Mujeres artistas de principios del XIXmi siglo

Mujeres artistas de principios del XIX<sup>mi</sup> siglo

  • La melancolía.

    CARPINTERO Constance-Marie (1767-1849)

  • Auto retrato.

    LORIMIER Henriette (1775-1854)

  • Armand-Louis de Gontaut, duque de Biron, general en jefe del ejército del Rin, hacia 1792.

    REVEST Cornélie Louise (1795-1856)

  • Mariscal Lannes.

    VOLPELIERE Julie (1790-1842)

© Photo RMN-Grand Palais - Todos los derechos reservados

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Título: Auto retrato.

Autor: LORIMIER Henriette (1775-1854)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo, hacia 1805.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Magnin

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - T. de Girval

Referencia de la imagen: 95-000559 / 1938F498

© Foto RMN-Grand Palais - T. de Girval

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Título: Armand-Louis de Gontaut, duque de Biron, general en jefe del ejército del Rin, hacia 1792.

Autor: REVEST Cornélie Louise (1795-1856)

Fecha de creación : 1835

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 73 - Ancho 57

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Ejército (París)

Copyright de contacto: © París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais - Museo fotográfico del ejército

Referencia de la imagen: 06-512607 / 6574; Ea29; MV1205; INV7468; LP1655

Armand-Louis de Gontaut, duque de Biron, general en jefe del ejército del Rin, hacia 1792.

© París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais - Museo fotográfico del ejército

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Título: Mariscal Lannes.

Autor: VOLPELIERE Julie (1790-1842)

Fecha de creación : 1834

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 74 - Ancho 59

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo Copia del busto según el retrato de cuerpo entero de Lannes de François Antoine Gérard (1760-1843)

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Ejército (París)

Copyright de contacto: © París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais - Foto Musée de l'Armésite web

Referencia de la imagen: 06-528021 / 10; EA 131

© París - Museo del Ejército, Dist. RMN-Grand Palais - Museo fotográfico del ejército

Fecha de publicación: febrero de 2009

Contexto histórico

Hacia 1800, cada vez más mujeres participaron en la vida artística francesa, impulsadas por el deseo común de desempeñar un papel fuera del ámbito familiar y escapar del estatus restringido deseado por la misoginia de los revolucionarios. Sin embargo, a finales del XVIIImi siglo, Élisabeth Vigée-Le Brun, Anne Vallayer-Coster, Adélaïde Labille-Guiard en Francia habían logrado ingresar a ciertas academias de pintura y habían adquirido una independencia y una gloria ligada a su propio nombre y no al de sus maridos. - estas tres mujeres llevan su apellido de soltera seguido de su apellido de casada.

Los artistas de principios del siglo XIXmi Century quiere seguir sus pasos para exponer más allá de la esfera privada. Formada en su mayor parte por grandes nombres del clasicismo antiguo como David o Regnault, pero también por otras mujeres como Adélaïde Labille-Guiard, a las que les gustaba enseñar, ocuparon un lugar cada vez más importante hasta la década de 1820: Constance Mayer. , alumna de Pierre Paul Prud'hon, es una de esas pintoras que consiguieron así hacerse un nombre en la pintura. Pero la pintura de historia, la más noble, reservada exclusivamente a los pintores masculinos, todavía les está prohibida por razones de conveniencia: una mujer no puede representar un desnudo heroico. El éxito de estos géneros apreciados por los aficionados podría explicar en parte la mayor visibilidad de las mujeres pintoras a principios del siglo XIX.mi siglo.

Análisis de imagen

Constance Charpentier es una de las pintoras más interesantes de principios del XIX.mi siglo. Alumna de David y François Gérard entre otros, se inspiró fuertemente en el arte severo de finales del siglo XVIII.mi siglo. La melancolía, presentado en el Salón en 1801, muestra a una mujer joven de perfil vestida a la antigua en una noche de luna llena. La actitud de la mujer, con los miembros relajados y la mirada fija en la oscuridad, es típica de la representación de este sentimiento en el cambio de siglo y explica su éxito cuando se presentó en el Salón. Lejos de ser pasiva como la mujer que representaba, Constance Charpentier no duda en posicionarse como pintora de historia y en medirse con la crítica y los pintores masculinos, desde el mismo año François-André Vincent , uno de los tenores del regreso a la antigüedad, presenta también una Melancolía (1801, museo del castillo de Malmaison).

