Habitantes de la ciudad en el campo

Habitantes de la ciudad en el campo

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Título: Las amapolas.

Autor: MONET Claude (1840-1926)

Escuela : Impresionismo

Fecha de creación : 1873

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 50 - Ancho 65

Técnica y otras indicaciones: Entorno de Argenteuil Óleo sobre lienzo

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 94DE50060 / RF 1676

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Fecha de publicación: Octubre de 2010

Contexto histórico

En el XIXmi siglo, el término "suburbio" da lugar a un cierto número de impresiones negativas: uno puede imaginar fácilmente la suciedad de las viviendas precarias, la incomodidad de las carreteras insuficientes, la fealdad de las estaciones y sus vías férreas, infierno de fábricas gigantes o talleres insalubres. Es cierto que el desarrollo industrial del arrabal en el siglo XIXmi siglo está en parte vinculado a "traslados de establecimientos insalubres y engorrosos".

Muchos burgueses imaginan las afueras de París como un mundo de miseria y criminalidad, poblado por familias pésimas, traperos y vagabundos. Los propios trabajadores designan pimentón las "cárceles suburbanas" en las que trabajan, término que muestra con bastante claridad "la repulsión que despertaban, ligada tanto a la lejanía como a las duras condiciones laborales" (A. FAURE, bajo la dirección de, Los primeros viajeros. En los orígenes de los suburbios de París (1860-1940), Créaphis, 1991, pág. 88).

Sin embargo, en el XIXmi siglo, los suburbios y los pueblos de los alrededores son también para los parisinos un lugar de relajación que evocan Flaubert y Maupassant, así como Zola y los hermanos Goncourt. Los impresionistas, encabezados por Monet y Renoir, se complacieron en representar estos diversos espacios de ocio, sociabilidad y placer a pocos kilómetros de la ciudad.

Análisis de imagen

¡Qué contraste entre el humo de las fábricas y los trenes, las brumas negras que envolvían los suburbios del Viaje al fin de la noche, y los alegres colores de estos Amapolas, pintado por Monet en 1873!

La paleta es clara y brillante: el lienzo se divide entre el cielo, un azul luminoso a pesar de las nubes, y un relieve levemente ondulado donde cientos de amapolas, puntos brillantes de bermellón, estallan sobre el fondo verde claro de la césped. Se trata de una ruta agradable para pasear: una mujer de negro y su hijo están a punto de descender por un cerro que domina el paisaje, precedido unos treinta metros por otra madre y su pequeño. Ésta, vestida con un elegante vestido malva, sostiene una sombrilla que no le sirve de mucho; a su lado camina el niño con un ramo de amapolas en la mano.

El escenario es pacífico, familiar y burgués. Recurriendo a una pintura que habla "a los sentidos y ya no sólo al pensamiento" (P. DORBEC, Arte del paisaje en Francia. Ensayo sobre su evolución a finales del siglo XVIIImi siglo al final del Segundo Imperio, Laurens, 1925, pág. 73), al hacer que el espectador sienta la frescura de la hierba, la luz del cielo y hasta la temperatura, al sumergirlo en una naturaleza sacada de la vida, el artista le comunica el placer que experimentan los caminantes. , perdido en este campo florido y virgen, sin nada más que les recuerde la civilización que un gran edificio está en el horizonte.

Interpretación

La inmediatez y el juego de luces de esta pintura sensorial dan vida al paisaje de Argenteuil, un pueblo de Val-d'Oise donde Monet adquirió una propiedad antes de trasladarse a Giverny. Este encantador suburbio da la bienvenida tanto a las escapadas de las familias adineradas de París como a la investigación pictórica de Monet: el artista producirá numerosas vistas de puentes, viaductos ferroviarios, muelles y regatas. Alrededor de París, otros pueblos más o menos librados de la industrialización inspiraron a los impresionistas: Renoir pintó en Argenteuil, Chatou y Rueil, Sisley también en Argenteuil, pero también en Moret, Saint-Mammès, Bougival y Marlotte.

Estos pueblos, a los que no ha llegado la aglomeración parisina, parecen alejados de los suburbios en los que los trabajadores se agolpan cada vez más; pero, al organizar elegantes mujeres burguesas en una excursión con su hijo en el hueco de los valles cubiertos de hierba, Amapolas de Monet simbolizan menos el triunfo de una naturaleza todavía intacta que el dominio de la ciudad sobre el campo.

  • afueras
  • burguesía
  • impresionismo
  • Parisinos
  • revolución industrial
  • Campaña
  • naturaleza

Bibliografía

Georges DUBY (dir.), Historia de la Francia urbana, t. 4, La ciudad de la era industrial, París, Le Seuil, 1983.

Alain FAURE (dir.), Los primeros viajeros. En los orígenes de los suburbios de París (1860-1940), París, Créaphis, coll. “Encuentros en Royaumont”, 1991.

Pierre FRANCASTEL, Impresionismo, París, Denoël, Gonthier, 1974.

Para citar este artículo

Ivan JABLONKA, "Los habitantes del campo"

Glosario

  • Impresionismo: Movimiento artístico que reúne a todos los artistas independientes que exhibieron colectivamente entre 1874 y 1886. El término fue utilizado por un crítico para burlarse de la pintura de Monet Impression Soleil Levant (1872). Los impresionistas prefieren los temas extraídos de la vida moderna y la pintura al aire libre.
  • Vínculos

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