La Belle Otero, emblema de la Belle Époque

La Belle Otero, emblema de la Belle Époque

  • La Belle Otero.

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Título: La Belle Otero.

Autor:

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 13.5 - Ancho 9.5

Técnica y otras indicaciones: Impresión de albúmina, Atelier Reutlinger. Alrededor de 1895.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 02-007918 / PHO2001-11-55

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: La Belle Otero.

Autor:

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 13.5 - Ancho 9.5

Técnica y otras indicaciones: Taller de Reutlinger. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 02-007609 / PHO2001-11-56

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: La Belle Otero.

Autor:

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 14,8 - Ancho 10,2

Técnica y otras indicaciones: Taller de Reutlinger. Alrededor de 1895.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite web

Referencia de la imagen: 97-012044 / PHO1997-2-34

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: La Belle Otero.

Autor:

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 14,5 - Ancho 10,3

Técnica y otras indicaciones: Taller de Reutlinger. Web de Ojedas

Referencia de la imagen: 97-012036 / Pho1997-2-30

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Fecha de publicación: abril de 2011

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

El sol español en los teatros parisinos

La fiebre del exotismo recorrió Europa a lo largo del siglo XIX, influyendo en la literatura, las artes figurativas y decorativas, la música y las artes escénicas; en particular, el encanto de países más o menos lejanos adorna óperas, ballets y otras formas de entretenimiento. Entre los países "exóticos", España ejerce un poder de atracción muy fuerte, especialmente bajo el Segundo Imperio, gracias a la bella Eugenie de Montijo, esposa de Napoleón III y anfitriona de la "fiesta imperial"; su proximidad a Francia también favorece el paso a París de muchos artistas en busca de fama. Entre sus alumnas se encuentran Liane de Pougy, Émilienne d´Alençon y Belle Otero, una española que, a diferencia de sus dos valientes rivales, tiene un verdadero talento como bailarina, cultivada como autodidacta desde su infancia.

Caroline Otero, nacida Agustina Otero Iglesias el 4 de noviembre de 1868 en Pontevedra (Galicia), de madre gitana y padre desconocido, vivió una infancia y adolescencia marcada por la pobreza y la violencia; para olvidar sus penas y satisfacer sus necesidades, baila en las calles y posadas, luego en pequeños cabarets, en España y Portugal. El 18 de mayo de 1890, la joven española debutó en el Summer Circus de Charles Franconi; cuatro días después, La noche parisina le atribuye el adjetivo "Bella", que por tanto está indisolublemente ligado a su nombre. Abandonada por la bailarina en 1895, Jurgens acabó con su vida: otros amantes abandonados siguieron su ejemplo, lo que le valió a Belle Otero el sobrenombre de "sirena de suicidios" y contribuyó a su fama como mujer fatal.

Las mujeres de espectáculo y demi-mondaines de la Belle Époque deben gran parte de su notoriedad a la distribución internacional de postales y otros objetos que llevan su imagen: las bellezas parisinas (Cléo de Mérode, Liane de Pougy, Émilienne d 'Alençon, Réjane) están dirigidas a los mejores talleres fotográficos de la capital, dirigidos por las familias Nadar y Reutlinger. Ubicados en el 21, boulevard Montmartre y en 112, rue de Richelieu, los talleres Reutlinger, dirigidos desde 1850 hasta 1880 por Charles, su fundador, luego por su hermano Émile (1880-1890) y por su sobrino Léopold (1890-1930), cuentan la Belle Otero entre sus clientes.

Análisis de imagen

Parece (casi) inocente

Estas cuatro fotos, tomadas por el taller de Reutlinger, muestran a la bailarina española en traje de escenario: en las dos primeras tomas y en la cuarta, luce el mismo vestido coronada y las mismas joyas vistosas, a lo que se suma, en la primera cliché, una corona de rosas que se ajusta en la cabeza con coquetería y una sonrisita tan traviesa como su mirada. En la tercera foto, la Belle Otero se hace pasar por una devota española, de manos juntas y con aire virtuoso. Pero el velo finamente bordado que cubre su cabeza no esconde las perlas que adornan su cabello: interpreta a la Magdalena penitente sin renunciar a su pasión por las joyas reales, que luce en el escenario como en la ciudad, por la mayor felicidad de los joyeros Boucheron y Cartier.

