Cabaña La Goulue y la pelota Bullier

Cabaña La Goulue y la pelota Bullier

  • La pelota Bullier.

    MEUNIER Georges (1869-1942)

  • Bailando en el Moulin Rouge.

    TOULOUSE-LAUTREC de Henri (1864-1901)

  • Danza morisca o Les Almées.

    TOULOUSE-LAUTREC de Henri (1864-1901)

© Biblioteca de Documentación Internacional Contemporánea / MHC

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Título: Bailando en el Moulin Rouge.

Autor: TOULOUSE-LAUTREC de Henri (1864-1901)

Fecha de creación : 1895

Fecha mostrada: 1895

Dimensiones: Alto 285 - Ancho 307.5

Técnica y otras indicaciones: Panel para la cabaña Goulue, en la Foire du Trône de París, óleo sobre lienzo.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 93-000970-02 / RF2826

Bailando en el Moulin Rouge.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Danza morisca o Les Almées.

Autor: TOULOUSE-LAUTREC de Henri (1864-1901)

Fecha de creación : 1895

Fecha mostrada: 1895

Dimensiones: Alto 298 - Ancho 316

Técnica y otras indicaciones: Panel para la cabaña Goulue, en la Foire du Trône de París, óleo sobre lienzo.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 93-000971-02 / RF2826

Danza morisca o Les Almées.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Fecha de publicación: Octubre de 2006

Contexto histórico

El auge de los espectáculos en la Belle Époque Paris

Bajo el liderazgo del barón Haussmann, París experimentó una profunda transformación durante la segunda mitad del siglo XIX. La "Ciudad de la Luz" brilla tanto por el brillo de sus monumentos como por los fuegos de sus movimientos artísticos, que atraen a diseñadores de todo el mundo. La variedad de espectáculos que componen la "noche parisina" amplía aún más el aura de la capital. Cabarets de chansonniers, cafés-conciertos, primeras críticas y bailes populares (grandes salas de invierno o jardines de verano) dan la bienvenida tanto a la burguesía como a las clases populares.

El Bal Bullier, construido en 1847 avenue du Montparnasse, en el lugar de la actual Closerie des Lilas, fue durante medio siglo el baile más grande de París. Allí triunfa el "chahut", también llamado "cancán" o "cancán francés". Es una forma desenfrenada de cuadrilla, un baile de pareja en el que el desenfreno de la energía y las atrevidas variaciones gimnásticas cuentan tanto como las provocaciones y la sugerencia erótica.

Los contemporáneos coincidieron en la reina del cancán Goulue (Louise Weber, nacida en 1866). La característica radicalmente nueva de Lautrec, familiar del sombrío mundo de los cabarets, contrasta con la tradición pictórica iniciada por Chéret y continuada por Meunier.

Análisis de imagen

Bailes populares y "noche parisina"

En el cartel del baile Bullier, Georges Meunier se apropia del estilo de su maestro Chéret, para quien la ligereza y la fluidez priman sobre la expresividad. El diseñador de carteles prefiere el tono de los degradados al contraste. Solo la figura central del bailarín se destaca claramente gracias a un hábil uso del blanco, el negro y el amarillo, una técnica recientemente impuesta por Toulouse-Lautrec. Pero ni el rostro de la joven, perdido bajo los volantes y apenas dibujado, ni su paso de baile más bien inofensivo, permiten identificarla. Asimismo, donde Lautrec habría esbozado a un Valentin sin hueso reconocible, Meunier prefiere sugerir en gris a un bailarín más alegre que acróbata, más burgués que bohemio.

