La batalla de Solferino (24 de junio de 1859)

La batalla de Solferino (24 de junio de 1859)

  • Napoleón III en la batalla de Solferino.

    MEISSONIER Jean-Louis-Ernest (1815-1891)

  • La batalla de Solferino.

    YVON Adolphe (1817-1893)

Napoleón III en la batalla de Solferino.

© Foto RMN-Grand Palais

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Título: La batalla de Solferino.

Autor: YVON Adolphe (1817-1893)

Fecha de creación : 1861

Fecha mostrada: 24 de junio de 1859

Dimensiones: Alto 44 - Ancho 65

Técnica y otras indicaciones: (24 de junio de 1859) Óleo sobre lienzo

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Compiègne

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (área de Compiègne) / Michel Urtadosite web

Referencia de la imagen: 07-514683 / MMPO709

La batalla de Solferino.

© Foto RMN-Grand Palais (área de Compiègne) / Michel Urtado

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Tras las revoluciones de 1848, Italia volvió al régimen de 1815: por un lado, pequeñas soberanías despóticas sin ningún vínculo confederal entre ellas y subsistiendo únicamente bajo la protección de los ejércitos austriacos; por otro, los estados papales ocupados en el norte por los austriacos y en Roma por los franceses
En 1858, Napoleón III y Cavour, primer ministro del Reino de Piamonte, acordaron expulsar a Austria y convertir a Victor Emmanuel en rey del norte de Italia, "de los Alpes al Adriático". A cambio, Piamonte cedería Niza y Saboya a Francia.
Austria, provocada por el Piamonte, tomó la iniciativa en la guerra. Obtuvo las victorias de Magenta y Solferino (4 y 24 de junio de 1859), liberando así Lombardía.
Sin embargo, el emperador tuvo que hacer las paces antes de conquistar Véneto. Este armisticio cedió Lombardía a Piamonte, pero Austria retuvo Veneto y quiso restaurar la autoridad de sus protegidos, los gobernantes de Toscana, Parma y Módena.
En 1859, por lo tanto, la unidad italiana estaba en marcha, pero tomaría once años para que Roma se convirtiera finalmente en la capital de un estado italiano unificado.

Análisis de imagen

Durante la campaña italiana, el pintor Ernest Meissonier se incorporó al personal de Napoleón III para seguir y rastrear varios eventos. Como tal, pintó la famosa batalla de Solferino de la que fue testigo.
Napoleón III está representado rodeado por su personal. Se instaló en el monte Fenile, puesto de observación desde donde podía ver las alturas ocupadas por los austriacos, en particular el monte Ciprés y la colina de Solferino coronada con una alta torre. Tiene vistas a la llanura de Medole y tiene una descripción general de los movimientos de las tropas francesas mientras se esfuerzan por expulsar a las tropas austriacas de sus posiciones.
El cuadro es la ilustración perfecta de esta frase del barón de Bazancourt, cronista de las operaciones militares: “Su Majestad, desde la cima del monte Fenile, domina todos los movimientos del primer cuerpo y el conjunto general de la acción. ”, (La campaña italiana de 1859 - Crónicas de la guerra, París, 1860)

Como Ernest Meissonier, Adolphe Yvon estuvo presente en el teatro de operaciones militares. Menos estático, su trabajo ilustra un momento específico de la batalla. Representa a Napoleón III a caballo en el monte Fenile. Fue seguido por su personal y señaló las alturas de Solferino al general Camou, ordenándole que enviara la guardia imperial para apoyar a la división Forey con el fin de apoderarse de estas alturas. "Aunque el día es muy temprano, el Emperador comprende tanto que en las alturas de Solferino está la ganancia de la batalla, que no duda en enfrentarse a su Guardia, su única reserva ahora", comenta el barón. de Bazancourt, quien así subraya las cualidades de estratega de Napoleón III. El testimonio del General Comte de Fleury es notablemente diferente: hace de Napoleón un espectador algo pasivo y reclama el honor de haber alentado al soberano a que le entreguen su Guardia en el momento oportuno (Recuerdos, tomo II (1859-1867), París, 1898).

Interpretación

Después de la victoria francesa en Magenta, el ejército austríaco había apresurado su retirada al Mincio, abandonando las líneas de Adda, Oglio y Chiese una tras otra. Se suponía que los austríacos concentrarían toda su resistencia detrás del Mincio para proteger el Véneto. Era importante que el ejército aliado ocupara lo antes posible los puntos principales de un conjunto de empinadas colinas al sur del lago de Garda. Los últimos informes recibidos por Napoleón III indicaron de hecho que el ejército austríaco había abandonado estas alturas y se había retirado detrás del río.
De hecho, ayudado por refuerzos, el ejército austríaco reanudó la ofensiva. Después de pasar nuevamente al Mincio, volvió a ocupar las posiciones que acababa de abandonar.
Al amanecer del 24 de junio, observando los movimientos de las tropas enemigas, Napoleón III observó: "Esto no es un reconocimiento, es una gran batalla" (Comte d'Hérisson, Diario de la campaña italiana - 1859, París, 1889). Los dos ejércitos que marchaban uno contra el otro se encontraron inesperadamente. El ejército aliado, comandado por el emperador, tenía ante sí nueve cuerpos de ejército austríacos de entre 250.000 y 270.000 hombres. La fuerza de la fuerza expedicionaria francesa se situó en 104.200, a los que se sumaron los 35.000 soldados sardos reclutados por Victor Emmanuel.
La batalla de Solferino fue sobre todo una batalla de artillería que demostró la inmensa superioridad del nuevo cañón estriado del ejército francés. No fue decisivo, pero la retirada de las tropas austriacas se consideró una victoria, cuyo precio, sin embargo, fue muy elevado: 17.000 muertos en el lado franco-sardo y 22.000 en las filas austriacas.

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  • Segundo imperio
  • Unidad italiana
  • Solferino (batalla de)

Bibliografía

Jean TULARD (dir.) Diccionario del Segundo Imperio París, Fayard, 1995.

Pintura francesa en el Museo del Louvre: escuela francesa del siglo XIX , volumen III, pág. 18, núm. 1242.

El Museo de Luxemburgo 1874, Pinturas París, Grand Palais, mayo-noviembre de 1974, pág. 136-137.

Ernest Meissonier Lyon, Musée des Beaux-Arts, 25 de marzo - 27 de junio de 1993, p. 166 a 170, reproducción de color fig. 3, pág. 167.

La juventud de los museos: el museo en Francia en el siglo XIX París, Musée d´Orsay, 7 de febrero-8 de mayo de 1994, n ° 177, p. 276.

James HARDING Les Peintres pompiers - Pintura académica en Francia desde 1830 hasta 1880 París, Flammarion, 1980, pág. 44, reproducción pág. 46.

Constanza Caín HUNGERFORD Las primeras pinturas militares de Ernest Meissonier: el emperador Napoleón III en la batalla de Solferino en Arts Magazine, enero de 1980, vol. 54, n ° 5, pág. 89 a 96.

Jean BOURGUIGNON Malmaison, recuerdos del Segundo Imperio pl. XXII.

Nicole HUBERT Castillos de Malmaison y Bois Préau, catálogo resumido ilustrado de pinturas y dibujos n ° 1723, pág. 200.

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "La batalla de Solférino (24 de junio de 1859)"


Vídeo: 24 de Mayo: Historia de un sueño