El apartamento del conde de Nieuwerkerke en el Louvre

El apartamento del conde de Nieuwerkerke en el Louvre

  • Interior del gabinete del Conde Emilien de Nieuwerkerke, Director General de los Museos Imperiales, en el Louvre.

    GIRAUD Charles (1819-1892)

  • Nieuwerkerke en su habitación del Louvre.

    ANÓNIMO

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Título: Interior del gabinete del Conde Emilien de Nieuwerkerke, Director General de los Museos Imperiales, en el Louvre.

Autor: GIRAUD Charles (1819-1892)

Fecha de creación : 1859

Fecha mostrada: 1859

Dimensiones: Alto 85 - Ancho 108

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 90-001839-02 / RF1990-4

Interior del gabinete del Conde Emilien de Nieuwerkerke, Director General de los Museos Imperiales, en el Louvre.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: Nieuwerkerke en su habitación del Louvre.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 17,8 - Ancho 28,4

Técnica y otras indicaciones: Fotografía antigua, realizada en el XIX.mi, del cuadro de Charles Giraud, Nieuwerkerke en su habitación del Louvre, conservado en la Fundación Casa de Alba, en el Palacio de Liria, Madrid.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Compiègne

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de G. Blot

Referencia de la imagen: 00-011290 / S.N.

Nieuwerkerke en su habitación del Louvre.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fecha de publicación: mayo de 2005

Contexto histórico

La carrera política y administrativa del conde Emilien de Nieuwerkerke coincide exactamente con el período del IImi República y Segundo Imperio. El destino del amante de la princesa Mathilde está estrechamente relacionado con el de la familia imperial.

A partir del 25 de diciembre de 1849, Louis Napoléon Bonaparte, presidente de la República, lo nombró director general de los Museos Nacionales. El Conde de Nieuwerkerke sucede así a Philippe-Auguste Jeanron (1809-1877) al frente del equipo de curadores que, bajo su dirección, contribuyen a la influencia de los museos franceses y sientan las bases de la actual organización de los museos nacionales.

La política cultural del Segundo Imperio fue extremadamente rica y dinámica; los museos nacionales se benefician de importantes recursos que les permiten un amplio desarrollo: adquisiciones espectaculares como, por ejemplo, la compra de la colección de antigüedades del Marqués de Campana en 1861; apertura masiva de museos al público; modernización y ampliación de establecimientos culturales existentes o creación de nuevos museos como el Museo Picardía de Amiens.

En 1849, los museos nacionales pasaron a depender del Ministerio del Interior. Como resultado de esta reorganización, Nieuwerkerke fue nombrado Intendente de Bellas Artes de la Casa del Emperador el 5 de julio de 1853, una función de carácter eminentemente honorario, limitada al rol de consejero no oficial del soberano en materia artística.

El 23 de junio de 1863, el Departamento de Bellas Artes fue adscrito a la Casa del Emperador y unido a la Dirección General de Museos Imperiales dentro de la Superintendencia de Bellas Artes. El 30 de junio, el nombramiento del Conde de Nieuwerkerke para el cargo de Superintendente de Bellas Artes le otorgó autoridad absoluta tanto sobre los museos imperiales como sobre las comisiones públicas o la Escuela de Bellas Artes, que se comprometió a reformar. desde 1863.

Sin embargo, fue el gobierno formado el 4 de enero de 1870 el que creó un verdadero Ministerio de Bellas Artes cuya cartera fue confiada al abogado Maurice Richard. Emilien de Nieuwerkerke retuvo el título y la función de Superintendente de los Museos Imperiales hasta su renuncia el 5 de septiembre de 1870, el día después de la rendición de Sedan.

Análisis de imagen

El cuadro de Charles Giraud representa al conde del estudio de Nieuwerkerke en el segundo apartamento que ocupó en el Louvre desde 1858. Esta amplia sala, de dieciséis metros de largo, se comunica con la antecámara a través de una gran abertura sostenida por dos columnas. de mármol y enmarcado por pilastras. A ambos lados de esta apertura, el director de los Museos Imperiales hizo colocar la efigie de mármol de dos de sus más ilustres predecesores: a la izquierda, el busto de Dominique Vivant Denon (1747-1825) de Joseph-Charles Marin. ; a la derecha, el busto del conde Auguste de Forbin (1777-1841) de Joseph-Marius Ramus. En la pared opuesta, como en eco, los retratos oficiales del emperador Napoleón III y la emperatriz Eugenia, según Winterhalter, enmarcan la ventana que da a la rue de Rivoli. En el centro de la sala, entronizados sobre una alfombra Aubusson, objetos preciosos dispuestos artísticamente parecen imitar una naturaleza muerta del siglo XVII.mi siglo. Reconocemos la nave de las colecciones reales, que está junto a un jarrón canopico egipcio y piezas de armamento que pertenecieron al rey Carlos IX. Pinturas de viejos maestros - Cariani, Tiziano, Giorgione, Albane, Canaletto, Guardi… -, probablemente extraídas de las reservas del museo del Louvre, adornan las paredes.

