Chateaubriand

Chateaubriand

François-René, vizconde de Chateaubriand.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: Octubre de 2005

Contexto histórico

En abril de 1800, François-René, vizconde de Chateaubriand (Saint-Malo, 1768-París, 1848), emigró en 1792, abandonó Inglaterra y regresó a Francia después de haber publicado elEnsayo histórico sobre revoluciones. Luego se vuelve famoso con Atala, Novela cristiana, luego Rienda, donde crea el tipo del héroe romántico desilusionado, y un gran ensayo sobre la excelencia histórica y litúrgica del catolicismo, El genio del cristianismo (1802). En 1806-1807 emprendió un largo viaje por Oriente y Tierra Santa, que le permitió publicar Los mártires (1809), una epopeya en prosa cristiana hecha para impresionar las mentes, luego una descripción de su viaje, elRuta de París a Jerusalén (1811). A pesar de su denuncia de la tiranía napoleónica (artículo publicado en el Mercurio en julio de 1807), es el Emperador quien impondrá, contra los "ideólogos", la elección de Chateaubriand para la Academia Francesa en 1811. Como su recepción no pudo tener lugar, el escritor se hará pasar por víctima censura al afirmar que su discurso había sido prohibido, lo que le permitirá publicar un panfleto oportunista en el momento de la caída del Emperador, De Buonaparte y los Borbones (1814).

Análisis de imagen

Chateaubriand aparece de pie, hasta las rodillas, apoyado contra una piedra sobre la que se arrastra la hiedra. La mano derecha está a medias en la solapa de su abrigo en el que lleva un abrigo abierto, de tela marrón, con revestimientos de terciopelo negro. Un toque de puntos de color en la solapa del cárdigan. La cabeza con el pelo peinado por el viento está ligeramente girada tres cuartos hacia la izquierda. Los ojos ofrecen una mirada intensa, los rasgos se describen con delicadeza, la boca apretada y mordaz. Al fondo podemos ver el Coliseo de Roma. Al ver este retrato en el Salón de 1810, exhibido no lejos del Rebeldes de el cairo, otra obra maestra de Girodet, se dice que Napoleón I dijo, aludiendo irónicamente a la negrura de las sombras: "Parece un conspirador bajando por la chimenea. "

Interpretación

De hecho, este verdadero "retrato de artista" fue un gran éxito de público, empezando por el propio Chateaubriand, que iba a escribir en su Recuerdos más allá de la tumba : “Girodet había dado los toques finales a mi retrato. Lo volvió negro como yo entonces; pero lo llena de su genio. Posteriormente, rechazó cualquier nueva propuesta de retrato, ansioso por permanecer para la posteridad bajo el disfraz que le habían dado. La obra se exhibió en el salón de Madame Récamier en la Abbaye-aux-Bois en 1849, como un colgante del retrato de Madame de Staël de Madame Godefroid y no lejos de la Corinne en el cabo Misene (1822, Lyon, Musée des Beaux-Arts) de François Gérard. Reconocemos en esta efigie contemporánea Rebeldes de el cairo el inmenso talento de síntesis de Girodet, quien, siguiendo el ejemplo perfecto de su maestro David, entra de lleno en una nueva era de la pintura haciendo sentir, a través de la libertad de la pose y la intensidad del vista de Chateaubriand, la inspiración del escritor, y, a través de la vista de Roma, su relación con la historia. Imagen de horror, la Escena de inundación de 1806 (Louvre) anunciaba bien este cambio estilístico que conduce directamente al romanticismo: la invasión de la forma por el poder del sentimiento, matizado por el exotismo -otra tentación creciente de Girodet-, de una evocación meditativa del crepúsculo mediterráneo .

  • escritores
  • retrato
  • romanticismo
  • ultrarrealismo
  • Staël (Germaine de)

Bibliografía

Paul BENICHOU La época de los profetas: doctrinas de la época romántica París, Gallimard, 1977. André CHASTEL Arte francés: la época de la elocuencia: 1775-1825 París, Flammarion, Reed.2000 Jean-Paul CLEMENT Política de Chateaubriand París, Hachette coll. "Pluriel", 1982. Ghislain de DIESBACH Chateaubriand Perrin, 1998.

Para citar este artículo

Robert FOHR y Pascal TORRÈS, “Chateaubriand”


Vídeo: Chateaubriand