La batalla de las pirámides

La batalla de las pirámides

  • La batalla de las pirámides.

    VINCENT François André (1746-1816)

  • La batalla de las pirámides.

    LEJEUNE Louis-François (1775-1848)

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Título: La batalla de las pirámides.

Autor: VINCENT François André (1746-1816)

Fecha de creación : 1806

Fecha mostrada: 21 de julio de 1798

Dimensiones: Alto 80 - Ancho 125

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Referencia de la imagen: 85DE1317 / RF 1983-105

La batalla de las pirámides.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

La batalla de las pirámides.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: noviembre de 2011

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La batalla de las pirámides

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Contexto histórico

El Egipto otomano es una base ideal para detener la dominación comercial británica en India. La expedición destinada a ocupar el territorio emocionó a Bonaparte, todavía apasionado por Oriente, y le permitió retener su gloria, amenazado por el Directorio desde sus fracasos con Inglaterra.
Con el apoyo de Talleyrand, la expedición incluyó a los mejores generales del Consulado, en particular

Kléber y Desaix, así como muchos científicos, artistas e ingenieros se fueron en 1798,
Después de su desembarco en Abukir, Bonaparte conquistó Alejandría y, el tercer año VI de Termidor (21 de julio de 1798), aplastó a los quince mil mamelucos de Mourad Bey en la batalla de las Pirámides. Los numerosos documentos traídos por Vivant Denon a menudo han sido de utilidad a los pintores que relataron los hechos.

Análisis de imagen

En 1800, Lucien Bonaparte, ministro del Interior, ordenó por orden del Primer Cónsul una primera Batalla de las pirámides a Vincent. El cuadro de Lejeune se pintó para celebrar el primer aniversario de la batalla de Austerlitz.
Vincent esbozó una obra de 8 x 5 m que ha desaparecido. Enfermo, sólo entregó al Salón de 1806 el boceto terminado, conservado hoy en Versalles, y abandonó el proyecto en manos de Philippe Auguste Hennequin. Más tarde, en 1810, Alexandre Berthier, Ministro de Guerra y luego Gran Cazador, le encargó el mismo tema para la decoración de la galería del Castillo de Grosbois.

En la aireada composición de Vincent, observamos de derecha a izquierda un caótico tumulto de jinetes mamelucos. Sus caballos se encabritan frente a la rabadilla blanca de un caballo, montado por un jinete árabe que asalta las filas francesas. ¡Qué pasión, qué libertad de ejecución! Los gráficos son muy firmes, lejos del carácter épico de los panoramas de las batallas de Gros o Gérard.
La acción está llegando a su punto, pero su resultado sigue siendo incierto: se levantan los sables, rugen las armas, los soldados caen.
Frente a este torbellino que parece llevarlo todo a su paso, los infantes franceses, con gorros bicorneados, forman un impenetrable muro de defensa.
La primera línea, sujeta a sus brazos, apunta mientras la segunda, erizada de bayonetas, espera su turno, lista para disparar. Al fondo, a la izquierda, vemos una torre y dos pirámides, a la derecha, palmeras y más tropas francesas. La pintura de Vincent es una composición tradicional del choque militar, tratada en tonos marrones realzados con blanco.
El trabajo de Lejeune es más grande que el boceto de Vincent. Sus dimensiones están por debajo de los requisitos de una pintura militar, ¡pero tantos detalles y episodios para un formato modesto!
Lejeune, soldado y pintor en sus momentos de descanso, no participó en esta batalla. Conoce el otro campo, el arte de la guerra y los hombres. Su preocupación por la exactitud y la verdad contrasta con el carácter lírico y barroco del lienzo de Vincent, que le ha valido el título de "primer reportero" de la historia.
La escena también tiene lugar en la orilla izquierda del Nilo, frente a la meseta de Giza con, a lo lejos, las tres pirámides, Keops, Kephren y Menkaure. Desaix y Régnier están a la derecha, Dugua en el centro, Bon a la izquierda.
Su debilidad en caballería y artillería obligó al ejército a formar una escuadra que ocupa la derecha de la composición con Bonaparte, Berthier, el Estado Mayor y la Caballería. En las esquinas aparecen pelotones de artillería y granaderos armados con bayonetas.
Bloqueados por el cuadrado sólido mientras el resto de las tropas cortaban su retirada, los adversarios corrieron hacia el Nilo. Una cañonera salta, un turco lleva a un muerto, otro, el hijo de Mourad Bey, amenaza con espada y pistola, toma las riendas entre los dientes, ataca a un oficial de artillería ligera. A la izquierda, podemos identificar la villa fortificada de Embabé. Tres columnas de ataque de la semibrigada de la línea 32 y el general Rampon lo asaltan. Los habitantes huyen en el desorden hacia los barcos. Sobrecargados, se hunden.

A Lejeune le gusta el movimiento y el género se adapta bien a él. La luz de Egipto le permite utilizar colores vivos, especialmente el rojo aterciopelado, pero sigue siendo más narrativo. Con él, es la composición lo que prevalece, no el efecto como en la pintura de Vincent.
Los detalles del vestuario, lancero polaco, mamelucos relucientes y fusileros de infantería ligera, con plumas rojas cosidas en el chacó, le han valido el sobrenombre de "Artagnan de la pintura". Este vasto conjunto es claro, aireado y panorámico. El diseño es seguro y flexible, el tacto ligero y fino, el color un poco frío. Un hermoso ordenamiento, basado en distancias ahogadas y una amplia perspectiva, resalta el movimiento.
Su estilo, precioso, algo acorde con el gusto de la época, ya contiene ingredientes del orientalismo: pirámides, palmeral, tejidos relucientes y cúpula coronada por una cruz.

Interpretación

Además de su interés histórico, ambas pinturas enfatizan dos tácticas y temperamentos opuestos. El feroz pero desesperado e indisciplinado cuerpo a cuerpo de los valientes jinetes mamelucos choca con el espíritu metódico que conduce a la victoria a los experimentados ejércitos de Napoleón. Frente a la guerra moderna, la guerra medieval ya no tiene ninguna posibilidad.

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  • conquista colonial
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  • Egipto
  • Bonaparte (Napoleón)
  • Este

Bibliografía

Annie JOURDAN, Napoleón, héroe, patrón, imperador París, Aubier, 1998. Gunther ROTHENBERG Atlas de las guerras napoleónicas: 1796-1815 París, de lo contrario, 2000. Henry LAURENS La expedición egipcia París, Le Seuil, coll. "Points Histoire", 1997. Geoffroy SAINT-HILAIRE La expedición egipcia París, Paléo, 2000. Yveline CANTAREL-BESSON, Claire CONSTANS y Bruno FOUCART Napoleón: Imágenes e historia, pinturas del Palacio de Versalles (1789-1815) París, RMN, 2001.De David a Delacroix.Pintura francesa desde 1774 hasta 1830 catálogo de la exposición, París, Grand Palais, noviembre de 1974-febrero de 1975. Marguerite GASTON "General baron Lejeune", en Boletín del Museo Bernadotte Pau, n ° 20, diciembre de 1975.

Para citar este artículo

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "La batalla de las pirámides"


Vídeo: HOY EN LA HISTORIA BATALLA PIRAMIDES 21 -07-2017