El lujo ostentoso de este gabinete es indicativo del poder de este alto funcionario del régimen imperial. La decoración es indicativa de una época dominada por el eclecticismo del gusto: obras contemporáneas, como la estatua de Psique probándose en su dedo una de las flechas del amor, de Célestin-Anatole Calmels, al lado de obras del Renacimiento o de la Antigüedad más alta.

Cuadro de Charles Giraud Nieuwerkerke en su habitación del Louvre ahora pertenece a las colecciones de la Fundación Casa de Alba, en el Palacio de Liria, Madrid. El Museo Nacional del Castillo de Compiègne tiene esta fotografía antigua, tomada en el siglo XIX.mi siglo por un operador anónimo.

Aunque vasta y monumental, esta sala es más sobria y más despojada que la oficina del director de los Museos Imperiales. Enmarcado por dos cajoneras del siglo XVIIImi siglo, la cama con dosel se coloca en una alcoba que ocupa la parte posterior de la habitación. Un trofeo de arma adorna la pared derecha, sobre una mesa cubierta de alfombra. Una mesa redonda con pedestal se encuentra en el centro de la habitación. Los libros se colocan descuidadamente en el suelo. El conde de Nieuwerkerke se ve desde atrás, sentado en un sillón acolchado. Lee el periódico frente a una chimenea coronada con un gran espejo.

Se trata de una sala privada, a la que probablemente no entren muchos invitados de los "Fridays du Louvre". A la izquierda, un perro pequeño saca la cabeza de su canasta. Se parece mucho a uno de los pugs de la princesa Mathilde, la única persona a la que se le permite entrar en la privacidad del dormitorio del Conde.

Interpretación

Gerente de museos nacionales y luego imperiales, desde el 25 de diciembre de 1849 hasta el 5 de septiembre de 1870, el conde Émilien de Nieuwerkerke tuvo alojamiento oficial en el Louvre, donde se instaló al día siguiente de su nombramiento.

De 1849 a 1857 ocupó un apartamento en el solar de la escalera Daru, cerca del Salón Carré. El cuadro de François-Auguste Biard Una velada en el Louvre con el conde de Nieuwerkerke se encuentra en la lujosa sala de estar de esta primera residencia.

En 1857, las remodelaciones del Louvre llevadas a cabo por el arquitecto Héctor Lefuel (1810-1880) llevaron al Comte de Nieuwerkerke a instalarse en el primer piso del ala Marengo, entre la Cour Carrée y la rue de Rivoli. El trabajo obligó al director a renunciar temporalmente a sus viernes por la noche. Se reanudaron el 22 de enero de 1858, en este nuevo apartamento cuyo lujo y tamaño no tenían nada que envidiar al antiguo, como apuntaba amargamente el 19 de junio de 1857 Horace de Viel-Castel, conservador del Musée des Souverains desde 1852. : “El apartamento que Nieuwerkerke tiene en el Louvre ocupa diecisiete habitaciones en el primer piso. Lefuel ya no sabe cómo arreglárselas; Desde el día en que se decretó este apartamento, las demandas de Nieuwerkerke han ido aumentando día a día. Al principio solo pidió alojamiento para un buen chico; hoy le ha pasado a todo el departamento, salas de estar, dormitorios, estudio, comedor, baño, etc., etc. En cuanto a los conservadores, no tiene sentido que los alojen; incluso es innecesario que ocupen una oficina decente, una especie de ático es suficiente para ellos. Sin embargo, Nieuwerkerke no cena ni almuerza en el Louvre, pasa la mitad del año en el campo y está más ocupado con los asuntos externos que con los del Museo. Está apuntando al Senado y cuando lo haga se ocupará aún menos del Museo. "

Por supuesto, al conde de Nieuwerkerke le encantaba la pompa. No carecía de ambiciones personales: fue nombrado senador el 5 de octubre de 1864. Sin embargo, logró conciliar su actividad como artista y coleccionista con sus responsabilidades como administrador competente de los museos imperiales.

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  • Tiziano (Tiziano Vecellio)

Bibliografía

Christiane AULANIER, Historia del Palacio y Museo del Louvre, volumen IV "El nuevo Louvre de Napoleón III", París, RMN, 1953. Geneviève BRESC-BAUTIER, Museo del Louvre Nuevas adquisiciones del Departamento de Pintura (1987-1990), París, RMN, 1991. Philippe CHENNEVIERES, Recuerdos de un director de Bellas Artes, Paris, Athena, reedición 1979. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, el apuesto Emilien, prestigioso director del Louvre bajo Napoleón III, Paris, Art International Publishers, 1997 Jean TULARD (dir.), Diccionario del Segundo Imperio, París, Fayard, 1995.El conde de Nieuwerkerke: arte y poder bajo Napoleón III, catálogo de la exposición en el Musée national du Château de Compiègne, Paris, RMN, 2000.La revisión del Louvre, 1990, n ° 4, p. 310-311.

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "El apartamento del Conde de Nieuwerkerke en el Louvre"


Vídeo: Twenty Minutes at the Louvre Museum