Berlín en la década de 1930: entre el frenesí y el caos

Berlín en la década de 1930: entre el frenesí y el caos

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Título: Calle de Berlín.

Autor: GROSZ George (1893-1959)

Fecha de creación : 1931

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Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Grenoble

Copyright de contacto: © ADAGP, © Museo fotográfico de Grenoblesite web

© ADAGP, fotografía del museo de Grenoble

Fecha de publicación: febrero de 2015

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Berlín en la década de 1930: entre el frenesí y el caos

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Contexto histórico

Alemania en el caos

La Primera Guerra Mundial y la derrota alemana tuvieron importantes consecuencias políticas y económicas. La guerra dio paso a un período de violentas turbulencias internas, especialmente en Berlín, donde se estaba produciendo la revolución espartaquista a principios de 1919.

Por otro lado, en 1923, la República de Weimar tuvo que afrontar una crisis económica muy grave: Alemania sufrió una inflación sin precedentes, que arruinó a millones de ahorristas y dejó una huella duradera en los ánimos, mientras que algunos industriales lograron hacerse rico durante este período. A pesar de la recuperación de la situación económica y social en los años siguientes, las desigualdades sociales siguieron siendo flagrantes y el gobierno fue objeto de críticas cada vez más virulentas no solo de partidos extremistas, sino también de intelectuales que ahora habían muchos medios de expresión, como la vida intelectual y artística se ha desarrollado en Berlín.

Análisis de imagen

La sátira social de Grosz

George Grosz (1893-1959), diseñador y pintor berlinés, puso así su arte al servicio de la crítica social. Movilizado durante la guerra, regresó en 1918 a Berlín, donde participó en la actividad política: contribuyó a la fundación del movimiento Dada en Berlín en 1918, antes de unirse al Partido Comunista Alemán, mientras que sus caricaturas, muy agresivo, castiga sin piedad a los representantes de la burguesía y se niega a ofrecer una imagen embellecida de la realidad.

Pintada en 1931, esta calle de Berlín se distingue por la violencia de su iconografía y estilo: en esta escena callejera, Grosz representa la soledad de personas de diferentes clases sociales. Los burgueses de la época, identificables gracias a sus vestimentas típicas de la moda de los locos años veinte, sus caras de cerdo o sus formas regordetas, se codean con la gente, que aquí toma la apariencia de un carnicero visto de espaldas, un delantal. atado a la cintura. La historia irrumpe en medio del escenario por intermedio de una mujer vestida de negro, encarnación de la viuda de guerra, figura ubicua en Alemania, donde la Primera Guerra Mundial diezmó a toda una generación. Todos estos seres humanos vagan por las calles, sin que sus caminos se crucen. Al fondo, de izquierda a derecha, un cartel de la estación de tren, puestos de carnicería, un nuevo edificio rodeado de zonas boscosas y un coche nos recuerdan que la escena transcurre en la capital alemana, símbolo por excelencia de la modernidad.

Este cuadro de Grosz, que, por ciertos rasgos, se acerca al arte caricaturizado y enjambre de Hieronymus Bosch, sin embargo destaca por su artesanía: su carácter esquemático, sus pinceladas rápidas y desordenadas que evocan el graffiti popular, su falta de efectos materiales y la oscuridad de sus tonos marcan esta pintura en su época. La impresión de fragmentación, asimetría y superposición de planos es un reflejo del frenesí y el caos urbanos.

Interpretación

La vida en Berlín en los años de entreguerras

Latente en esta obra, Berlín, que fue objeto del amor, la angustia y el odio de Grosz, despertó los mismos sentimientos contradictorios entre los artistas que llegaron a instalarse allí, habiendo sido la capital alemana el punto lugar de encuentro de las vanguardias europeas. Su crecimiento extraordinariamente rápido en el siglo XIX ayudó a forjar una reputación como una ciudad de "nuevos ricos". El enriquecimiento de la clase burguesa, que coincidió con el crecimiento del proletariado en las décadas de 1920 y 1930, solo acentuó los contrastes entre barrios ricos y pobres. Además, Berlín fue durante mucho tiempo escenario de sangrientas peleas callejeras. Así, la sórdida pobreza y el clima de violencia que reinaba continuamente en Berlín constituyen el telón de fondo de las obras realizadas en esta época. Pero la llegada de Hitler al poder el 30 de enero de 1933 puso fin a toda expresión artística y provocó la ruina de la civilización berlinesa. Los artistas de vanguardia que, como Grosz, no habían podido exiliarse en Estados Unidos ni en ningún otro lugar, fueron perseguidos por los nazis, y sus obras fueron etiquetadas como "arte degenerado".

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Bibliografía

Serge BERSTEIN y Pierre MILZA Alemania desde 1870 hasta la actualidad reimpresión, París, A. Colin, 1999. Alfred DÖBLIN Berlín Alexanderplatz trad. fr., París, Gallimard, 1970 J.-M.PALMIER Expresionismo y artes. 1- Retrato de una generación París, Payot, 1979 Colectiva París-Berlín, 1900-1933 [exposición, París, Centre Georges-Pompidou, 12 de julio-6 de noviembre de 1978] reimpresión, París, Editions du Centre Pompidou-Gallimard, 1992.Serge SABARSKYGeorge Grosz.“Los años de Berlín”. Dibujos y acuarelas de 1912 a 1931 [exposición, París, Musée-Galerie de la Seita, 19 de septiembre-25 de noviembre de 1995], trad. fr., París, 1995. Uwe M.SCHNEEDE et alii George Grosz, vida y obra trad. fr., París: F. Maspero, 1979.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "Berlín en la década de 1930: entre el frenesí y el caos"


Vídeo: El discurso de Helmut Kohl y la Reunificación alemana. DW Documental