Pintura académica de arte e historia

Pintura académica de arte e historia

  • Los romanos de la decadencia.

    Thomas COUTURE (1815-1879)

  • Siglo de Augusto: nacimiento de N.S. Jesucristo.

    GEROME Jean-Léon (1824-1904)

  • Recepción del Grand Condé de Luis XIV

    GEROME Jean-Léon (1824-1904)

  • La excomunión de Roberto el Piadoso, 998.

    LAURENS Jean-Paul (1838-1921)

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Título: Los romanos de la decadencia.

Autor: Thomas COUTURE (1815-1879)

Fecha de creación : 1847

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 472 - Ancho 772

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 92-000335 / INV3451

Los romanos de la decadencia.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Siglo de Augusto: nacimiento de N.S. Jesucristo.

Autor: GEROME Jean-Léon (1824-1904)

Fecha de creación : 1855

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 620 - Ancho 1015

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Picardía

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 97-023474 / RF1983-92

Siglo de Augusto: nacimiento de N.S. Jesucristo.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: Recepción del Grand Condé de Luis XIV

Autor: GEROME Jean-Léon (1824-1904)

Fecha de creación : 1878

Fecha mostrada: 1674

Dimensiones: Alto 96,6 cm - Ancho 139,7 cm

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 04-515551 / RF2004-15

Recepción del Grand Condé de Luis XIV

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Título: La excomunión de Roberto el Piadoso, 998.

Autor: LAURENS Jean-Paul (1838-1921)

Fecha de creación : 1875

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 130 - Ancho 218

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referencia de la imagen: 05-521849 / RF151

La excomunión de Roberto el Piadoso, 998.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Fecha de publicación: febrero de 2011

Contexto histórico

La pintura de historia, un género noble

Cuando formuló las teorías del clasicismo en 1667, André Félibien colocó la pintura de historia en la cima de la jerarquía de géneros. En el XIXmi siglo, época en la que la historia ocupaba un lugar crucial tanto en la cultura romántica como en el uso político, este género aún considerado noble por excelencia sigue siendo uno de los pilares de la educación académica.

En la Escuela de Bellas Artes, el aprendizaje de la técnica se complementa con cursos teóricos, que incluyen cursos de historia general, antigüedad y arqueología. Particularmente abundante durante la primera mitad del siglo XIX.mi siglo, las comisiones estatales ayudaron a prolongar la supremacía de los temas históricos. Sin embargo, en la segunda mitad del siglo, la jerarquía académica de géneros se desvanece cuando la pintura de historia evoluciona en una dirección más íntima, se vuelve más humana al abrirse a la anécdota, lo que le permite acercarse a una audiencia de la que hacía tiempo que se había alejado.

Análisis de imagen

Un estilo cada vez más anecdótico

A principios del XIXmi Siglo, los neoclásicos, herederos de David, son parte de la continuidad de su maestro. Defensores acérrimos de la tradición académica, continúan ensalzando la pintura histórica que utilizan con fines edificantes. Para estos pintores, se trata de ilustrar una lección moral, de escenificar virtudes, de idealizar a los héroes o de estigmatizar las costumbres de su tiempo. Thomas Couture (1815-1879) conquistó así la fama con Los romanos de la decadencia, lienzo monumental pintado en 1847. A través de esta escena de orgía inspirada en los versos de Juvénal ("Más cruel que la guerra, el vicio ha descendido sobre Roma y venga el universo vencido"), este estudioso de Gros quiso Aluden a la decadencia moral que reina bajo la Monarquía de Julio, debilitada por una serie de escándalos. En esta alegoría realista, el pintor utiliza el fin de un mundo para criticar el suyo.

Lejos de esta edificante visión de la historia, Jean-Léon Gérôme (1824-1904) es un ferviente seguidor de la reconstrucción arqueológica. Su gusto por el detalle y su minuciosidad lo convierten en el campeón de la pintura realista. Tras una comisión estatal para la Exposición Universal de 1855, su lienzo Siglo de Augusto: nacimiento de N. S. Jesucristo encaja en la tradición de la gran pintura histórica. Inspirado en un pasaje de Bossuet en el Pax Romana bajo Augusto y elApoteosis de Homero de Ingres, uno de los maestros de Gérôme, esta pintura pretende dar al espectador la sensación de ser un testigo directo del pasado.

