El asesinato del duque de Berry

El asesinato del duque de Berry

Los últimos momentos del Duque de Berry en la sala de la antigua ópera.

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

¿El final de la rama de saúco?

El 13 de febrero de 1820, el duque de Berry, segundo hijo de Monsieur, hermano del rey y futuro Carlos X, fue asesinado por el talabartero Louvel a la entrada de la Ópera. Sin embargo, el asesinato del duque de Berry tuvo repercusiones inmediatas porque puso fin a la política de apaciguamiento liderada por Luis XVIII y su primer ministro Decazes, que tuvo que dimitir en el acto, devolviendo una influencia preponderante a la ultra facción. tomado por Monsieur.

Análisis de imagen

El Duc de Berry expira en una cama improvisada. A cargo de su cirujano, Bougon, "el Príncipe levanta una mano fallida sobre su hija [presentada por su esposa] y le dice: Pobre niña, desearía que fueras menos infeliz que los de tu familia" (folleto del Salón de 1824 , donde se exhibió el lienzo). Podemos distinguir a Monsieur, arrodillado, de frente, y al Duque de Angulema, hermano del moribundo, también arrodillado, por detrás. A la izquierda de Luis XVIII, que bendijo a los moribundos, el príncipe de Condé y, a su derecha, Luis Felipe, duque de Orleans. Apoyadas a los pies de la cama, la duquesa de Orleans y su cuñada Madame Adelaide de Orleans. Así, toda la familia real se reúne alrededor del moribundo, en una actitud de tristeza contenida imbuida de fervor y dignidad cristianos.

Interpretación

Una muerte virtuosa

Menjaud ilustra con esta pintura un hecho histórico preciso que intenta transmitir con la mayor verdad posible (aquí, principalmente en la interpretación muy realista de los detalles y la semejanza de los retratos). Es también parte de un tema constante desde los inicios del neoclasicismo, hace casi tres cuartos de siglo: el de la glorificación del héroe, cuyas virtudes se revelan más vívidamente en el momento supremo de la muerte. Para Menjaud, sin embargo, no se trata solo de heroizar la figura del moribundo (que sabemos que pidió al rey "gracia para el hombre", es decir, para su asesino), pero también presentar la historia desde un ángulo más anecdótico y familiar, en escenas de fácil acceso al espectador y cuyo sentimentalismo mantiene sólo una relación ahora bastante distante con el heroísmo viril de los artistas de finales del siglo XVIII. .

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Bibliografía

Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles: pinturas , 2 vol. Paris, RMN, 1995. Francis DÉMIER Francia del siglo XIX París, Seuil, coll. "Points Histoire", 2000. François FURET La revolución, 1780-1880 Paris, Hachette, 1988, reed. Colección “Pluriel”, 1992.Daniel MANACH Descendientes de Carlos X, rey de Francia París, Christian, 1997. Emmanuel de WARESQUIEL, Benoît YVERT Historia de la Restauración: nacimiento de la Francia moderna París, Perrin, 1996 Claire CONSTANS Museo Nacional del Palacio de Versalles: pinturas , 2 vol. Paris, RMN, 1995. Francis DÉMIER Francia del siglo XIX París, Seuil, coll. "Points Histoire", 2000. François FURET La revolución, 1780-1880 Paris, Hachette, 1988, reed. Colección “Pluriel”, 1992.Daniel MANACH Descendientes de Carlos X, rey de Francia París, Christian, 1997. Emmanuel de WARESQUIEL, Benoît YVERT Historia de la Restauración: nacimiento de la Francia moderna París, Perrin, 1996.

Para citar este artículo

Pascal TORRÈS, "El asesinato del duque de Berry"


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