A diferencia de Constance Charpentier, Henriette Lorimier asume su papel de pintora de retratos y género anecdótico. De hecho, en este autorretrato, realizado hacia 1805, el artista sostiene una paleta en una mano y carboncillo en la otra. Se impone al espectador en un interior que da testimonio de su éxito social. Lleva un vestido de terciopelo naranja, lo que permite vislumbrar la moda de la época; la cintura muy alta está resaltada por medallones de estilo antiguo. Con los atributos de su función en sus manos, esboza otro de sus cuadros, La cabra adoptiva, éxito de crítica en el Salón de 1804. Lorimier explota con éxito el género anecdótico y muestra todo su talento como retratista en este cuadro.

Desde la década de 1830, la edad de oro de las pintoras a principios del siglo XIX.mi El siglo ya ha terminado. La obra del Musée d'Histoire de France de Versalles permitió a algunos de ellos, como Cornélie Revest o Julie-Louise Volpelière, seguir existiendo mediante la copia. De hecho, poniendo su talento para copiar el de otro, estos dos estudiantes de Sérangéli presentan retratos de oficiales del Imperio, según Georges Rouget para el primero y François Gérard para el segundo. En su retrato del mariscal Lannes, Volpelière revela toda la delicadeza de su toque. Cornélie Revest, quien dirige un taller para mujeres, también crea una obra de gran frescura.

Interpretación

Los artistas de principios del siglo XIXmi siglo, todavía influenciados por las libertades que habían ganado sus mayores, es decir, de poder exponer libremente en los Salones sin ser parte de una academia o una sociedad de artes, atreverse con trabajos en los que afirmen su estatus pintora de historia como Constance Charpentier o que ilustran su éxito como Henriette Lorimier. Aún juzgada con un espíritu heredado de la Ilustración, la mujer artista, aunque a menudo menospreciada por algunos críticos, logró permanecer visible en la escena artística hasta la década de 1820.

Si estaba de moda que una mujer se interesara por la pintura a principios del siglo XIXmi siglo, la mentalidad de la sociedad después de la Restauración restringió aún más a la mujer al círculo familiar. Aunque cada vez son más los que participan en los Salones, les cuesta expresar su talento, porque solo tienen acceso a la docencia amateur, solo reciben encargos de copias y tienen que soportar duras críticas. . El caso de Marie Guillemine Benoist es un ejemplo de este cambio, ya que, obligada a renunciar a su arte por el cargo de alto funcionario de su marido, exclama: "Pero tantos estudios, tantos esfuerzos, una vida de trabajo duro, y después de un largo período de dificultades, ¡finalmente el éxito! ¡Y luego, de repente, lo ve todo como un objeto de vergüenza! No me atreví a hacerlo. Pero todo está bien así que no hablemos más de eso; Me volví razonable… ”Después de estos pioneros, muy pocos nombres marcaron los espíritus y las mujeres de la segunda mitad del siglo XIX.mi siglo tendrá que requerir educación profesional para volver a esa edad de oro del cambio de siglo.

  • mujer
  • neoclasicismo
  • retrato
  • Auto retrato
  • misoginia

Bibliografía

BLANCO Olivier, Retratos de mujeres: artistas y modelos en la época de María Antonieta, París, Didier Carpentier, 2006 NOCHLIN Linda, SUTHERLAND HARRIS Ann, Pintoras (1550-1950), París, Des Femmes, 1981.SOLOMON-GODEAU Abigail, Male Trouble: una representación en crisis, Londres, Thames y Hudson, 1997.

Para citar este artículo

Saskia HANSELAAR, “Mujeres artistas de principios del XIXmi siglo "


Vídeo: Jornada Pinceles insurrectos: las mujeres artistas del XIX 1 de 3