Desempleo en París y Lyon en 1831

Desempleo en París y Lyon en 1831

  • Un pueblo liberado cuya felicidad comienza ...

    TRAVIES DE VILLERS Charles Joseph (1804-1859)

  • El orden más perfecto también reina en Lyon.

    TRAVIES DE VILLERS Charles Joseph (1804-1859)

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Título: Un pueblo liberado cuya felicidad comienza ...

Autor: TRAVIES DE VILLERS Charles Joseph (1804-1859)

Fecha de creación : 1831

Fecha mostrada: 1831

Dimensiones: Alto 22,8 - Ancho 30

Técnica y otras indicaciones: Litografía de Delaporte Litografía publicada en La Caricature, n ° 52, 27 de octubre de 1831, pl.105. Derecha: "Nos suscribimos a Aubert, galería Véro Dodat".

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: © Fototeca de los Museos de la Ciudad de París - Foto Habouzit

Referencia de la imagen: 1987 COCHE 5718NB / G 19008

Un pueblo liberado cuya felicidad comienza ...

© Fototeca de los Museos de la Ciudad de París - Foto Habouzit

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Título: El orden más perfecto también reina en Lyon.

Autor: TRAVIES DE VILLERS Charles Joseph (1804-1859)

Fecha de creación : 1831

Fecha mostrada: 1831

Dimensiones: Alto 22,8 - Ancho 30

Técnica y otras indicaciones: Litografía publicada en La Caricature, n ° 62, 5 de enero de 1832, pl.126. Derecha: "Nos suscribimos a Aubert, galería Véro Dodat".

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Centro Histórico de los Archivos Nacionales

Copyright de contacto: © Centro Histórico de los Archivos Nacionales - Sitio web del taller de fotografía

Referencia de la imagen: AE / II

El orden más perfecto también reina en Lyon.

© Centro Histórico del Archivo Nacional - Taller de fotografía

Fecha de publicación: enero de 2005

Contexto histórico

Pauperismo

La llegada de Luis Felipe al poder en julio de 1830 suscitó el resentimiento de los republicanos, muy rápidamente unido a la cuestión social. Las huelgas y manifestaciones obreras tuvieron lugar en París, del 15 de agosto a octubre de 1830, luego en junio de 1831 en el distrito de Saint-Denis y en Lyon, en noviembre de 1831; revelan, junto con la inestabilidad del régimen, la agudeza de las cuestiones económicas a las que se enfrentan los desempleados.

El pauperismo empieza a acaparar la atención de los contemporáneos. París y Lyon son en este momento las únicas ciudades de Francia que reúnen una gran población activa, la pobreza es aún más visible allí.

El desempleo constante de algunos trabajadores permite a los empleadores reducir los salarios al tener una fuerza laboral aún abundante. Los niños se ven obligados a trabajar desde pequeños y los mayores no tienen pensión.

Análisis de imagen

"Gente liberada"

Trabajadores en harapos esperan una contratación incierta en un silencio pesado: hay tales reuniones de desempleados en París, el día después de 1830. Martin Nadaud describe la Place de Grève durante la crisis de la construcción como el "último vestigio del viejo mercado a los esclavos de la Antigüedad […] atestados de hombres demacrados y demacrados, pero acomodándose sin demasiada tristeza a su situación de morir de hambre ”.

En este mundo de miseria se encuentra el artesano de pantalón ancho, el albañil de blusa o el trabajador manual de la industria, como la figura central de pantalón puente, con boina. Dos ancianas, una encorvada con muletas, la otra en un bastón, pasan sin poder verles la cara; una madre con el rostro devastado por la angustia lleva a un niño en sus brazos, a su lado, otro está llorando. El agotamiento, la impotencia y la desesperación se pueden leer con dramática intensidad en estos rostros. Los carteles de “venta por expropiación forzada” subrayan la dureza del contexto.

Esta litografía no pertenece al género de La caricatura quien lo publicó el 27 de octubre de 1831. El joven Charles-Joseph Traviès de Villers (1804-1859) no se burlaba de la gente ni la ponía fea, a diferencia del personaje de Mayeux que creó en la misma época. Como agudo observador del comportamiento y las profesiones populares en París, reúne a varios personajes, sin duda esbozados por separado de la vida, y por el contrario parece percibir su desgracia con precisión.

Desde la perspectiva del periódico, este dibujo tiene como objetivo contrastar las duras realidades del desempleo y la pobreza en París con las imágenes idealizadas de la clase trabajadora trabajadora y el heroísmo de la Revolución de Julio que la pintura y la literatura propagaron después de 1830. Traviès, que expuso en el Salón como pintor de género, ciertamente vio Libertad guiando a la gente, presentado por Delacroix en mayo de 1831. Es irónico al citar una línea de Auguste Barbier (1805-1882), tomada de Piernas (1830), porque, a un año de esta revolución gloriosa, este “pueblo liberado” no conoce la libertad, sino el paro y el hambre.

Pero esta representación realista de la miseria social abusa de las convenciones de la época. Además, la enumeración de hechos atroces y repugnantes que lo acompañan responsabiliza al gobierno de la miseria de la gente (pie de foto de la caricatura [1]). El poder no soporta esta crítica demasiado cierta y hace aprovechar La caricatura.

Charles Philipon, su director, relata esta acción [2], la duodécima contra su periódico, en el siguiente número y se enorgullece con humor de haber sido secuestrado por una imagen del pueblo. Le llamó la atención el crecimiento, en el estrecho marco del viejo París de la época, de "este pueblo que desborda de todas estas casas sin amueblar, que fluyen sobre los puentes, debajo de los cuales se pesca".