Los dos paneles pintados en 1895 por Toulouse-Lautrec a pedido de La Goulue ofrecen una visión menos etérea del festival parisino. El artista traza el destino de la bailaora de cancán y al mismo tiempo celebra una noche parisina ya desaparecida. El panel izquierdo, una referencia al pasado glorioso de La Goulue, es menos colorido que el panel derecho, dedicado a su presente. A la izquierda, la bailarina, toda en músculos, esfuerzo y curvas, comienza su paso de cuadrilla y su deslumbrante notoriedad. En primer plano aparece su célebre socio, Valentín el Deshuesado. Las grandes pinceladas negras y grises dibujan menos un retrato que una marioneta esquemática, donde solo destacan los huesos salientes de la silueta inmortalizada por Toulouse-Lautrec en un cartel para el Moulin-Rouge. Todo el movimiento, vigorosamente perfilado, y la presencia de figuras identificables entre el público (Jane Avril y su gran sombrero) entregan en definitiva la esencia de la época de las cuadrillas.

En el panel derecho, Toulouse-Lautrec representó el espectáculo que ofrece La Goulue en su cabaña: una danza del vientre. Si los remolinos rosas marcan la pauta para Oriente, como hacen los músicos sentados alrededor de la bailarina, La Goulue no parece coincidir con este escenario. Su traje no es realmente moruno ni siquiera exótico; sobre todo, levanta la pierna muy alto como para una cuadrilla, sin relación con la danza del vientre ondulante. Finalmente, el artista y sus amigos, testigos de una época pasada, toman el lugar de la asistencia: Paul Seseau al piano, Maurice Guibert de perfil, Oscar Wilde al fondo (el único desprovisto de color), Jane Avril y su sombrero, El mismo Lautrec - su pequeña talla, su bufanda y su bombín - y finalmente Félix Fénéon.

Interpretación

Industria del entretenimiento y creación artística

El auge de los cabarets y otros "caf'conc" parisinos se remonta a 1867, cuando la ley que rige los espectáculos permite ahora todo tipo de disfraces, bailes y acrobacias. Al mismo tiempo, en 1866, Chéret diseñó su primer cartel y lo distribuyó utilizando la técnica de la litografía en color, inventada en 1837. Impreso en unos cientos de copias, desarrolló un anuncio sin precedentes para unos ciento cincuenta teatros parisinos. de la época. Si Toulouse-Lautrec (1864-1901) se opone en estilo a Jules Chéret (1836-1932), Georges Meunier (1869-1934) fue su alumno. En el cartel del baile Bullier, no hay más descaro que el que permite el "buen gusto": la piel de la bailarina es casi del mismo color que el fondo del cartel, los hombros y los muslos quedan cubiertos. En el Ball Bullier, probablemente no busquemos el desenfreno -energía, erotismo, alcohol o drogas- que caracteriza a determinadas salas de Montmartre. A finales del siglo XIX, la asociación de la industria del entretenimiento, el cartelismo y la creación artística marcó el surgimiento de un fenómeno eminentemente "moderno".

  • cabarets
  • baile
  • Aficiones
  • París
  • erotismo
  • publicidad
  • Arena (George)
  • Montmartre
  • Wilde (Oscar)

Bibliografía

Jacques CHARLES, Cien años de music hall. Historia general del music hall, desde sus orígenes hasta la actualidad en Gran Bretaña, Francia y EE. UU., París, Jeheber, 1956.Concetta CONDEMI, Cafés-conciertos. Historia del entretenimiento (1849-1914), París, Quai Voltaire, 1992. Jacques FESCHOTTE, Historia del music hall, París, P.U.F., coll. " Qué se yo ? », 1965 Alain JAUBERT, La Baraque de la Goulue en la Feria del Trono, Documental de 31 minutos, coll. "Palettes", París, La Sept-FR3-Musée d´Orsay-Delta Image, 1992. Jean-Claude KLEIN, La canción se muestra. Historia de la canción francesa desde el café-concierto hasta nuestros días, París, Du May, 1991. Alain WEILL, El Café-concierto, 1870-1914. Carteles de la biblioteca del museo de Artes Decorativas, París, U.C.A.D., 1977.Toulouse Lautrec, catálogo de la exposición Grand Palais, 18 de febrero-1 de junio de 1992, París, R.M.N., 1992.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "La hut de la Goulue y la pelota Bullier"