La batalla de Austerlitz

La batalla de Austerlitz

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: diciembre de 2005

Contexto histórico

Una obra maestra de la estrategia militar, la batalla de Austerlitz, también conocida como "los tres emperadores" (Napoleón, Alejandro I de Rusia y Francisco II de Austria), sigue siendo la más famosa de las victorias de Napoleón. Austerlitz fue un desastre para los austro-rusos que solo tenían que lidiar.

Análisis de imagen

Gérard pintó la victoria. A toda prisa, el general Rapp trae a Napoleón las banderas y los cañones capturados al enemigo y le presenta al príncipe Repnine rodeado de prisioneros rusos. Napoleón se para sobre un caballo blanco (Ciro quien, después de la batalla, tomará el nombre deAusterlitz), vistiendo el uniforme verde de coronel de los cazadores montados de la guardia. A su lado están representados Berthier, general de división de la Grande Armée, Bessières, al mando de la caballería de la guardia, Junot, ayudante de campo a quien Napoleón conoció en Toulon, Duroc y el coronel Lebrun, hijo del arch-tesorero de la Imperio. En primer plano, el pintor retoma escenas célebres del final de la batalla de Austerlitz: el mameluco que propone al emperador traerle la cabeza del gran duque Constantino y al que Napoleón responde: " ¡Cállate, feo salvaje! "; el oficial ruso que se queja de haber sido deshonrado por perder los tambores, a quien le responde "Cálmate, jovencito, y sabes que nunca hay vergüenza en ser derrotado por los franceses". Como en muchas pinturas napoleónicas, el emperador se muestra impasible, mientras que sus protagonistas expresan diversos sentimientos, en particular la felicidad y la gloria en el caso del general Rapp.

Aunque el artista se tomó algunas libertades con la topografía exacta (por lo tanto, los estanques congelados colocados en la parte superior izquierda de la composición estaban en realidad a más de 10 kilómetros de la cima de la meseta de Pratzen), la pintura se percibió como una obra maestra. Guizot, publicista del Imperio, escribió de él: "Qué sabiduría en el ordenamiento general y qué habilidad para combinar grupos [...] nada avergonzado, nada confuso. "

Interpretación

Gérard pintó un cuadro animado, lleno de entusiasmo, sin mucho sentido más que celebrar la gloria de la más bella victoria imperial. Solo la excepcional calidad pictórica del artista, uno de los mejores alumnos de David, sobre todo retratista, permite que la composición escape a la imaginería.

La obra es famosa en el programa iconográfico de la Galerie des Batailles de Versailles, pero fue sobre todo la victoria de Austerlitz, que fue la única que sintetizó la epopeya, la que la colocó aquí en el nuevo museo. creado por Louis-Philippe. De hecho, fue para hacerla entrar en la leyenda junto a los dos cuadros de Vernet, La batalla de Iena y La batalla de Friedland, y otras pinturas napoleónicas recuperadas por ella como El vivac de Wagram por Roehn.

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Bibliografía

Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles. Las pinturas , 2 vol. París, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Francia napoleónica. Aspectos externos París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Alain PIGEARD Ejército de Napoleón, organización y vida diaria, París, Taillandier, 2000. Gunther E. ROTHENBERG Atlas de las guerras napoleónicas: 1796-1815 París, Autrement, 2000. Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.). La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Itinerario diario de Napoleón. 1769-1821 París, Tallandier, 1992 Colectiva De David a Delacroix , catálogo de la exposición en el Grand-Palais Paris, RMN, 1974-1975. Dominique Vivant Denon. Ojo de napoleón , catálogo de la exposición del Louvre Paris, RMN, 1999.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "La batalla de Austerlitz"


Vídeo: La Obra Maestra de Napoleón: Austerlitz 1805.