El circo de París

El circo de París

  • Hipódromo.

    LEVY Charles

  • Folies Bergères - El hombre caparazón.

    ANÓNIMO

  • Folies-Bergères: hermano de Huline.

    ANÓNIMO

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Título: Hipódromo.

Autor: LEVY Charles (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 125,6 - Ancho 99,8

Técnica y otras indicaciones: Litografía

Lugar de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 05-509312 / 61.18.7F

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: Folies Bergères - El hombre caparazón.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Frères Mayol Paris: Imprimerie Emile Levy

Lugar de almacenamiento: Sitio web de la Biblioteca Nacional de Francia (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Referencia de la imagen: 01-024303

Folies Bergères - El hombre caparazón.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Folies-Bergères: hermano de Huline.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 125 - Ancho 90

Técnica y otras indicaciones: Litografía.

Lugar de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referencia de la imagen: 05-513770 / 61.18.15F

Folies-Bergères: hermano de Huline.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Fecha de publicación: Octubre de 2010

Contexto histórico

La edad de oro del circo en París

La segunda parte del siglo XIX vio el desarrollo significativo de una economía del ocio, vinculada en parte a la industrialización de la cultura. Por tanto, fue toda una cultura de entretenimiento "popular" que alcanzó su edad de oro a partir del cambio de siglo.

El surgimiento, el anclaje y la afirmación de esta nueva cultura urbana se correlacionan con el desarrollo de un imaginario popular característico. Las mejoras en las técnicas de grabado (litografía) y el contexto económico han llevado en particular al desarrollo de la "publicidad" y al uso cada vez mayor de exhibiciones públicas para promover productos de consumo tales como lugares de entretenimiento y espectáculos. El cartel publicitario en color contribuye así a forjar la imagen de un París dedicado a los placeres, el ocio y la fiesta.
Entre las distracciones ofrecidas de esta manera, el circo, que apareció en Inglaterra a finales del siglo XVII, gozó de gran éxito en la capital en la década de 1890. Los espectáculos y actos atraen cada vez más a un público en lugares como el Hipódromo o el Folies-Bergère, lugares evocados por las imágenes aquí analizadas.

Análisis de imagen

Anuncios de estilo directo

Realizado en los talleres de cromolitografía del impresor Charles Levy, el cartel publicitario Hipódromo anuncia un espectáculo de doma. El texto se reduce al nombre de la sala que alberga el número, el Hipódromo. La imagen representa el acto realizado por un león y un caballo bajo la atenta mirada de su entrenador. Como el látigo con el que está armado, los barrotes que cierran la arena subrayan el carácter excepcional y peligroso de esta actuación.

Producido por el mismo taller, el cartel Folies-Bergère - Hermanos de Huline invita a la barcaza a asistir al espectáculo de dos payasos bastante famosos de la época, cuyos nombres aparecen de forma destacada a continuación. La mención del "original" garantiza que son los hermanos Huline quienes actúan "todas las noches" en el Folies-Bergère. La ilustración principal los representa en uno de sus números musicales. Según la tradición, uno de los payasos está triste, el otro alegre. Otras escenas están representadas en pequeños medallones de varias formas que prometen una feliz sucesión de giros y otras escenas en las que los dos hermanos a menudo cambian de roles.

Menos ocupado, el cartel Folies-Bergère - El hombre caparazón anuncia un número espectacular de los Hermanos Mayol: uno de los artistas dispara de un cañón hacia su hermano que, una pequeña fantasía iconográfica, lo espera suspendido del travesaño de la "F" de la palabra "Folies" como un trapecio. El espacio vacío y casi infinito que los separa permite imaginar una detonación lo suficientemente fuerte (y por lo tanto un disparo de cañón muy real) para impulsar el obús hacia su hermano que, encaramado en el aire, está a punto de disparar detener el "proyectil". La diferencia de altura entre los dos hombres refuerza aún más la impresión de gran altura y gran distancia. El humo producido por el disparo envuelve esta extraordinaria actuación en una atmósfera mágica.

Interpretación

Profesiones circenses

Los tres carteles tienen la misma función comercial y utilizan los mismos códigos: colores vivos, líneas directas y efectivas, tipografía estilizada. Si el circo, en boga en ese momento, inspiró a grandes artistas como Seurat, Picasso, Chagall, Léger, Matisse, Toulouse-Lautrec, Degas o incluso Renoir, que supo, con cierta modernidad, cómo explotar y explorar su universo “Fantásticos” o mostrando el trabajo de artistas, estos carteles son menos ambiciosos. De hecho, se contentan con ilustrar números que se han vuelto tradicionales, enfatizando su aspecto cómico y burlesco (Folies-Bergère - Hermanos de Huline), por su lado dinámico y espectacular (Folies-Bergère - El hombre caparazón) o en el rendimiento y el peligro que implica (Folies-Bergère - El hombre caparazón y Hipódromo).

El poster Hipódromo es muy informativo sobre el origen y la diversificación del circo. Nacido en Inglaterra a finales del siglo XVII, inicialmente ofrecía exclusivamente espectáculos ecuestres que tenían lugar en hipódromos. Poco a poco, también adquirió un zoológico (animales "exóticos" llegados de las colonias a finales del siglo XIX) y presentó números de doma.

Aparte de los actos realizados por caballos y luego por otros animales entrenados, las atracciones que se ofrecen a menudo provienen de recintos feriales de siglos anteriores, que el circo integra paulatinamente, aunque sea al inicio de otro tradicion. Las acrobacias, los malabares, la mímica y el payaso, los números de fuerza, el trapecio, el acto de equilibrio son revisados ​​y adaptados al público. Cabe señalar que el acto del hombre-caparazón es bastante nuevo en ese momento, una señal de que el circo sabe renovarse para diversificarse.

  • circo
  • Pastora Follies
  • Aficiones
  • París

Bibliografía

Alain CORBIN (dir.), El advenimiento del ocio (1850-1960), París, Aubier, 1995. Pascal JACOB, El circo: un arte en la encrucijada.Gallimard, “Découvertes”, París 2001.Dominique KALIFA, Cultura de masas en Francia.1860-1930, París, La Découverte, coll. "Repères", n ° 323, 2001. Marc MARTIN, Tres siglos de publicidad en Francia, París, O. Jacob, 1992. Michael TWYMAN, Imágenes en color Godefroy Engelmann, Charles Hullmandel y los inicios de la cromolitografía, Paris-Lyon, Editions du Panama-Museum of Printing, 2007.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "El circo en París"


Vídeo: JOSE HENRY CAYCEDO CASIERA - Festival mondial du cirque de demain à PARIS Arte