La mirada intensa y "mediterránea" de La Belle Otero también se destaca en la segunda foto, donde la bella bailarina despliega un aire de inocencia casi infantil que, bien sabe, tiene un fuerte atractivo para los hombres de La Belle. Período: ¿Cléo de Mérode no basó su éxito en su belleza angelical?

En la cuarta foto, Caroline asocia el papel de la joven ingenua con la fantasía erótica de la bella durmiente. Suavemente abandonada en un sofá, en una actitud prohibida a cualquier mujer bien educada, con las piernas cruzadas, levantando las enaguas y dejando al descubierto los tobillos y las pantorrillas, la Belle Otero, con la cabeza apoyada en el hombro izquierdo, finge estar dormida, y ... el espectador finge creerle. Tan bella como la época de la que es emblema, Otero brilla en una sociedad que Javier Figuero y Marie-Hélène Carbonel describen como "esquizofrénica [...], siempre a caballo entre los valores de la respetabilidad y el vértigo de los placeres".

Interpretación

Interpretación - La venganza de la "sirena suicida"

En sus memorias, la Belle Otero tiende a maquillar, incluso a inventar muchos detalles, pero es con toda sinceridad que afirma haberse dedicado a la ruina de los hombres a los que seduce, aunque no lo hace. Nunca explica la razón: a los diez años, fue violada por un zapatero que escapó de la justicia, mientras que ella, expulsada por su madre, se vio obligada a dejar su pueblo y llevar una vida errante. , bailando y prostituyéndose en pequeñas posadas provinciales. No habla de su esterilidad, provocada, en su adolescencia, por un aborto forzado por su amante y proxeneta: sólo se menciona el episodio del aborto en sus memorias. En una sociedad que adora a "la Mujer" sin amar a "las mujeres" y que divide el sexo justo en tres categorías, la virgen, la esposa y la prostituta, la Bella Otero utiliza el único medio que le está permitido, la seducción, para vengarse de los hombres, que solo buscan en ella una bonita muñeca animada que les gusta pagar cara para mostrar su poder (financiero) frente a sus rivales. Logra su objetivo, no solo por su belleza, sino también por la salvaje sensualidad de una verdadera "pantera en celo" (en palabras de Jacques Sigurd) que revela su danza.

Estrella del Folies-Bergère, esta española, dotada de una encantadora mezcla de sensualidad, franqueza y brío cómico, reivindica su condición de artista frente a "showwomen", como la odiada Liane de Pougy; Amigo de este último, Jean Lorrain califica injustamente a la Belle Otero de "ganso bailarín".

A los cuarenta, Belle Otero deja los escenarios para ser recordada como una mujer aún joven y deseable. Arruinada por el demonio del juego, la ex amante de muchas cabezas coronadas murió en Niza el 10 de abril de 1965, en la más absoluta indigencia, a la edad de ochenta y seis años.

  • baile
  • mujer
  • estrellato
  • cortesana
  • cazuela

Bibliografía

Marie-Hélène CARBONEL y Javier FIGUERO, La verdadera biografía de Belle Otero y la Belle Époque, París, Fayard, 2003. Marie-Hélène CARBONEL y Javier FIGUERO, La Belle Otero a través de la lente de Reutlinger, Mónaco, Éditions du Compas, 2009.Claude DUFRESNE, Tres gracias de la Belle Époque, París, Bartillot, 2003.Sylvie JOUANNY, La actriz y sus dobles: figuras y representación de la intérprete de finales del siglo XIX, Ginebra, Droz, 2002.Caroline OTERO, Recuerdos y vida íntima, de Belle Otero, Paris, Le Calame, 1926, reimpresión Monaco, Éditions Sauret, 1993.

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, "La Belle Otero, emblema de la Belle Époque"


Vídeo: La Belle Époque, 1983 Featuring Diana Vreeland and Douglas Fairbanks Jr. From the Vaults