El aura napoleónica

El aura napoleónica

  • Napoleón en la tumba del gran Federico en Potsdam.

    PONCE-CAMUS Marie-Nicolas (1778-1839)

  • El vivac de Napoleón en el campo de batalla de Wagram.

    ROEHN Adolphe (1780-1867)

Napoleón en la tumba del gran Federico en Potsdam.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Título: El vivac de Napoleón en el campo de batalla de Wagram.

Autor: ROEHN Adolphe (1780-1867)

Fecha de creación : 1810

Fecha mostrada: 05 de julio de 1809

Dimensiones: Alto 229 - Ancho 228

Técnica y otras indicaciones: Noche del 5 al 6 de julio de 1809 Óleo sobre lienzo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 92DE4363 / MV.1744

El vivac de Napoleón en el campo de batalla de Wagram.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Todas las pinturas napoleónicas representan los actos y gestos del Emperador, describiendo todos los aspectos de su personalidad, la de un gobernante providencial. Es en este sentido que conviene analizar los dos cuadros de Ponce-Camus y Roehn, especialmente apreciados por el Emperador que los colocó en sus aposentos de Trianon.

Análisis de imagen

Napoleón en la tumba del gran Federico en Potsdam por Marie-Nicolas PONCE-CAMUS

Tras la victoria de Jena el 14 de octubre de 1806, Napoleón marchó sobre Berlín, donde ingresó el 27 de octubre. Esta fue para él una oportunidad para visitar la tumba del ex soberano Federico II, fallecido en 1786, a quien admiraba tanto por su gestión eficiente como por la solidez de sus puntos de vista militares, especialmente durante la guerra. de siete años. Al llegar a Potsdam el 25 de octubre de 1806, encontró en el castillo de Sans-Souci la espada, el cinturón y el gran cordón de águila negra que llevaba el difunto rey. Lo retoma diciendo: “Me gusta eso más que veinte millones. "Los envió a los Inválidos" como testimonio de las victorias de la Grande Armée y de la venganza que obtuvo de los desastres de Rossbach "(1757). En realidad, se trataba mucho más de tomar la espada del rey, ahora guardada en el Museo del Ejército, como para atar su memoria. Porque el Emperador ya había sabido rendir homenaje a quien tanto admiraba.

El 26 de octubre visitó la tumba de Frédéric, acompañado de Duroc, Berthier y el conde de Ségur. Allí, en una penumbra alumbrada por antorchas, meditó durante diez minutos, lo que se refleja en el cuadro de Ponce-Camus, alumno de David. Pero en realidad, bajó a la cripta solo, acompañado únicamente por el llavero Geim, sacristán. Junto a él, mostrado a la izquierda en el cuadro, se encuentra el ayuda de cámara Tenerani, puesto a disposición del emperador por el rey de Prusia. A través del simbolismo adjunto al encuentro entre Napoleón y Federico II, la obra aparece como uno de los momentos culminantes de la epopeya napoleónica, ya que el Emperador parece inmerso en una profunda meditación, como si intentara registrar en la historia, como si se presentara a sí mismo como el heredero directo del estado prusiano, un estado iluminado por su soberano, el rey Federico, sobre cuyo modelo fundó en parte el Imperio.

Vivac de Napoleón en el campo de batalla de Wagram por Adolphe Roehn

Después de la difícil batalla de Essling, Napoleón sólo logró derrotar a los austríacos en Wagram del 5 al 6 de julio de 1809. Una dura lucha de dos días que obligó al emperador a dormir en el campo de batalla entre sus tropas. Actuando como Ponce-Camus, Roehn aprovechó el hecho de que se trataba de un tema nocturno para pintar a un Napoleón que, aunque dormido, parece estar pensando principalmente en su plan de batalla. Al colocar al Emperador dormido frente a un fuego, el artista produce un efecto de apariencia que parece hacer crecer al soberano profundamente en sus pensamientos. La luz lunar, mediante un hábil claroscuro, aumenta aún más esta impresión de ensueño, y el Emperador parece bañarse en el respetuoso silencio que lo envuelve a sus mariscales, agrupados en torno a un héroe cósmico cuyo pensamiento parece escapar. al cielo con el humo del fuego. Los fieles reunidos en torno a Napoleón lo consideran como si veneraran a un superhombre guiado por la providencia. Sus miradas expresan la admiración, incluso el amor que tienen por el soberano.

Muy temprano en el grabado o reproducido en porcelana, esta pintura se interpretó principalmente como un vivac en Austerlitz, una batalla más famosa que Wagram. Fue una de las obras que allanó el camino a la leyenda napoleónica.

Interpretación

La mayoría de las pinturas napoleónicas muestran al hombre de acción. Estas dos obras, por el contrario, intentan ilustrar la reflexión política del Emperador. Para ello, los artistas eligieron la luz nocturna y las temblorosas llamas de fuego, más aptas para evocar la secreta elaboración de pensamientos que una figura tan grande como Napoleón necesariamente concibió sin que pudiera ser comprendida, ni siquiera por sus amigos. Por tanto, se trata de mesas de propaganda. Pero en lugar de jugar con el registro del resplandor de la gloria o la mística de lo sagrado, se esfuerzan por presentar las impenetrables miradas del Emperador que están en el origen de ellas, como un misterio de inspiración divina. , al igual que el hombre que se convirtió en emperador.

  • batallas
  • Leyenda napoleónica
  • Bonaparte (Napoleón)

Bibliografía

Jacques BAINVILLE Napoleón París, Fayard, 1931, reeditado Balland, 1995. Louis BERGERON El episodio napoleónico: aspectos interiores 1799-1815 París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1972. Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles: pinturas , 2 vol. París, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Aspectos externos de la Francia napoleónica París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Annie JOURDAN Napoleón, héroe, imperador, patrón París, Aubier, 1998. Gunther E.ROTHENBERG Atlas de las guerras napoleónicas: 1796-1815 París, Autrement, 2000 Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Itinerario del día a día de Napoleón 1769-1821 París, Tallandier, 1992 Colectiva De David a Delacroix , catálogo de la exposición en el Grand-PalaisRMN, París, 1974-1975. Dominique Vivant Denon: El ojo de Napoleón catálogo de la exposición en el LouvreParis, RMN, 1999-2000 Jacques BAINVILLE Napoleón París, Fayard, 1931, reeditado Balland, 1995. Louis BERGERON El episodio napoleónico: aspectos interiores 1799-1815 París, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Annie JOURDAN Napoleón, héroe, imperador, patrón París, Aubier, 1998. Gunther E.ROTHENBERG Atlas de las guerras napoleónicas: 1796-1815 París, Autrement, 2000. Jean TULARD (dir.) Diccionario Napoleón París, Fayard, 1987. Jean TULARD (dir.) La historia de Napoleón a través de la pintura París, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Itinerario del día a día de Napoleón 1769-1821 París, Tallandier, 1992 Colectiva De David a Delacroix , catálogo de la exposición en el Grand-PalaisRMN, París, 1974-1975. Dominique Vivant Denon: El ojo de Napoleón catálogo de la exposición en el LouvreParis, RMN, 1999-2000

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "El aura napoleónica"


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