La campaña italiana

La campaña italiana

  • Entrada del ejército francés en Roma (15 de febrero de 1798).

    LECOMTE Hippolyte (1781-1857)

  • Entrada del ejército francés en Nápoles (21 de enero de 1799).

    TAUREL Jacques (1757-1832)

  • Entrada del ejército francés en Génova (24 de junio de 1800).

    HUE Jean-François (1751-1823)

Entrada del ejército francés en Roma (15 de febrero de 1798).

© Foto RMN-Grand Palais

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Título: Entrada del ejército francés en Nápoles (21 de enero de 1799).

Autor: TAUREL Jacques (1757-1832)

Fecha de creación : 1799

Fecha mostrada: 21 de enero de 1799

Dimensiones: Alto 159 - Ancho 257

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet / H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 89EE953 / MV 1495

Entrada del ejército francés en Nápoles (21 de enero de 1799).

© Foto RMN-Grand Palais - D. Lewandowski

Entrada del ejército francés en Génova (24 de junio de 1800).

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: noviembre de 2004

Contexto histórico

Con la guerra revolucionaria oficialmente terminada con los tratados de Basilea en 1795 y Campoformio en 1797, solo Inglaterra permaneció en disputa contra la República Francesa. La Francia consular reconquistó el glacis italiano, mientras que en Alemania Moreau aplastó a los austriacos en Hohenlinden (3 de diciembre de 1800).

Análisis de imagen

La pintura de Lecomte
Desde la partida de Bonaparte, la península italiana sufrió una gran inestabilidad. El general Duphot, diputado del embajador francés Joseph Bonaparte, fue asesinado en Roma el 27 de diciembre de 1797 durante un motín revolucionario reprimido por las tropas papales. Berthier, general en jefe del ejército de Italia, recibió una orden del Directorio para vengar su muerte y alentar a los partidarios de Francia. El 9 de febrero, el ejército entró en Roma y Berthier, asistido por Murat, proclamó la República Romana el día 15. El Papa abandonó sus estados y fue encarcelado. Al considerar su misión completa, Berthier regresó a Milán, dejando el mando del ejército romano a Massena.
La pintura muestra a Berthier entrando en Roma aclamado por la gente común, mientras el ejército le rinde honores. Al fondo destaca el Castel Sant'Angelo. La obra tardía destaca a un general victorioso distinto de Bonaparte, lo que no habría sido posible bajo el Imperio.

La pintura de Taurel
Habiendo convencido el almirante Nelson a los soberanos de Nápoles de atacar la República Romana, fue invadida por los soldados napolitanos comandados por el general austriaco Mack von Leiberich, y Roma fue ocupada el 26 de noviembre de 1798. Por orden del Directorio, Championnet , general en jefe del ejército de Roma, tomó la ofensiva, derrotó a los napolitanos en Civita-Castellana (5 de diciembre), entró en Roma y, aprovechando su ventaja, conquistó el reino de Nápoles. Entró en la capital el 23 de enero de 1799, habiendo huido el rey a Sicilia. En contra del consejo del Directorio, que tenía la intención de mantener el reino como prenda de tratamiento, Championnet proclamó la República Partenopea y creó el ejército de Nápoles.
La pintura de Taurel, contemporánea al suceso, muestra a las tropas francesas cuyos húsares forman la vanguardia, bien alineadas, cargando al pequeño pueblo napolitano, el lazzaroni decididos a defenderse en nombre de Dios, como indican las cruces y estandartes, en la bahía donde arden los barcos británicos mientras otros se hacen a la mar.
En el Salón, la obra, que ganó un premio incentivo, se exhibió bajo el título Paisaje, Marino, Taurel, discípulo de Joseph Vernet, demostrando así que privilegiaba menos el escenario histórico que el paisaje situado "junto al mar, en el camino que conduce a Portici". El propio sujeto militar se concibe según una isocefalia absoluta que revela la concepción igualitaria de la República: Championnet, apenas visible a la derecha de la composición, apenas destaca entre sus soldados.

La pintura de Hue
Tras los reveses sufridos por los franceses en Italia en 1799, los restos del ejército italiano se habían atrincherado en torno a Génova. El asedio fue liderado por los austriacos mientras la marina inglesa bloqueaba el puerto. Masséna había resistido en condiciones espantosas, hasta la hambruna, siendo su papel el de fijar los aliados el mayor tiempo posible, mientras esperaba la llegada del ejército de reserva de Bonaparte. Capituló con honores el 4 de junio de 1800. Fue suficiente: Bonaparte llegó a Italia. La victoria de Marengo el 14 de junio de 1800 liberó a Italia. A partir del 24 de junio, el general Suchet, atrincherado en los alrededores de Niza, envió al general Miollis a reinvertir el lugar y restablecer la República de Liguria.
La pintura de Hue, como la de Taurel, es sobre todo obra de un pintor marinero, discípulo de Joseph Vernet. Pero aún más que Taurel, el artista minimiza el tema. Algunos barcos británicos evacuan el puerto por la derecha, mientras que los soldados franceses marchan por la izquierda, aclamados por los lugareños que ondean banderas. Al igual que en el cuadro anterior, se trata sobre todo de una vista topográfica.

Interpretación

Estas tres pinturas de tres épocas diferentes revelan concepciones artísticas sujetas a la ideología de su época. Si la mesa de Taurel (1799) es propiamente republicana, la de Hue (1810) minimiza un episodio militar en el que el Primer Cónsul estuvo ausente aunque el hecho estuvo vinculado a una de sus victorias, y la de Lecomte, liberada de cualquier "dictadura" republicana o imperial muestra un hecho en el que un gran general se había revelado. De estas tres obras, es la única que puede calificarse de pura ilustración histórica, aunque el lugar de la acción está totalmente inventado a diferencia de las otras dos que son más paisajes que pinturas históricas. .

  • Campo italiano
  • Consulado
  • Directorio
  • Italia
  • Roma

Bibliografía

Catálogo de exposicionesLa Revolución Francesa y EuropaParís, Grand Palais, 1989, t.II (Taurel) Claire CONSTANSCatálogo de cuadros de VersallesParís, RMN, 1995

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "La campaña italiana"


Vídeo: La Campana di San Giusto