Caroline Murat la ambiciosa

Caroline Murat la ambiciosa

Caroline Bonaparte y su hija mayor Laetitia Joséphine

© RMN - Grand Palais (Palacio de Versalles) / imagen RMN-GP

Fecha de publicación: Octubre de 2015

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

La "molestia" de un retrato oficial

En 1807, el talento artístico de Elisabeth Louise Vigée Le Brun fue reconocido en toda Europa. Después de haber sido la pintora oficial de la reina María Antonieta, la Revolución la obligó a emigrar, antes de regresar a Francia por primera vez en 1801. Su notoriedad atrajo entonces sus nuevos encargos de retratos, entre ellos el de Caroline Murat.

Maria Annunziata Bonaparte, conocida como Caroline (1782-1839), esposa del general Joachim Murat desde 1800, obtuvo de su hermano mayor Napoleón el Gran Ducado de Berg y Cleves en 1806. Por lo tanto, fue una Gran Duquesa de 25 años la que pintó Vigée Le Brun en 1807, una princesa imperial que recibe brillantemente a la alta sociedad en su residencia del Elíseo.

Este retrato fue encargado por el director del Museo (ahora el Louvre), Dominique Vivant Denon, en nombre del emperador para decorar la galería de Diana en el Palacio de las Tullerías. La artista retira mil ochocientos francos, suma que estima en su Bragas "Menos de la mitad de lo que [ella] solía tomar por retratos del mismo tamaño".

Vigée Le Brun describe la creación de la obra como un calvario, ya que su modelo dio paso a la moda, hasta el punto de aparecer en su estudio vestida y estilizada de manera diferente con cada pose. El pintor escribe: “Me sería imposible describir todas las molestias, todos los tormentos que tuve que soportar mientras realizaba este retrato. "Concluye su descripción mencionando que había pintado muchas princesas, pero que ninguna la había hecho esperar, y especificando:" El hecho es que Madame Murat desconocía por completo que la precisión es la cortesía de los reyes, como muy bien lo dijo Luis XIV, quien, en verdad, no era un advenedizo ”(Recuerdos, capítulo XXXII). Vigée Le Brun, por tanto, no habrá construido una relación privilegiada con su modelo, como ha podido hacer con princesas con una legitimidad inmaculada a sus ojos, ante todo María Antonieta. Por otro lado, su trabajo no refleja de ninguna manera el “lío” sentido durante su producción. Aquí encontramos el talento que lo hizo tan exitoso y le dio al arte del retrato sus letras de nobleza.

Análisis de imagen

El arte del retrato o la simulación de la vida

La pintura es un retrato doble de cuerpo entero. Caroline Bonaparte se sitúa en el centro de la composición, su hija a su derecha en el mismo plano, una galería que se abre a una terraza y un jardín a su izquierda.

La niña parece pintada en el acto, tanto la mirada de admiración que mira a su madre como los labios entreabiertos anuncian una palabra inminente, retenida por el gesto discreto pero autoritario que Caroline Murat ejerce sobre el hombro de su hija. El pintor da vida así a un retrato que, de otro modo, no habría sido más que un banal retrato ceremonial. La introducción de la hija mayor de Caroline, Laetitia Joséphine, entonces de 5 años, es para Vigée Le Brun un elemento de equilibrio "en la composición del cuadro". Gracias a ella, el retrato cobra vida y la parte izquierda del lienzo se llena -y se aclara con el vestido blanco del niño-, respondiendo así a la ocupación de la parte derecha por la cola del vestido y apertura a la naturaleza.

La hermana de Napoleón mira al espectador y lo involucra en la privacidad de su vida familiar. Su rico adorno - tiara con camafeos (que cede en esto a los gustos del Imperio), collar de perlas de dos hileras, pendientes colgantes - realza el delicado trabajo del vestido, dorado sobre fondo blanco, mientras que un train rouge completa la inscripción de Maria Annunziata en los códigos cromáticos del Imperio napoleónico.

El retrato de cuerpo entero se abre a una terraza y un jardín bañado por la luz del crepúsculo en la parte trasera derecha; se destaca en un interior palaciego con decoración refinada y sin adornos, la columna estriada en bajorrelieve remite al clásico atributo simbólico del poder al tiempo que acentúa la verticalidad de la obra.

Interpretación

La mujer detrás del retrato: un ambicioso Bonaparte

Bajo el atuendo del poder, bajo las marcas de la maternidad, es una joven caprichosa y ambiciosa que se afirma. El retrato que Vigée Le Brun pinta en ella Recuerdos lo atestigua, al igual que su intrigante deseo de participar en las glorias imperiales adquiriendo títulos y tierras.

Su apego a la moda es claramente visible bajo el pincel de Vigée Le Brun, que muestra con delicadeza y precisión la rica textura de telas y patrones.

En 1808, año siguiente a la creación de este cuadro, la pareja Murat accedió a la corona real de Nápoles, haciendo realidad su sueño de soberanía. En Italia, Caroline aprovecha las ausencias de su marido, solicitado por el permanente estado de guerra, para ejercer el poder. Se distingue por suntuosos festivales y se involucra en la política económica, no sin éxito. Sus relaciones con el emperador se tensaron a lo largo de los años, hasta el punto de prever una alianza con Austria contra Francia. No obstante, el Imperio napoleónico se apoderó del reino de Nápoles en su caída en 1815, y Caroline, viuda tras la ejecución de su marido, se refugió en Austria antes de terminar sus días en Florencia en 1839. En cuanto al niño del retrato , Laetitia, se casó con el marqués Guido Taddeo Pepoli y murió en 1859.

Es notable y sorprendente que uno de los retratos más conocidos y más halagadores de Caroline Bonaparte, si no el más renombrado, fue realizado por una artista que no había tenido miedo de escribir un retrato dependiente de ella en sus pinturas. Recuerdos y la pintan como una madre en lugar de la mujer emancipada que deseaba ser.

Este retrato no inaugura una serie y sigue siendo el único encargo de la artista de la Corte Imperial, sin poder desenredar lo relacionado con el apego de Vigée Le Brun a los Borbones, de su decepción ante una princesa "advenediza". o la insatisfacción de los Bonapartes. Sin embargo, podemos detectar la influencia de este cuadro en las obras de otros artistas, como el doble retrato de Hortense, reina de Holanda, y de su hijo pintado en 1807 por François Gérard, quien a su vez interpretó a Caroline Murat y sus hijos en 1808 - o en el creado al año siguiente por Jean-Baptiste Wicar de Marie-Julie Bonaparte y sus hijas.

  • retrato
  • dinastía imperial
  • retrato oficial
  • Bonaparte (Napoleón)
  • Murat (Joachim)

Bibliografía

BAILLIO Joseph, SALMON Xavier (dir.), Élisabeth Louise Vigée Le Brun, gato. Exp. (París, Nueva York, Ottawa, 2015-2016), París, Encuentro de museos nacionales - Grand Palais, 2015.BAUDUS Florence de, Caroline Bonaparte: hermana del emperador, reina de Nápoles, París, Perrin, 2014.HAROCHE-BOUZINAC Geneviève, Louise Élisabeth Vigée Le Brun: historia de una mirada, París, Flammarion, coll. "Grandes biografías", 2011. VIGÉE LE BRUN Élisabeth, Recuerdos (1755-1842), texto redactado, presentado y comentado por HAROCHE-BOUZINAC Geneviève, Paris, Honoré Champion, coll. “Campeón de Clásicos: Literaturas” (no 30), 2015.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "Caroline Murat la ambiciosa"


Vídeo: Caroline Bonaparte u0026 Joachim Murat