La batalla de Jena

La batalla de Jena

Napoleón I pasaba junto a las tropas en la batalla de Jena, el 14 de octubre de 1806.

© Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

Fecha de publicación: Octubre de 2006

Contexto histórico

Tras su ascenso al trono, asesorado por el historiador-ministro François Guizot (1787-1874), Luis Felipe decidió transformar el Palacio de Versalles en un museo dedicado "a todas las glorias de Francia". A excepción de cuatro de ellos, estos lienzos fueron objeto de un orden en el que aparecen los tres cuadros realizados por Horace Vernet (1789-1863), uno de los pintores favoritos de Louis-Philippe, que terminan el recorrido con las batallas. de Wagram (6 de julio de 1809), de Friedland (14 de junio de 1807) y d'Iéna (14 de octubre de 1806).

Análisis de imagen

El 26 de agosto de 1806, la Cuarta Coalición, formada por Prusia, Rusia e Inglaterra, lanzó un ultimátum a Napoleón y exigió el regreso de las tropas francesas al otro lado del Rin. El emperador reacciona inmediatamente y aplasta al ejército prusiano en Jena (14 de octubre) y luego entra triunfante en Berlín (27 de octubre).

Esta pintura no ilustra la batalla de Jena, sino una anécdota contada en el Boletín del Gran Ejército. Napoleón, rodeado por Berthier (a la izquierda del Emperador) y Murat (con un abrigo rojo adornado con oro), pasó galopando a pie junto a las filas de la Guardia Imperial. Dejada inactiva, se ahoga con los frenos cuando una granada joven ardiente (derecha) grita "Adelante". Furioso, el Emperador, con el rostro cerrado, frena a su caballo y se vuelve para reprender al insolente: "¿Qué es esto? Solo puede ser un joven sin barba el que quiera prejuzgar qué hacer; que espere hasta que haya comandado en treinta batallas campales antes de pretender darme un consejo. "

No hay nada que identifique a Jena en esta escena: el escenario es muy neutral y ningún elemento topográfico recuerda el lugar de la batalla. Solo los dos tercios izquierdos del cuadro sugieren los combates: asambleas de tropas, humo de artillería, el fuego y nerviosismo de los caballos. El tercero de la derecha, donde se alinean los granaderos de infantería de la Guardia Imperial, ilustra la disciplina militar y la obediencia inquebrantable al líder, perturbada sólo por la impetuosidad de un joven recluta.

Interpretación

La preocupación por unificar los legados del Antiguo Régimen y la Revolución, el renovado entusiasmo por el Emperador, pero también una innegable admiración por sus cualidades militares y políticas, son los puntos que perpetúa y perpetúa la Monarquía de Julio. mantiene. La memoria imperial se materializará durante el reinado con la sustitución de la estatua de Napoleón en lo alto de la columna Vendôme (28 de julio de 1833), con la inauguración del Arco del Triunfo (1836) y, punto culminante, con el regreso de la cenizas en los Inválidos (15 de diciembre de 1840).

Por el bien de la cohesión social, Louis-Philippe busca establecer su reinado históricamente en la continuidad de todas las glorias de Francia, y el Emperador obviamente encuentra su lugar allí. Sin embargo, en el Batalla de Jena. 14 de octubre de 1806, como en los otros dos cuadros de Vernet (Batalla de Friedland.14 de junio de 1807 y Batalla de Wagram.6 de julio de 1809), las peleas se borran y se reemplazan por hechos anecdóticos. Situada en el centro, la figura de Napoleón ilustra al líder militar y al genio estratega, desdeñoso del peligro, frío y decidido, pero también indiferente a sus hombres. El ciego entusiasmo de los soldados que siguen al Emperador en el campo de batalla está bien representado, pero la frialdad de la mirada y la reprimenda mordaz del Emperador marcan una altiva distancia de las tropas. Por tanto, la pintura de Vernet está muy alejada de los grabados de Raffet (“Mi emperador es el más cocinado”) o Charlet (“¡No pasamos!”), Que enfatizan la popularidad del cuadro. Emperador y sobre los lazos de la sencillez y la bondad que lo unen a sus soldados. Las pinturas oficiales, las obras encargadas por Louis-Philippe, en cambio, insisten en las cualidades puramente militares y estratégicas del emblemático hombre de poder; Por tanto, se niega deliberadamente la legitimidad popular, como el afecto de las masas por el "pequeño cabo".

  • batallas
  • Gran ejercito
  • guerras napoleónicas
  • Leyenda napoleónica
  • Bonaparte (Napoleón)
  • Guizot (Francois)
  • Murat (Joachim)
  • Luis Felipe
  • Monarquía de julio
  • retrato ecuestre
  • historia nacional
  • Versalles

Bibliografía

Claire CONSTANS, Pinturas en el Museo Nacional del Palacio de Versalles, París, RMN, 1995. Claire CONSTANS, Versalles. Galería de batallas, Beirut, Khayat Publishing, 1981. Thomas W. GAEHTGENS, Versalles, de la residencia real al museo histórico. La galería Battles y el museo histórico Louis-Philippe, París, Albin Michel, 1984. Alain PIGEARD, Las campañas napoleónicas: 1796-1815, Entremont-le-Vieux, Quatuor editions, 1998. Emmanuel de WARESQUIEL, “La figura de Napoleón en la batalla a través de tres generaciones de pintores, desde Gérard hasta Meissonier”, en Cahiers du C.E.H.D. n ° 23, Nueva historia de batallas (II), Vincennes, Éditions du C.E.H.D., 2004.

Para citar este artículo

Delphine DUBOIS, "La batalla de Jena"


Vídeo: La bataille de Iéna the battle of Jena