Las chorégies naranjas

Las chorégies naranjas

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Título: Cartel del festival romano naranja

Fecha mostrada: 1869

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Cartel del festival romano naranja

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Fecha de publicación: julio de 2017

Profesor de historia cultural en la Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne contemporánea.

Contexto histórico

Uso moderno de un monumento antiguo

El cartel que anuncia la “Fiesta Romana” del 21 de agosto de 1869, deliberadamente sobrio, contrasta con el grandioso proyecto de sus dos diseñadores, el dramaturgo Antony-Réal (seudónimo de Fernand Michel) y Félix Ripert: traer de vuelta al teatro antiguo Orange, un monumento histórico protegido, su función principal y albergar un gran espectáculo. Para dar a conocer esto último, y para animar al público a “salir al espectáculo”, lo que cada vez hizo más durante el Segundo Imperio, se utilizó y se ilustró el cartel, signo de que la mecanización de la reproducción y la ilustración está progresando.

En la parte superior, un dibujo reproduce la fachada exterior de la pared del escenario, descrita por Luis XIV como “la pared más hermosa de mi reino”. Desde la época en que Orange era una colonia romana de Narbonne, de hecho ya no existen a mediados del XIXmi siglo que ruinas apenas visibles en el espacio urbano, a excepción del teatro, cuyo muro escénico o "gran muralla" se ha mantenido casi intacto. Después de la Vmi siglo, este lugar se convirtió en fortaleza, luego en prisión (hasta 1856); algunas personas también han acondicionado sus casas allí. Durante la Restauración surge la idea de despejar el lugar de todas estas heterogéneas construcciones: siguiendo el informe del arquitecto Auguste Caristie (1834), luego la visita del inspector de monumentos históricos Prosper Mérimée, la obra de limpieza y se llevan a cabo la restauración. El muro del escenario recupera su aspecto imponente, y se han reconstruido las gradas, de las que solo quedaron las tres primeras filas.

Análisis de imagen

Fiesta romana, fiesta Félibrige

El cartel borra las enormes dimensiones (103 metros de largo, 37 metros de alto) de la fachada con un efecto de perspectiva que busca refinar el monumento y resaltar las arcadas restauradas por el joven Service des monumentos historique. El interior del teatro, con el proscenio (escena) y el cavea (graderías) no es visible, aunque está en el corazón del evento: en 1869, las gradas de piedra aún no estaban reconstituidas, 8.000 espectadores se sentaron en andamios de madera para disfrutar del acústica excepcional, pero también iluminación eléctrica (gran novedad para la época, el escenario está iluminado por lámparas de arco cedidas por la Ópera de París), mencionado en el cartel que anuncia esta “fiesta romana”.

Con este nombre, los dos organizadores locales quieren rendir homenaje a los veteranos de la segunda legión gala que fundaron la ciudad de Orange en el 44 a.C. y construyeron allí no solo un teatro sino también un arco de triunfo, un capitolio y un gimnasio. Se trata también de volver a conectar con el espíritu de los espectáculos de la Roma de Augusto, tal como los imaginamos bajo el Segundo Imperio: momentos excepcionales de intensa emoción, comunión y exaltación, tanto individual como colectiva. La alineación está diseñada con esto en mente, con tres piezas muy distintas pero todas espectaculares: primero, la ópera de inspiración bíblica José (también conocido como José en Egipto) de Étienne-Nicolas Méhul creado en 1807, muy oriental, luego el acto final (llamado en el cartel "Escena de las tumbas") por Romeo y Julieta, La tragedia de Shakespeare musicalizada en 1825 por el italiano Nicola Vaccai; para una creación sin precedentes, la cantata de Triunfante d'Antony-Réal - uno de los organizadores del evento.

Esta última pieza muestra cuánto está anclada la iniciativa en el desarrollo del movimiento Felibrige. El fundador del movimiento en 1862, Frédéric Mistral, también está presente en el hemiciclo y aplaudido por el público tras este verso de Trimfatos "Troubadours du Midi, triunfo de Mistral". Varios Félibres, comenzando por Antony-Réal, tienen la intención de contribuir de manera brillante a la salvaguardia y promoción de la lengua de oro, de la cultura y la identidad occitanas. El gusto por las ruinas, importante desde la época romántica, se suma a la búsqueda de lo espectacular para explicar el éxito del evento.

Interpretación

El nacimiento de las Chorégies d´Orange

El cartel de 1869 ilustra las dificultades que enfrentaron los organizadores: traer a los mejores cantantes resultó imposible, sus agentes se negaron a actuar al aire libre, con el viento. Los participantes, aunque poco conocidos, son numerosos y costosos, al igual que el alquiler de equipos. Los resultados económicos del Festival son desastrosos: un déficit de 6.660 francos oro, cubierto por el ayuntamiento. El estimado éxito, por otro lado, es grandioso.

La fiesta del 21 de agosto de 1869 es la primera de una larga serie, al principio irregular (la guerra de 1870 impidió la realización de una nueva edición antes de 1874, luego de 1886) luego institucionalizada a partir de 1888 con el nombramiento de Paul Marieton como director de la Chorégie, aspirando a convertirse, según sus palabras, en "el Bayreuth del gran arte dramático francés". Las subvenciones estatales permiten la organización de fiestas, la restauración de las gradas y la internacionalización a partir de 1934. En 1971, las "Nouvelles Chorégies" fueron fundadas por el recién elegido alcalde de Orange, Jacques Bérard y el director. National de la Musique, Marcel Landowski: confiaron a Jacques Bourgeois y Jean Darnel la misión de hacer de Chorégies un festival abierto a la creación contemporánea y la influencia internacional.

  • música
  • Festival
  • ópera
  • póster
  • antigüedad
  • Chorégies d'Orange

Bibliografía

Eric Fournier, Las ruinas de París, Imago, París, 2007.

Agis RIGORD, El antiguo teatro de Orange, registro histórico y arqueológico, s. n., Aviñón, 1960.

André SEGOND, Les Chorégies d´Orange, desde 1869 hasta la actualidad, Otras veces, Gémenos, 2012.

Jean-Claude YON (dir.), Espectáculos bajo el Segundo Imperio, Armand Colin, París, 2010.

Para citar este artículo

Julie VERLAINE, "Les Chorégies d´Orange"


Vídeo: TURANDOT Orange 2012 - Part 12. Roberto Alagna - Lise Lindstrom