne Jeaurat es un gran observador de la vida parisina, con lienzos extraídos de la vida que describen a los pequeños, en la tradición pictórica de Gritos de Paris Inaugurada durante las décadas 1730-1740. De regreso a Francia, Jeaurat comenzó una carrera oficial: en 1731, fue admitido en la Royal Academy, luego recibió como pintor de historia en 1733. Su obra es parte de un registro pictórico extendido, como lo demuestra este cuadro, cuyo orden exacto se desconoce, dedicado a las muchachas de la alegría o muchachas públicas, es decir prostitutas.

Este lienzo debe ser comparado con otras escenas de género producidas por el autor, como los Halle pea pea mujeres, El coleccionista de carteles, La cabina o El Carnaval de las calles de París. Esta última composición se exhibe con La conducta de las doncellas durante el Salón del Louvre en 1757. En octubre, el Mercure de Francia describe el estilo original y seductor del pintor: “Varias obras de M. Es una pintura ingenua y graciosa de los acontecimientos de la vida popular. ". Rechazada en una versión grabada por Levasseur para un público más amplio, esta pintura se incorporó al Museo Carnavalet en 1939, gracias a una donación de la Sociedad de Amigos del Museo Carnavalet.

Análisis de imagen

El show de la calle

Esta pintura representa una fuente valiosa de la historia social de París. La escena tiene lugar en París, a la salida del puente Tournelle en la orilla izquierda del Sena desde la Ile Saint-Louis. El lienzo consta de una sucesión de planos: en el primero, el artista representa a los guardias enmarcando un carro abierto, en cuyo interior se apiñan mujeres y otros guardias que empuñan palos para asegurar la calma. Los edificios de la parte trasera corresponden a Fort de la Tournelle. Al fondo, un carro cerrado con rejas transporta a las prostitutas que pagan para no estar expuestas a la mirada del público.

Antiguamente parte del recinto de Philippe Auguste, la Porte Saint-Bernard ha presentado una fachada de arco de triunfo neoclásico desde su reconstrucción a principios del reinado de Luis XIV, soberano al que se refiere la advocación del ático. El convoy pasa por debajo de la puerta y se dirige hacia el Quai Saint-Bernard para llegar al Hospital General Salpêtrière donde están encerradas las prostitutas, en el extremo oriental del Faubourg Saint-Victor. A finales de siglo, en su Pintura de ParísLouis-Sébastien Mercier describe esta extraña procesión seguida por el clamor del público: "Están hechos para subir a un carro largo, que no está cubierto. Todos están de pie y tienen prisa. Uno llora, el otro gime; éste esconde su rostro; los más descarados mantienen apostróficos los ojos del populacho; toman represalias indecentemente y desafían los abucheos que se encuentran en su camino. Este carro escandaloso atraviesa parte de la ciudad a plena luz del día; los comentarios que provoca esta marcha son un ataque más a la honestidad pública. "

Interpretación

El gran encierro

A través de esta escena pública, el pintor evoca de manera sugerente la vida privada de las prostitutas que ofrecen sus cuerpos a cambio de una remuneración. Jeaurat describe la realidad social de la capital, con el grupo de los marginados que incluye a hombres y mujeres de trabajo, asalariados, mendigos, vagabundos y prostitutas, todos enfrentando la miseria y la pobreza. La historiadora Érica-Marie Benabou estima que en el siglo XVIIImi siglo, alrededor de 20.000 mujeres, o el 13% de la población femenina de París, buscan por este medio satisfacer sus necesidades.

La pintura participa aquí en la representación de la policía de moral vigente desde finales del XVIImi siglo. Durante el período moderno, la prostitución crece. Primero tolerado, las prostitutas son el blanco del XVIImi siglo por la política real de "gran encierro" teorizada por Michel Foucault en su doctorado sobre la locura. El objetivo es aislar a las personas enfermas y peligrosas del resto de la sociedad y encerrarlas en hospitales generales. Las prostitutas están preocupadas, porque su moral se opone al giro devoto en la política de Luis XIV. Como resultado, la represión está aumentando. Las prostitutas son controladas por la policía parisina bajo la autoridad del Teniente General de Policía. En 1747, Nicolas-René Berryer creó un servicio dedicado, el "Bureau de la disciplina des mœurs", cuyos inspectores rastrean sin descanso a las niñas felices antes de encerrarlas en el depósito de Saint-Martin. En 1656, se fundó el primer hospital general en París, antes de que una declaración real hecha en 1662 prescribiera este tipo de establecimiento en todas las grandes ciudades del reino. Fundada en 1658, la Salpêtrière tiene un distrito de La Force para encerrar a las mujeres. Allí se agrupan las prostitutas en dormitorios, antes de ser llevadas a la fuerza a los asentamientos.

  • París
  • Parisinos
  • prostitución
  • pobreza
  • mendicidad
  • Academia de las Artes

Bibliografía

B. BAILEY Colin (ed.), La era de Watteau, Chardin y Fragonard: obras maestras de la pintura de género francesa, New Haven-London, Yale University Press, 2003, pág. 208.

BEAUVALET-BOUTOUYRIE Scarlett, Las mujeres en la edad moderna (siglos XVI-XVIII), París, Belin Sup, 2003.

BENABOU Érica-Marie, Prostitución y policía de la moral en el siglo XVIII, París, Perrin, 1987.

BOURGUINATE Élisabeth, Las calles de París en el siglo XVIII: la mirada de Louis-Sébastien Mercier, París, París-Museos, 1999.

CHAGNIOT Jean, París en el siglo XVIII: Nueva historia de París, París, Hachette, 1988.

FARGE Arlette, Vivir en las calles de París en el siglo XVIII, París, Gallimard, 1979.

Michel FOUCAULT, Historia de la locura en la época clásica, París, Gallimard, 1972.

LEWIS Ann, ELLIS Markman (eds), Prostitución y cultura del siglo XVIII: sexo, comercio y moral, Londres / Nueva York, Routledge; 2016.

PLUMAUZILLE Clylyde, Prostitución y revolución: mujeres públicas en la ciudad republicana (1789-1804), París, Champ Vallon, 2016.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "La conducta de las doncellas en la Salpêtrière: el pasaje cerca de la puerta de Saint-Bernard"

Glosario

  • Academia de Bellas Artes: Creada en 1816 por la unión de la Academia de Pintura y Escultura, fundada en 1648, la Academia de Música, fundada en 1669 y la Academia de Arquitectura, fundada en 1671. Institución que reúne a artistas que se distinguen por una asamblea de pares y que suelen trabajar para la corona. Define las reglas del arte y el buen gusto, forma artistas, organiza exposiciones.

  • Vídeo: Terapia de Rehabilitación Conducta de Agresión por Dominancia