La colonia Haute-Claire: artesanía y nostalgia

La colonia Haute-Claire: artesanía y nostalgia

  • Caja de Ofelia.

    PUNTO Armand (1860-1932)

  • Caja de Ofelia.

    PUNTO Armand (1860-1932)

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Título: Caja de Ofelia.

Autor: PUNTO Armand (1860-1932)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 210 - Ancho 160

Técnica y otras indicaciones: Madera (material), bronce, cabujón, cincelado, dorado, esmalte champlevé, esmalte cloisonné, marfil, lentejuelas doradas Creado por Armand Point y el taller Haute-Claire

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-J. Sauciat

Referencia de la imagen: 87-001380-03 / OAO201

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Título: Caja de Ofelia.

Autor: PUNTO Armand (1860-1932)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 210 - Ancho 160

Técnica y otras indicaciones: Madera (material), bronce, cabujón, cincelado, dorado, esmalte champlevé, esmalte cloisonné, marfil, lentejuelas doradas Creado por Armand Point y el taller Haute-Claire

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-J. Sauciat

Referencia de la imagen: 87-001380-02 / OAO201

© Foto RMN-Grand Palais - J.-J. Sauciat

Fecha de publicación: enero de 2006

Contexto histórico

Obras de arte: caminos hacia el reconocimiento

Presentado como una "edad de oro de las artes decorativas", el XIXmi siglo, materialista e industrial, ha visto la producción de obras de arte desarrollarse en proporciones sin precedentes. Armados con una concepción académica que se opone a las grandes artes (pintura, arquitectura, escultura) y artes menores, los artistas se han mostrado reacios durante mucho tiempo a poner su talento al servicio de la industria, cuyo funcionamiento, es cierto, no necesariamente se adapta a del “grano de arena” que es el artista. En Francia, la Unión Central de Artes Decorativas, creada en la década de 1840 (precisamente en el momento en que prevalecía la muy elitista teoría del "arte por el arte"), luchaba por el reconocimiento de la disciplina y condición de creador del artista industrial. Sin duda el movimiento simbolista, para el cual el arte decorativo es el medio privilegiado para estetizar el entorno de vida y difundir la belleza en una sociedad desigual, no es ajeno a estas victorias (la regulación de Salons de la Rose-Croix también cuenta con “el trabajador que ha realizado un trabajo de artista en metalistería, muebles o incluso diseño ornamental”). Pero a diferencia de la Inglaterra de Arte y Artesanía, los franceses sospechan mucho menos de la tecnología: sin cuestionar la industria y el mercado, les resulta más eficiente intentar que el artista vuelva a subir en la cadena de producción.

Análisis de imagen

La soledad de Haute-Claire

Nada parecido en el planteamiento de Armand Point -uno de los artistas más fieles del salón Rose-Croix de Sâr Péladan- que, si se vincula a este movimiento a favor de las artes decorativas, se parece más al de William Morris, de quien fue considerado, en su época, discípulo. Fue en 1895, a su regreso de un viaje a Italia donde admiró las obras de los primitivos y los primeros maestros del Renacimiento (Botticelli, Gozzoli, etc.) cuyas grandes decoraciones le convencieron de la misión decorativa de la arte, que el pintor Armand Point lanza al esmaltado. Preludio así al establecimiento en Marlotte (cerca del bosque de Fontainebleau) de una colonia de artesanos que, bajo el nombre de Haute-Claire, se dedican a la creación de obras de arte (orfebrería, cerámica, bordado, etc.) utilizando las técnicas del pasado. Deseoso de anclar su producción en una tradición nacional (que, en consecuencia, según él, no dejará de hacerle conocer a su audiencia), Point desarrolla objetos de rara preciosidad, pero cuyas formas están claramente inspiradas Edad Media. La caja llamada "Ofelia", una alusión a la heroína de Shakespeare celebrada por los prerrafaelitas y representada en un lado, tiene la forma de un relicario medieval muy ornamentado con su base ricamente decorada con cabujones, sus columnas, su propia caja fuerte adornada con la más pura tradición de los esmaltes de Limousin del siglo XIIImi siglo. El crítico de la revista simbolista El ermitano irónicamente, en junio de 1899, sobre este tema: “¡Ah! El sueño es hermoso, el intento honra a los artistas y artesanos que se encerraron en la Soledad de Haute-Claire, pero ¿por qué debe ser que, para crear un arte francés, se hayan inspirado en obras de la Edad Media y de el Renacimiento italiano? ¿Qué tiene este arte en común con las necesidades de nuestra existencia? […] A pesar de toda su belleza, me niego a encontrar en ellos nada más que una habilidosa y valiente reconstrucción, estas obras serán dignas de mención en el museo Cluny […] ¿Qué quieres hacer con estos relicarios y cajas? ¿Ponerlos bajo un cristal y mirarlos con devoción? "

Interpretación

¿Renacimiento o reacción?

Aunque Point comparte el deseo de Morris de rechazar la maquinaria y la industria como herramientas alienantes, difiere del socialista inglés en su elitismo. En un retraimiento muy altivo, Point da la espalda a la unión soñada del artista y la industria. Al restaurar técnicas desaparecidas, totalmente artesanales y formas obsoletas, se condena a una producción limitada, preciosa, cara y, en consecuencia, incapaz de llegar a un gran público. Solo hay un paso de afirmar una tradición nacional al nacionalismo, como lo demuestra la reproducción de junio de 1912 de una caja de Armand Point colocada en el periódico. Independencia, fundada el año anterior por Jean Variot y Georges Sorel. Promotor de un arte social capaz de regenerar un cuerpo social considerado decadente, Georges Sorel a principios de la década de 1910 se acercó a Action Française. La presencia del trabajo de Armand Point en el periódico Independencia destaca las resonancias nacionalistas y reaccionarias de Haute-Claire.

  • arte social
  • Arte decorativa
  • Edad Media
  • nacionalismo
  • Prerrafaelita
  • revolución industrial
  • Artes y manualidades
  • Acción francesa
  • reaccionario

Bibliografía

Jean-David JUMEAU-LAFOND, Los pintores del alma. Simbolismo idealista en Francia, catálogo de la exposición en el museo Ixelles (Bruselas), octubre-diciembre de 1999, Gante, Snoeck-Ducaju & Zoon, 1999. Wendy KAPLAN, El movimiento Arts & Crafts en Europa y América: diseño para el mundo moderno, Nueva York, Thames & Hudson, 2004.Stephane LAURENT, "Armand Point: a symbolist decoration art" en Revisión de arte, n ° 116, 1997 (2), pág. 89-94. Hermandades artísticas en el siglo XIX, Aldershot, Ashgate, 2000.

Para citar este artículo

Philippe SAUNIER, "La colonia Haute-Claire: artesanía y nostalgia"


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