El bloqueo de París en 1649

El bloqueo de París en 1649

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Título: Las acciones del Gran Condé, bloqueo de París 1649

Autor: EL SALVADOR DE CUENTOS (1659-1694)

Fecha de creación : 1687 -

Fecha mostrada: 1649

Dimensiones: Alto 180 cm - Ancho 308 cm

Técnica y otras indicaciones: Escenas secundarias: Combate de Vitry, ataque de Charenton y combate de Brie-Comte-Robert

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del museo Condé (Chantilly)

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais (Domaine de Chantilly) / René-Gabriel Ojéda

Referencia de la imagen: 06-512415 / PE360

Las acciones del Gran Condé, bloqueo de París 1649

© RMN-Grand Palais (Domaine de Chantilly) / René-Gabriel Ojéda

Fecha de publicación: enero de 2018

Director Académico Adjunto Inspector de la Academia

Contexto histórico

Pintando la guerra civil en un contexto de gloria militar condeana

Al final de su vida, Luis II de Borbón, príncipe de Condé y primer príncipe de la sangre, hizo acondicionar una galería en el castillo de Chantilly, en la que quería que se representaran las acciones memorables de su gloriosa carrera militar. Su muerte en 1686 no interrumpió el proyecto de puesta en escena de su genio militar, asumido y completado por su hijo Henri-Jules. El autor de las pinturas, Sauveur Le Conte, es un ex alumno y luego colaborador de Van der Meulen en la Manufacture royale des Gobelins. Finalmente, Sauveur Le Conte entregó el primer panel en 1687-1688 e hizo diez, a un precio de 1.200 libras cada uno.

El panel del bloqueo de París se organiza de acuerdo con la misma lógica que todos los demás: unidad de acción (solo una campaña militar por panel) con un gran evento resaltado en un gran formato coronado por un tapiz flordelisé y acciones secundarias en medallones periféricos: los cartuchos especifican los nombres de las escenas representadas. Sauveur Le Conte se inspiró en dibujos grabados para representar las batallas de esta "galería conmemorativa" (M. Deldicque).

El escenario del bloqueo de París es parte de la turbulenta historia de la Fronda. A partir del 8 de enero se acomete el bloqueo de la ciudad y tiene el efecto de endurecer las posiciones de los rebeldes, que reservan su ira para el cardenal Mazarino, mal objeto de todo descontento. Los grandes nobles se dividieron, algunos se habían unido a la Fronda, como el príncipe de Conti y la duquesa de Longueville, hermano y hermana del príncipe de Condé o el duque de Beaufort. Luis II de Borbón, primer príncipe de sangre, asumió el mando del ejército real, que sitió París. Finalmente, el 18 de agosto, Luis XIV hizo una entrada triunfal en París, que pareció sellar la plena y completa reconciliación del rey y sus súbditos.

Análisis de imagen

El Ejército Real asalta su capital

Situada sobre la margen izquierda del Sena, el espectador contempla gran parte de la cuenca de París, con el Sena (sus meandros los completa su afluente el Marne) como protagonista. París se extiende a lo lejos en el centro de la composición (reconocemos la catedral de Notre-Dame en la Ile de la Cité) y la red de colinas y pueblos que la rodean es claramente visible. Al fondo, en la orilla cóncava del meandro formado por el Sena, se alza Saint-Denis. Al pie de la colina sobre la que se despliega la caballería del Príncipe de Condé bajo la mirada demostrativa de un grupo de infantes, varias aldeas son objeto de saqueos (el resplandor del fuego es claramente perceptible). La rica campiña parisina es, pues, presa de las exacciones del ejército real. En el primer plano de la izquierda, una mujer entrega algo a un jinete, probablemente comida para abastecer a los soldados, una forma de contrastar los suministros de los que disfrutaba el ejército real (izquierda) con la hambruna que padecían los parisinos sitiados.

