La aventura americana de Sergei Eisenstein

La aventura americana de Sergei Eisenstein

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Título: El director de escena ruso Sergej M. Eisenstein en Upton Sinclair en Hollywood

Autor: ERICH Salomon (1886-1944)

Fecha de creación : 1930

Fecha mostrada: 1930

Técnica y otras indicaciones: fotografía

Lugar de almacenamiento: Berlinische Galerie (Berlín)

Copyright de contacto: © BPK, Berlín, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / BPK

Referencia de la imagen: 09-521242 / SaE001

El director de escena ruso Sergej M. Eisenstein en Upton Sinclair en Hollywood

© BPK, Berlín, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / BPK

Fecha de publicación: abril de 2019

Contexto histórico

Moscú-Hollywood

A la izquierda, el soviético Sergei Mikhailovich Eisenstein (1898-1948), un famoso cineasta que abandonó la URSS seis meses después del inicio de los ataques a su película. octubre y su método de trabajo. A la derecha, el estadounidense Upton Sinclair (1878-1968), famoso autor de La jungla (1905) y su descripción dantesca de los mataderos de Chicago. En el otoño de 1930, estos dos emblemas de intelectuales de izquierda formaron una alianza amistosa y artística con el objetivo de producir una película sobre México.

Eisenstein ha sido durante cuatro años el representante más famoso de la nueva ola de cineastas de la URSS, junto con el documentalista y teórico Dziga Vertov y los directores Vsevolod Poudovkin o Boris Barnet. Habiendo comenzado en el teatro con Vsevolod Meyerhold, el joven judío multilingüe saltó a la fama con Acorazado Potemkin (1925). Sus siguientes películas son fracasos (octubre, 1928) o semi-ajedrez (La línea general, 1929), y en este contexto de toma de posesión del negocio del cine por el partido único, Eisenstein inició un viaje de varios años por Europa y Estados Unidos. El fotógrafo alemán Erich Salomon (1886-1944), famoso por haber sabido fotografiar eventos importantes (firma del pacto Briand-Kellog en 1928) o lugares inaccesibles (la Corte Suprema de Estados Unidos) también tiene en su haber unos hermosos retratos políticos y estrellas de cine.

Análisis de imagen

Desempate

La foto fue tomada por Erich Salomon en la lujosa propiedad de Upton Sinclair en Hollywood, en su cancha de tenis privada. El fondo oscuro, las sombras y la iluminación de los rostros abogan por un plano nocturno que permita un pequeño juego de claroscuro. El vestuario de la ciudad y las posiciones de los dos famosos apoyados en la red central sugieren una pausa cuidadosamente organizada en un contexto de lujo y relax. Mientras utiliza la geometría de las líneas blancas a propósito para dar perspectiva a su imagen, el fotógrafo ha desplazado ligeramente su lente para evitar la frontalidad. El hecho de que el experimentado estadounidense y el joven soviético se sienten en la misma área de servicio, con la mirada inmersa el uno en el otro, cuenta la historia de una unión de generaciones y continentes. Los dos actores de esta puesta en escena, sin embargo, no exageran la proximidad y la complicidad.

Interpretación

La diplomacia cultural, un arma de doble filo

En 1928, Eisenstein aprovechó la oportunidad que le ofrecieron las autoridades soviéticas que pretendían utilizar su fama para dar a conocer el régimen y su arte revolucionario. Durante muchos meses, el cineasta encadenó conferencias y visitas a Gran Bretaña, Francia, Alemania y Suiza, antes de que la principal estadounidense Paramount le ofreciera un proyecto cinematográfico. Finalmente, en noviembre, los Sinclair, presentados por Charlie Chaplin, se ofrecieron como voluntarios para producir ¡Que Viva México!. La película nunca pudo ser editada por Eisenstein, ya que Sinclair confiscó las imágenes tomadas en 1932. Por lo tanto, el director regresó humillado y deprimido en 1933, y las autoridades se tomaron un tiempo para perdonarlo por este nuevo fracaso.

Esto de ninguna manera excluye el envío repetido de artistas en misiones, como el pintor Alexander Deïneka a Italia en 1935, o los satíricos Ilf y Petrov a los Estados Unidos en 1934-1935. Efectivamente, es necesario haber podido hacer triunfar la revolución mundial, la Unión Soviética emprendió a mediados de la década de 1920 una política muy dinámica de propaganda a través de la cultura, dirigida tanto a la clase trabajadora (contracultura internacional) e intelectuales (cultura revolucionaria). El pabellón soviético diseñado por Konstantin Melnikov y decorado por Alexander Rodchenko para la Exposición de Artes Decorativas de París de 1925 ha pasado a la historia de la arquitectura. Algunos artistas y grupos (los surrealistas) se encuentran a principios de la década de 1930 entre los "compañeros de viaje" que defendieron la Unión Soviética sin necesariamente unirse al Partido Comunista de su país. Se anima a los creadores soviéticos a mantener vínculos directos y personales con las grandes figuras de la izquierda que, como Chaplin, Bernard Shaw o Henri Barbusse, influyen en las opiniones nacionales. Circuitos amigables de distribución cinematográfica, editoriales y galerías retransmiten también una producción cultural cuidadosamente seleccionada donde obras de la línea se mezclan con obras maestras que escapan a los cánones, como las películas de Eisenstein. .

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  • Rodchenko (Alejandro)
  • Chaplin (Charlie)
  • Shaw (Bernard)
  • Barbusse (Enrique)
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Bibliografía

Bartolomé Amengual, ¡Viva Eisenstein!, L'Âge d'Homme, París, 1990. Oksana Bulgakowa, Sergei Eisenstein. Una biografia, Londres, PotemkinPress, 2002. Jean-François Fayet, VOCES. Historia de la diplomacia cultural soviética en el período de entreguerras, Georg, Ginebra, 2014. Harry Geduld, Ronald Gottesman, (ed.), Sergei Eisenstein y Upton Sinclair: ¡El hacer y deshacer de Que Viva México!, Bloomington, Indiana University Press, 1970.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "La aventura americana de Sergei Eisenstein"

Vínculos


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