La Bastilla en los primeros días de su demolición

<em>La Bastilla en los primeros días de su demolición</em>

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Título: La Bastilla, en los primeros días de su demolición

Autor: ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Fecha de creación : 1789 -

Fecha mostrada: 20 de julio de 1789

Dimensiones: Alto 77 cm - Ancho 114 cm

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Referencia de la imagen: 03-012013 / P.1476

La Bastilla, en los primeros días de su demolición

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Fecha de publicación: enero de 2017

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Hubert Robert, pintor reportero

Esta pintura es una de las primeras representaciones artísticas de los acontecimientos de la Revolución Francesa. Este proyecto, lanzado en la madrugada del 15 de julio, fue ordenado oficialmente por el Comité Permanente del Ayuntamiento de París al día siguiente. Las operaciones están confiadas a Pierre-François Palloy, un contratista de obras públicas, ayudado por una multitud de voluntarios.

Aunque su pintura no se terminó hasta el 20 de julio, la casa del gobernador, todavía en medio de las llamas, muestra que Hubert Robert fue allí muy temprano, probablemente el día después del asalto a la Bastilla. En la parte inferior derecha del lienzo, una inscripción en una piedra da varios datos: “DEMOLI […] DE LA BASTILLE EL 20 DE JULIO DE 1789. H. ROBERT PINXIT. "

En este año 1789, la reputación de Hubert Robert está bien establecida; El artista realizó luego numerosos encargos para los círculos de la alta sociedad. A su regreso de una estancia en Roma en 1765, siguió multiplicando las miradas de la capital, como los grandes paisajistas de su tiempo, como Gabriel Jacques de Saint-Aubin, Jean-Baptiste-Nicolas Raguenet o incluso Pierre. -Antoine Demachy. Desde 1784 es también asesor de la Real Academia de Pintura y Escultura, con la función de "custodiar las pinturas, estatuas y jarrones destinados a la formación y decoración del Museo".

El recorrido de esta pintura es bien conocido. Pocas semanas después de su finalización, se exhibió por primera vez en el Salón de 1789 con el número 36, entre una decena de obras del artista. Durante esta exposición, tras una discusión, se dice que el artista se la entregó al marqués de La Fayette, héroe de la Guerra de Independencia de los Estados Unidos y diputado de la nobleza a los Estados Generales. Éste lo cuelga en el salón de su castillo de La Grange-Bléneau, donde se le asocia al año siguiente con otro acontecimiento pintado por Hubert Robert, Día de la Federación en Champ-de-Mars, 14 de julio de 1790. En el XIXmi siglo, la obra pasa de heredero a heredero, antes de ser puesta a la venta varias veces y finalmente una donación en 1929 al museo Carnavalet gracias a una adquisición por parte de la Société des Amis du Musée Carnavalet.

Análisis de imagen

Borrar un símbolo del despotismo

Seguidor del registro de ruinas heredado de su estancia en Italia, Hubert Robert se instala como de costumbre en el corazón del sitio que representa. La vista es en ángulo bajo, desde la intersección entre la rue des Tournelles y la rue Saint-Antoine, frente a la llamada torre Puits que ocupa el centro del lienzo. Este ángulo de visión permite ampliar la perspectiva de forma desproporcionada, con una apertura en las cuatro torres de la fachada oeste y el lado norte de la fortaleza.

La composición da un lugar privilegiado al edificio, que ocupa dos tercios del lienzo. Este encuadre estrecho y pesado captura la mirada del espectador. En la parte superior del edificio, una multitud de trabajadores de tamaño liliputiense están ocupados desmantelando el alias de las torres. Abajo, los bloques de piedra se estrellan contra las viejas zanjas secas, formando columnas de humo blanco. En primer plano, varios individuos contemplan el espectáculo y revisan los montones de escombros. Están representados desde atrás, en una atmósfera crepuscular, para realzar el contraste con la fortaleza, medio iluminada por una luz tenue al final del día. Otro contraste es el cielo amenazador y el humo negro que emana de la antigua casa del gobernador Launay, quien fue asesinado justo después del asalto a la Bastilla.

Interpretación

La vida cotidiana de una capital en crisis

Esta obra emblemática sigue planteando la cuestión del mensaje que el artista desea transmitir: ¿Hubert Robert es plenamente consciente del carácter histórico del evento? En esta pintura todo contribuye a envolver el sitio en una atmósfera arrolladora representativa del fin de una época, pero no es seguro que el pintor acompañe su obra con un mensaje político. Además, si el cuadro describe el colapso de un régimen político, el del absolutismo monárquico, no describe su fin, aunque este hecho militar sea un hito.

Apenas seis días después del asalto a la Bastilla, donde solo había siete prisioneros de derecho común, Hubert Robert realizó un retrato de un sitio de construcción simbólico para la ciudad, un tema que amaba. La conmoción emocional y la curiosidad del artista por los eventos parisinos se destacan vívidamente. En 1836, en su Recuerdos sobre la vida privada del general LafayetteJules Cloquet observa que este lienzo es el de un "pintor todavía conmovido por el terrible espectáculo que acaba de presenciar". Después de haber sido atrapado por el momento, el pintor a su vez busca capturar al espectador.

Hubert Robert pinta la desaparición anunciada de una prisión política, un monumento que simboliza el encarcelamiento con letras de sello. Este procedimiento despótico - cada vez menos utilizado - autorizaba el encierro por simple decisión del rey, sin razón y sin juicio. A lo largo del XVIIImi siglo, esta marca de la justicia retenida al rey está fuera de sintonía con las aspiraciones de la Ilustración, que insistió en las libertades humanas, como laHabeas corpus Inglés (1679) que garantiza un trato judicial justo.

A finales de 1789, la fortaleza estaba casi completamente arrasada. Durante el Terror, Hubert Robert a su vez descubrió el mundo de la prisión. Fue arrestado en octubre de 1793 debido a sus vínculos con el Ancien Régime monarchique, pero finalmente liberado después de la caída de Robespierre.

  • París
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  • Bastilla
  • revolución Francesa

Bibliografía

BOCHER Héloïse, Demolición de la Bastilla: construyendo un lugar de memoria, París, Vendémiaire, coll. "Revoluciones", 2012.

CAYEUX Jean de, con el coll. por BOULOT Catherine, Hubert Robert, París, Fayard, coll. "Historia del Arte", 1989.

COLECTIVO, Hubert Robert: pintor poeta de la Ilustración, Archivo de arte, no 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): un pintor visionario, gato. Exp. (París, 2016; Washington, 2016), París, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Nueva historia de París. XV: Historia del urbanismo en París, París, Asociación para la publicación de una historia de París, 1993.

QUÉTEL Claude, La verdadera historia de la Bastilla, París, Larousse, coll. “Biblioteca histórica”, 2006.

TULARD Jean, Nueva historia de París. IXa: La Revolución, París, Asociación para la publicación de una historia de París, 1989.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, " La Bastilla en los primeros días de su demolición »