El éxito mixto del Siglo de Augusto: nacimiento de N. S. Jesucristo luego empuja a Gérôme a centrarse en el cuento. En 1878, pintó como La recepción del Grand Condé de Luis XIV en Versalles, obra de imponentes dimensiones. A través de un tema así, la lealtad tardía del príncipe de Condé a su soberano, es la comedia del poder, bien conocida por él, que el pintor quiere representar de la manera más vívida posible. La monumental escalera de los Embajadores, demolida bajo Luis XV y reconstruida escrupulosamente por Gérôme, organiza toda la composición de forma teatral. De tamaño variado, los ricos trajes son un testimonio tanto de su conocimiento como de su inclinación por las anécdotas. Este gusto por la reconstrucción y la precisión se encuentra en las pinturas donde Jean-Paul Laurens (1838-1921) ilustró temas históricos.

A diferencia de Gérôme, Laurens favorece los temas trágicos que involucran personajes cuyos sentimientos busca traducir, por lo tanto La excomunión de Roberto el Piadoso, fechada en 1875. En esta famosa obra, el pintor retrató el momento en que, en 998, Roberto el Piadoso acababa de ser excomulgado por negarse a repudiar a su segunda esposa, Berta. A solas con ella, el rey mira al vacío, presa de un terrible dilema, mientras los representantes del Papa abandonan la sala del trono. En el suelo yacen el cetro que dejó caer de sus manos, así como la vela aún humeante que fue apagada y colocada en el suelo según el ritual simbólico de la excomunión. Este tema es una oportunidad para Laurens de denunciar la intransigencia religiosa de los siglos pasados ​​y de su época, así como de mostrar su conocimiento de la arquitectura medieval en su minuciosa representación del portal por donde salen los obispos.

Interpretación

Renovación de la pintura de historia

Estas obras de Gérôme y Laurens son una buena ilustración del desarrollo que ha afectado a la pintura histórica desde la Restauración. Desacreditado por su dimensión pomposa e idealizadora que lo alejaba del público en general, solo podría salvarse temporalmente mediante una relajación de los límites entre géneros y por la contaminación de la pintura de género.

Paul Delaroche fue el primero en intentar hacer más accesible el hecho histórico a través del realismo arqueológico y la expresión de los sentimientos humanos. Gérôme y Laurens, que lo admiraban mucho, exploraron los caminos trazados por este pintor, cada uno humanizando la pintura de historia a su manera.

Su planteamiento debe ponerse en paralelo con la renovación del planteamiento histórico en el siglo XIX.mi siglo. A partir de ahora considerada como una disciplina científica por derecho propio, la historia sufre profundos cambios bajo la influencia de los grandes historiadores del período romántico, en particular Augustin Thierry y Jules Michelet (de los que Gérôme y Laurens eran lectores habituales, este último especialmente, quien ilustró el Historias de la época merovingia por Thierry). Rompiendo con la tradición moralizante, estos historiadores pretenden privilegiar el estudio crítico de las fuentes y elevar la historia al nivel de ciencia pura, adoptando una narración muy viva de los hechos.

La escuela positivista, que apareció en el último tercio del XIXmi siglo, refuerza la necesidad de escribir una historia objetiva, centrada en hechos y documentos de archivo. Si la pintura de historia encontró un segundo aire gracias a este nuevo enfoque, notable por ejemplo en las pinturas de Laurens, cayó en desuso en el siglo siguiente.

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Bibliografía

Laurence DES CARS, Dominique DE FONT-RÉAULX y Édouard PAPET (eds.), Catálogo de la exposición Jean-Léon Gérôme (1824-1904). Historia expuesta, Museo de Orsay, París, 19 de octubre de 2010 - 23 de enero de 2011, París, Museo Orsay-Skira-Flammarion, 2010.

Laurence DES CARS y Alain DAGUERRE DE & NBSP; HUREAUX (ed.), Catálogo de la exposición Jean-Paul Laurens (1838-1921). Pintor de historia, Musée d´Orsay, París, 6 de octubre de 1997 - 4 de enero de 1998, Musée des Augustins, Toulouse, 2 de febrero al 4 de mayo de 1998, París, R.M.N., 1997.

Albert BOIME, Thomas Couture y la visión ecléctica, New Heaven-London, Yale University Press, 1980.

Para citar este artículo

Charlotte DENOËL, "Pintura académica de arte e historia"

Glosario

  • Bombero: Adjetivo que designa irónicamente el arte oficial de la segunda mitad del siglo XIX. El término se refiere a los bomberos que monitorearon el Show. Sus cascos y coloridos uniformes recordaron el gusto de estos artistas académicos por las fantasiosas representaciones de la Antigüedad.

  • Vídeo: What is academicism in the arts?