Una caricatura clandestina de Napoleón III

Una caricatura clandestina de Napoleón III

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Título: Los crímenes y locuras de Badinguet

Fecha de creación : 1871

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 16,7 - Ancho 25,1

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Centro Histórico de los Archivos Nacionales

Copyright de contacto: © Centro Histórico de los Archivos Nacionales - Sitio web del taller de fotografía

Referencia de la imagen: CHAN. 176AP1

Los crímenes y locuras de Badinguet

© Centro Histórico del Archivo Nacional - Taller de fotografía

Fecha de publicación: mayo de 2006

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Una caricatura clandestina de Napoleón III

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Contexto histórico

Caricatura política y publicación clandestina

Arruinado por una derrota militar sin apelación, el Segundo Imperio murió en la mente de la capitulación de Sedán el 2 de septiembre de 1870. A pesar de los obstáculos de la censura, la caricatura política se convirtió en un arma de combate que contribuyó, desde 1866 en particular, a la despertar político de la población. En 1870, el asedio de París y luego la Comuna interrumpió la publicación de la mayoría de los periódicos de la capital. Pero hojas violentas y series de litografías atroces se desatan apenas desaparece la censura, bajo el gobierno de Defensa Nacional.

En reacción a estos excesos, la ley del 8 de julio de 1871 restableció bajo la República la supervisión de la prensa. Culpan a ciertos funcionarios del Imperio que permanecieron en el lugar.

Bruselas fue un centro de publicación clandestina en el siglo XIX.mi siglo. Bajo el Segundo Imperio, los editores franceses en el exilio y los editores belgas publicaron los poemas de Victor Hugo (Los castigos, 1853) y Charles Baudelaire (Naufragios, 1866), así como diversos folletos, románticos, esotéricos, políticos y manifestantes de todo tipo. Debido al restablecimiento de la censura bajo la República, la publicación clandestina continuó en Bruselas, hasta la promulgación en Francia de la ley de 1881 sobre libertad de prensa.

Análisis de imagen

La cara inferior de Napoleón III está dibujada en el estilo de Arcimboldo (1527-1593), basada en actores y víctimas del Imperio: los responsables de la Iglesia con quienes el régimen ha comprometido, las libertades atadas , soldados usados ​​y abandonados. La atrevida representación del Papa, que figura la nariz, tiene un antecedente antiguo en Arcimboldo y en grabados anónimos del XVII.mi siglo. La imitación de los famosos cuadros de las Estaciones donde la prenda siempre se adorna con una flor o una fruta se vuelve macabra cuando el dibujante cuelga del cuello de Napoleón III la cabeza de Orsini, ejecutado por haber intentado asesinar al emperador en 1858.

El editor de esta hoja es la figura más secreta y ambigua de la edición de contrabando. Vital Puissant, librero en Bruselas en la Grand-Place 14, publica obras que se oponen violentamente al régimen del Segundo Imperio, al que está vehementemente resentido. Condenado en 1868 y 1869, en Francia, por haber introducido revistas prohibidas e innumerables escritos "que insultaban la moral pública y religiosa y las buenas costumbres y despreciaban al gobierno", volverá a serlo en 1872 [1] por usurpación del nombre de Victor Schœlcher en una publicación licenciosa sobre Napoleón III y en 1874, en Bélgica, por difamación e insultos a través de la prensa.

Es el creador de varias hojas de propaganda [2] del mismo tipo, impresas en un pequeño número de copias y que se han vuelto muy raras en la actualidad, que estaban destinadas a ser enlucidas en las paredes, vendidas sobre la marcha o distribuidas. en reuniones políticas de oposición

Interpretación

La influencia de Arcimboldo de fondo

La caricatura parece tomar deliberadamente, en burla del emperador caído, el tipo de retrato alegórico del poder imperial que Arcimboldo realizó a finales del siglo XVI.mi siglo.
El conjunto de Temporadas encargado por el emperador Maximiliano de Habsburgo en 1573 adquirió un carácter político que iba más allá de la mera fantasía pictórica: pretendía ser una alegoría del poder del emperador que reinaba sobre los Estados y, por tanto, sobre los hombres, y dominaba también el mundo más grande y atemporal de estaciones y elementos.

Hoy en día, nuestro ojo está más intrigado por la relación entre los elementos que componen el rostro que por el retrato en su conjunto. El tratamiento Arcimboldesque, con su entrelazado de elementos estrecho y casi orgánico, remite a una corriente artística mucho más reciente. La influencia de Arcimboldo surge como una investigación que subyace constantemente al surgimiento del arte moderno. Inesperadamente en esta caricatura, sigue siendo una marca de agua en otros retratos del siglo XIX.mi siglo y contribuirá al estallido de formas por parte del cubismo y el surrealismo en el siglo XX.mi siglo.

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  • Arcimboldo (Giuseppe)
  • Schœlcher (Víctor)

Bibliografía

1987 (Pontus Hulten, R. J. Evans, Alfonso E. Pérez Sánchez Catálogo de la exposición Effetto Arcimboldo.Trasformazioni del volto nel sedicesimo e nel venteimo secoloMilán, Bompiani, 1987 René FAYTAuguste Poulet-Malassis en Bruselas (septiembre de 1863-mayo de 1871)Bruselas, Les Libraires Momentemment Réunis, 1993 René FAYT "An underground publisher: Vital Puissant", en Cuadernos Cedic Lost Dogs n ° 1 (Universidad Libre de Bruselas, Centro de Edición e Impresión Contemporánea, 50 avenue Franklin-Roosevelt, B-1050 Bruselas), diciembre de 1999 Jacques HELLEMANSLa Caricatura entre República y Censura; imaginería satírica en Francia de 1830 a 1880: ¿un discurso de resistencia?Lyon University Press, colección "Literatura e ideologías", 1996 Philippe ROBERTS-JONESDe Daumier a Lautrec, ensayo sobre la historia de la caricatura francesa entre 1860 y 1890París, Les Beaux-Arts, 1960 Diane ROUIT "La caricature", en Diccionario del Segundo ImperioParís, Fayard, 1995

Para citar este artículo

Luce-Marie ALBIGÈS, "Una caricatura clandestina de Napoleón III"


Vídeo: The Other Napoleon. The Life u0026 Times of Napoleon III