Cólera

Cólera

  • Cólera morbus

    BLANCHARD T.

  • Cólera en Francia publicado en L'Illustration

    CLAIR-GUYOT Ernest (1883-1938)

© BnF, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / BnF

Cólera en Francia publicado en L'Illustration

© BnF, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / BnF

Fecha de publicación: abril de 2020

Contexto histórico

El mal del XIXmi siglo

El mundo experimentó un total de siete pandemias de cólera desde 1817, la última aún activa fuera de Europa. Viniendo del subcontinente indio, atacaron Francia cuatro veces en el siglo XIX.mi siglo: en 1832, en 1854, en 1866 y en 1884. Esta enfermedad altamente contagiosa y devastadora ha sido objeto de muchas representaciones, comenzando por la descripción de sus consecuencias en París en 1832 que hizo Victor Hugo enLos Miserables(1862). Ese año el presidente del Consejo, Casimir Perier, fue arrebatado por la enfermedad, como lo ilustra el grabado tituladoEl cólera morbus. Tiene fama de haber llevado la fotografía de lleno al periodismo al entrenarse en esta nueva herramienta documental y, en la década de 1890, al imponer gradualmente el fotograbado en lugar del dibujo grabado en la prensa. ilustrado.

Análisis de imagen

La sociedad francesa a prueba

El cólera morbus se presenta como un tríptico en formato vertical que se iba a distribuir con otros productos de la misma imprenta. En la página en blanco, la parte dibujada ocupa los tres cuartos superiores, el título y el comentario el cuarto inferior. La escena grabada y coloreada tiene lugar en un entorno urbano no identificado. La altura del edificio al fondo y el monumento sobre el que las moscas tricolores señalan una ciudad de importancia. Cuatro figuras componen un cuadro de proporciones geométricas en primer plano: las cabezas de los dos moribundos están a la altura de las rodillas del hombre y la mujer de pie. Los tres hombres tienen una tez verdosa, un signo de enfermedad. Los que mueren en el suelo se agarran el estómago, sus rasgos están marcados por el sufrimiento. Duro y demacrado pero vigoroso, el hombre andrajoso es todo un vagabundo: sin duda encarna la epidemia. Su chaqueta azul, el delantal blanco y el vestido rojo de la mujer que besa resuenan con el tricolor. Solo la mujer conserva la tez sonrosada: luciendo un gorro frigio, encarna la Revolución de Julio que precisamente impuso estos nuevos colores nacionales.

La ilustración con fecha del 12 de julio de 1884 ofreció a sus lectores varias páginas para que pudieran captar visualmente la situación. La revisión elige, en particular, destacar las medidas profilácticas adoptadas para prevenir la propagación en Francia y más allá de sus fronteras. Las dos imágenes de la página 40 enfatizan la desinfección de los viajeros y su equipaje en la frontera con Italia. Arriba, un edificio abandonado coronado por una cruz (una antigua capilla) muestra todos los signos de decrepitud con su yeso caído, una brecha en el muro perimetral, pastos silvestres, montones de piedra y tablones abandonados. El tipo de vegetación corresponde al clima mediterráneo. Abajo, por el contrario, la imagen está llena de figuras que se congregan en un camino sinuoso entre altos muros. Ocupando solo la mitad superior del escenario, connotan confinamiento; un hombre que se seca la frente sugiere el calor. Vigilados por soldados armados con bayonetas, dos hombres rocían líquido sobre el equipaje abierto. Su solución curativa está contenida en las grandes botellas de vidrio en la parte inferior izquierda. No se intercambian palabras entre los personajes, que miran el proceso y esperan.

Interpretación

Una epidemia política

En 1832, todo el mundo sabe que la capital fue duramente golpeada por la epidemia, llegando a matar al presidente del Consejo. Así que no hay duda para los lectores de la época que la escena transcurre en las calles de París. El contraste de vestimenta entre las dos víctimas y las dos alegorías se puede leer de dos maneras. Una enfermedad nacida de la promiscuidad e insalubridad en la que viven las clases pobres ataca a todos sin distinción, el dinero y la propiedad no protegen a nadie. La acusación lanzada por el texto sugiere que podría ser sobre todo una crítica a la alianza entre el pueblo y la burguesía censal, gran beneficiaria de los Tres Gloriosos Años de julio de 1830. En el texto, el término propaganda (política ) connota el de propagación (epidemia). El autor denuncia enérgicamente la ola democrática que se ha extendido por Europa. Por último, el dibujo sin duda tiene una carga antisemita: con su cartera y su perfil singular, ¿quién más que el judío errante, cosmopolita en esencia, deambula por Europa sin descanso? ¿Quién se ha conocido siempre por sembrar la plaga allí? ¿Quién es un instigador autorizado de la revolución? El autor del panfleto elaborado en 1832 evidentemente se encuentra entre los defensores de la monarquía autocrática. Forma parte de una larga línea de representaciones que establecen la ecuación entre la "fiebre" epidémica y revolucionaria, insistiendo en la naturaleza animal de sus propagadores, que por tanto conviene eliminar.

Cincuenta años después, muchas sociedades continúan buscando chivos expiatorios para explicar las explosiones epidémicas. Sin embargo, las naciones que fueron la cuna de las revoluciones industriales han entrado en la Era de la Ciencia. En Europa, la quinta pandemia de cólera se desató especialmente en Hamburgo, pero salvó al resto de Francia. Sin embargo, el recuerdo de la gran ola de 1853-1854 (más de 143.000 muertos) sigue vivo y La ilustración enviar reporteros en el sitio. Este semanario permite a sus lectores seguir paso a paso las medidas preventivas de contención y descontaminación de quienes cruzan la frontera franco-italiana cerca de Menton: equipaje, facturación y espera en el cuartel (hombres y mujeres separados) del lazareto. de la Latta. La serie grabada a partir de los bocetos realizados in situ por Clair-Guyot atestigua el paso de una época a otra: de la exclusión de las "víctimas de la peste" al tratamiento preventivo, y de la primacía del control policial al de doctores. En 1884, Erich Koch aisló el vibrio que provocaba el cólera y que, al contaminar los alimentos, el agua y las manos, provoca una diarrea letal. Pasteur ya ha demostrado el papel de las bacterias en la transmisión de enfermedades. La opinión pública aún no está convencida porque el debate científico sigue en pie. Las escenas de La ilustración difundir la idea de que el control colectivo es posible, que la ciencia está trabajando para encontrar soluciones y que la política de salud es ahora parte de los medios de administración de la población.

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Bibliografía

Jean-Pierre Bacot, La prensa ilustrada en el siglo XIX siglo. Una historia olvidada, Limoges, University Press of Limoges, 2005.

Patrice Bourdelais, André Dodin, Rostros del cólera, París, Belin, 1987.

Philippe Régnier (dir.), La caricatura entre República y Censura, Lyon, Lyon University Press, 1996.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Le Choléra"

Glosario

  • Lazaret: Establecimiento donde se aíslan sujetos sospechosos de contacto con pacientes contagiosos y donde pueden ser sometidos a cuarentena Fuente: Larousse

  • Vídeo: VIBRIO CHOLERAE, colera