El baile de máscaras en el siglo XIXmi siglo

El baile de máscaras en el siglo XIX<sup>mi</sup> siglo

  • El baile de la ópera.

    GUÉRARD Eugène Charles François (1821-1866)

  • Carnaval de París, baile de máscaras en la Ópera.

  • Veneciano en el baile de máscaras.

    TRIBUNAL Joseph-Désiré (1797-1865)

  • Baile de disfraces en el Palacio de las Tullerías.

    CARPEAUX Jean-Baptiste (1827-1875)

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Carnaval de París, baile de máscaras en la Ópera.

Autor:

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Ubicación de almacenamiento: Sitio web de MuCEM

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de F. Raux

Referencia de la imagen: 08-521382 / 52.39.256D

Carnaval de París, baile de máscaras en la Ópera.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Veneciano en el baile de máscaras.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Baile de disfraces en el Palacio de las Tullerías.

Autor: CARPEAUX Jean-Baptiste (1827-1875)

Fecha de creación : 1867

Fecha mostrada: 1867

Dimensiones: Alto 56 - Ancho 46

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referencia de la imagen: 88EE456 / RF 1600

Baile de disfraces en el Palacio de las Tullerías.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Historia del baile de máscaras

Probablemente de origen italiano, el baile de máscaras apareció entre la nobleza francesa en la época medieval. Pero fue en 1715 cuando nació el más suntuoso de ellos, el Ópera Ball, creado por ordenanza del regente fechada el 31 de diciembre. Estos bailes se organizaron en todos los lugares ocupados sucesivamente por la ópera: hasta 1820 rue de Richelieu, luego durante un año en la sala Louvois, luego, de 1821 a 1873, rue Le Peletier, finalmente, a partir de 1875 , en la Opéra-Garnier.

Análisis de imagen

El baile de la ópera

El gran baile de la Ópera, también llamado "grand veglione de l'Opéra" (la palabra italiana "veglione" equivale a "víspera"), fue uno de los momentos más destacados del carnaval de París, así como de la escena nocturna parisina. ; un verdadero encanto multicolor, se destacó por la munificencia de su entorno, la riqueza y excentricidad de los baños de los participantes.

Una litografía en color de Eugène Guérard (1821-1866) y otro grabado del imaginario popular reproducen el ambiente lujoso de esta celebración nocturna, mientras se desarrollaba en la rue Le Peletier: toda una multitud colorida se agolpa en la sala, el escenario y los palcos. Los numerosos candelabros añadidos para la ocasión inundan de luz la estancia, que brilla con mil luces. La mayoría de los participantes visten la indumentaria requerida: sombrero de copa y traje negro para los hombres, dominó y vestido brillante para las mujeres, pero también vemos disfraces más extravagantes aquí y allá, como los tomados de figuras de la commedia dell'arte, Pierrot por ejemplo.

El baile de la ópera fue una oportunidad para que los espectadores admiraran los elegantes disfraces de las mujeres de la alta sociedad que ocupaban los palcos, como esta veneciana interpretada por el pintor ruanés Joseph-Désiré Court (1797-1865). Apoyándose descuidadamente en el balcón de su pabellón, junto a una antigua columna estriada, dominó en mano, luce un suntuoso vestido veneciano al que un sombrero de plumas y cintas de color rosa vivo le dan un toque de excentricidad. Los tonos deslumbrantes de esta clásica composición se contrastan con el fondo, simplemente esbozado en tonos marrones, en el que podemos adivinar la multitud de espectadores.

La moda de los bailes de máscaras celebrados en la Ópera y otros lugares continuó durante todo el siglo XIX.mi siglo, como lo demuestra este otro cuadro en el que Jean-Baptiste Carpeaux representó una recepción con disfraces ofrecida en el Palacio de las Tullerías por el emperador Napoleón III en 1867, en el momento de la Exposición Universal. Gracias a sus estrechas relaciones con la familia imperial, el pintor asistía a menudo a estas suntuosas fiestas. Aquí, supo hacer la atmósfera mágica y arremolinada mediante un tratamiento innovador de la escena, esbozada en una vena preimpresionista con grandes pinceladas, y mediante el uso de tonos dorados. En medio de estas manchas de color y luz, sin embargo, se aseguró de representar claramente a Napoleón III en su abrigo, con la emperatriz Eugenia en su brazo.

Interpretación

Un carnaval mundano

La gran cantidad de artistas, compositores y escritores que vieron el Opera Ball refleja la popularidad del evento a lo largo del siglo XIX.mi siglo. No obstante, este punto culminante del carnaval de París se distingue por su carácter nocturno mucho más lujoso y encantador y por su elitismo. Mientras burgueses y obreros se agolpaban en los suburbios de Belleville, en Courtille, para festejar y bailar, la aristocracia prefería el ambiente sofisticado de los bailes de máscaras, donde ambos podían competir en elegancia con suntuosos disfraces. intercambiando socialites. En esto, el baile de la Ópera tiene muchos puntos en común con el carnaval veneciano del XVIII.mi siglo, conocido por sus grandes fiestas nocturnas. Esto no impidió en modo alguno ciertas innovaciones licenciosas, como el "cancán" introducido hacia 1840 por Philippe Musard, director de los bailes de la Ópera: este antepasado del "cancán francés", bailaba en pareja en una época en que las mujeres llevaban bragas rajadas debajo de las enaguas, era considerado un baile escandalosamente lujurioso por las autoridades. Su éxito demuestra que, a pesar de las apariencias, el baile de la ópera también fue permeable al lado frívolo y sinvergüenza de la sociedad parisina.

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Bibliografía

Les balls de l'Opéra, catálogo de la exposición de la biblioteca-museo de la Ópera, París, 13 de junio al 25 de septiembre de 1994, París, BNF-Opéra national-Louis-Vuitton, 1994. Pier Giovanni D'AYALA y Martine BOITEUX (dir.), Carnavales y mascaradas, París, Bordas, 1988. Julio CARO-BAROJA, Le Carnaval, París, Gallimard, 1979.Daniel FABRE, Carnaval o la fiesta al revés, París, Gallimard, coll. “Découvertes” 1992.Sylvie JACQ-MIOCHE y Nicole WILD, “Bals de l'Opéra”, en Joël-Marie Fauquet (dir.), Diccionario de la música en Francia en el siglo XIX, París, Fayard, 2003.Richard Templar SEMMENS , Los públicos de Bals en la Ópera de París en el siglo XVIII, Hillsdale (NY), Pendragon Press, 2004.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "El baile de máscaras del XIXmi siglo "


Vídeo: Danza en el Barroco