"El orden también reina en Lyon"

En su segunda escena de paro, del 5 de enero de 1832, Traviès retoma visiblemente la misma composición: personajes alineados, el mayor de ellos en el centro, de perfil a la derecha. Pero a la izquierda emerge un grupo muy caricaturesco: un Guardia Nacional barrigón, tomando su tabaquera, un gran paraguas bajo el brazo. Este "riflard", con el que Louis-Philippe se viste a menudo, designa el poder. Acompañado de un mastín con collar protector contra las mordeduras de lobo, el guardia vigila a los miserables canuts (trabajadores de la seda), pero de ninguna manera amenazantes. Estos desempleados también son huelguistas y todos pueden, como el gobierno, echarles toda la responsabilidad. Un padre joven sentado en una piedra amonesta a su hijo que sostiene dos adoquines. Sin harapos esta vez, sin inválidos, sin mujeres en este grupo.

La caricatura Se burla de la intervención del ejército en Lyon para reducir la huelga de los canuts, en noviembre de 1831 en tono de provocación liberal (leyenda de la caricatura [3]). El leitmotiv "El orden más perfecto también reina ...", que se puede encontrar en varias caricaturas, tiene su origen en una desafortunada declaración de Sebastiani, ministro de Asuntos Exteriores, tras el aplastamiento de la revuelta polaca por parte de los rusos: "L el orden reina en Varsovia. "

Esta escena de Lyon donde la acusación contra la acción militar reemplaza a la crítica social no será captada y Philipon logrará ser absuelto por el primer dibujo.

Interpretación

La imagen de la gente

Traviès, obligado a abandonar la caricatura por las leyes de 1835, se dedicó a escenas de costumbres y tipos de oficios, reflejando mejor su talento sin por ello triunfar en la pintura. Baudelaire subrayará esto: “Traviès siente profundamente las alegrías y las tristezas de la gente; conoce al canalla de adentro hacia afuera, y podemos decir que la amaba con tierna caridad. "

Philipon ataca al gobierno por su ingratitud hacia los trabajadores victoriosos en julio de 1830 y su incapacidad para proporcionarles trabajo, pero se muestra reacio a los movimientos revolucionarios que amenazan con derrocar el orden social establecido. La caricatura que se desarrolle y termine la revuelta de los canuts, aquella primera insurrección enteramente obrera, en noviembre de 1831, antes de mencionarla.

Muy originales, estas dos escenas realistas, que revelan la miseria cotidiana, no tendrán seguimiento en los diarios de dibujos animados. Charles Philipon en realidad muestra poca preocupación por el sufrimiento de las clases trabajadoras. Si la caricatura política es un trampolín para el lanzamiento de su negocio de prensa y venta de litografías, busca sobre todo satisfacer los gustos de sus clientes. La caricatura y El Charivari evocan los derechos de la nación en su conjunto pero, como sus amigos republicanos, Philipon es más sensible a los derechos políticos de la burguesía patriota que a las dificultades económicas de las masas.

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Bibliografía

Luis CHEVALIER, Clases trabajadoras y clases peligrosas, en París, durante la primera mitad del siglo XIX, París, Hachette, 1958. David S. KERR, Caricatura y cultura política francesa, 1830-1848: Charles Philipon y la prensa ilustrada, Oxford-Nueva York, Oxford University Press-Clarendon Press, 2000. Martin NADAUD, Léonard, albañil de la Creuse, París, Maspero, 1976.

Notas

1. ¡Gente liberada cuya felicidad comienza, cruza los brazos, después de tu inmenso trabajo! . .Poblada ! Descansa ! . .

2. Duodécima incautación practicada en M. Aubert ... De estas buenas personas que se apoyan en promesas, que se cruzan de brazos cuando ven armas extranjeras entrando en Francia, viendo así emerger millones que podrían ganar con su trabajo . De esta gente feliz cuya felicidad empieza a ser demasiado pesada. De esta gente liberada que quedan fuera de combate cuando se ponen los colores nacionales en sus sombreros. De la gente alegre que desborda de todas estas casas sin amueblar, que fluyen sobre los puentes, debajo de los cuales se pesca. De este pueblo adinerado cuyo conserje de la Morgue, su heredero, su último amo, arroja los harapos al río: este retrato que un ministro no debe mirar sin sonrojarse, un filósofo sin llorar, un patriota sin estremecerse de rabia, ¡Este retrato que todo París ha encontrado sin esperanza de semejanza ha sido tomado! Sin duda estamos sorprendidos, pero encantados. Durante bastante tiempo el fiscal solo se preocupó de defender la persona del Monarca, nos gusta verlo hoy apoyando la dignidad del pueblo que hace y derrota a los reyes, del pueblo nuestro amo para todos, príncipes o dibujantes. ; de las personas que tienen tantos derechos como los demás a ser aduladas, a ser representadas siempre peinadas, desnudas y relucientes con pomada; del pueblo que no es precisamente inviolable, pero que paga lo suficiente para ser defendido, servido y, sobre todo, respetado. porque abrirá el camino a una cierta responsabilidad que entonces AHORA SERÁ VERDAD Charles Philipon La Caricature, N ° 53, 3 de noviembre de 1831, p.1.

3. Leyenda de la caricatura Reina también en Lyon el orden más perfecto, publicado en La Caricature, n ° 62, 5 de enero de 1832, columna 495. El aire es helado, los techos blancos, el pan escaso, el trabajo escaso. falta, en Lyon; la facilidad huye, la industria emigra, la miseria puebla las calles de Lyon; pero la fuerza se ha mantenido en la ley, la autoridad se sienta en el Hôtel-de-Ville, el arco iris ha hecho su aparición, y la Guardia Nacional hace guardia y toma su control ... Así y siempre: L El orden más perfecto también reina en Lyon.

Para citar este artículo

Luce-Marie ALBIGÈS, "Desempleo en París y Lyon en 1831"


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