Tres acciones secundarias flanquean el escenario principal. A la derecha, el "combate de Brie Comte Robert", un pueblo al sureste de París, representa una carga de caballería bajo el mando de un oficial vestido de rojo. A la izquierda, el "combate de Vitry" también presenta una lucha de caballería, mientras que en el centro, además de la caballería, se honra a la artillería en el "ataque de Charenton". Un cañoneo apunta efectivamente a Charenton, identificable por su función de molienda por su molino de viento. La captura de este pueblo clave en la confluencia del Marne y el Sena permitió al ejército real reforzar el control del hambre en París.

A través de estas cuatro escenas, Sauveur Le Conte muestra, por tanto, ciertas realidades de la guerra de mediados del siglo XVII.mi siglo: ofensivas localizadas basadas en el movimiento habilitado por cargas de caballería, papel de la artillería, estrategia de tierra arrasada para matar de hambre al adversario, importancia del suministro y líneas de comunicación en la conducción de operaciones militares.

Interpretación

Rehabilitar el Grand Condé

El panel es tan interesante por lo que dice sobre la guerra civil que desgarró el reino durante la Fronda como por lo que no dice sobre la postura del Príncipe de Condé. De hecho, un prestigioso general que ya había evitado a la monarquía una invasión española en 1643 (Rocroi) y 1648 (Lens), Luis de Borbón emergió con una nueva corona de salvador tras el asedio de París. Su actitud se volvió más exigente y más provocadora contra el cardenal Mazarino: dificultó eludir y exigió la espada de alguacil, un gran cargo sin titular desde 1626, pero solo obtuvo el mando del ejército de la Holanda, que lo aleja estratégicamente de París y del rey ... Finalmente, en enero de 1650, Mazarino hizo arrestar al príncipe de Condé, completando este último para arrojar a este último al campo de la Fronde des princes y luego al de España. , desde su liberación en febrero de 1651 hasta la paz de los Pirineos en 1659. A partir de ahora, el Príncipe de Condé no dejará de luchar contra el cardenal, en el supuesto nombre del "bien público", según una retórica arraigada que no esconde que con dificultad la realidad de la toma de armas contra los servidores más cercanos del rey (Mazarino en este caso), incluso contra el rey que había alcanzado la mayoría de edad en septiembre de 1651. Al final de la Fronda, el príncipe de Condé tomó el camino de en el extranjero y se puso al servicio del rey Felipe IV de España, en guerra con Luis XIV. El Tratado de los Pirineos de 1659 permitió su regreso a Francia y su rehabilitación parcial con su primo. Sometido, pone su espada victoriosa al servicio del rey durante las guerras de Devolución (1667-1668) y Holanda (1672 a 1675, año de su "retiro"). Ha pasado el tiempo del “deber de rebelión”, en beneficio del servicio y la gloria del rey.

En su dominio de Chantilly, el Gran Condé emprende un programa de retorno a la gracia y exaltación de su genio militar hasta su muerte en 1686. La posterior realización de los paneles por Sauveur Le Conte, bajo el mando de Henri-Jules, hijo del Gran Condé, entre 1687 y 1694, se desarrolla en esta perspectiva de justificación a posteriori que borra los episodios difíciles de defender de la toma de armas rebelde a favor de los hechos que subrayan la lealtad del príncipe antes de 1650 y después de 1659. El arte y el poder son también una cuestión de prestigio familiar y dinástico.

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Bibliografía

Katia BEGUIN, Los príncipes de Condé. Rebeldes, cortesanos y mecenas en Grand Siècle France, Champ Vallon, Seyssel, 1999.

Simone BERTIERE, Condé. El héroe equivocado, Editions de Fallois, París, 2011.

Mathieu DELDICQUE (dir.), El Grand Condé. ¿El rival del Rey Sol?, Musée Condé / Editions Snoeck, Chantilly / Gand, 2016. Catálogo de la exposición celebrada en el Jeu de Paume del Domaine de Chantilly del 4 de septiembre de 2016 al 2 de enero de 2017.

Para citar este artículo

Jean HUBAC, "El bloqueo de París en 1649"


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