Té inglés

Té inglés

  • Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple de París en 1764.

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

  • Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple de París en 1764 [los personajes].

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

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Título: Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple de París en 1764.

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

Fecha de creación : 1764

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 530 - Ancho 680

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 93-000137-02 / MV 3824

Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple de París en 1764.

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

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Título: Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple de París en 1764 [los personajes].

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

Escuela : Francésa

Fecha de creación : 1764

Fecha mostrada: 1764

Dimensiones: Alto 530 - Ancho 680

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Palacio de Versalles (Versalles)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Referencia de la imagen: 93-000137-02 / MV 3824

Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple de París en 1764 [los personajes].

© Foto RMN-Grand Palais (Palacio de Versalles) / Gérard Blot

Fecha de publicación: septiembre de 2013

Catedrático de historia moderna en la Universidad Blaise-Pascal (Clermont 2) y director del Centro de Historia "Espacios y Culturas".

Contexto histórico

¿Una escuela de pintura?

En 1764, cuando pintó Té inglés servido en el Salon des Quatre-Glaces del Palais du Temple en París en 1764, lienzo terminado en 1766, Michel Barthélemy Ollivier es un cincuentón firmemente establecido en el arte del grabado, la historia y la pintura de género. Alumno de Charles-André Van Loo, está estrechamente relacionado con el sobrino de este último, Louis-Michel, su colega, a quien acompañó a España en la década de 1730 en la corte de Felipe V de España. Como su alter ego, regresó a Francia a principios de la década de 1760, reconocido primero por la Académie de Saint-Luc por sus escenas de género (1764) y luego por la Académie royale de peinture (1766), donde Louis -Michel Van Loo lo precedió cuatro años antes. Éste, al servicio del rey, se convertirá en el pintor ordinario del príncipe Louis-François de Bourbon-Conti (1716-1776), prestigioso líder militar, nieto del Grand Condé y una de las figuras clave de la oposición principesca a Luis XV, su primo.

En estos dos artistas, que cobran vida por el encargo y que no desconocen el sentido político de las representaciones oficiales, hay un gusto particular por el testimonio sobre la vida cotidiana y la intimidad de los adultos, en un momento en el que la filosofía apuesta por la sociabilidad. y la sencillez, dos comportamientos que la cultura de los salones recomienda falsamente. Barthélemy, que también depositará sobre el lienzo varias escenas de caza en cuyo centro aparece su patrón, inscrito por el resto El té en un conjunto de tres cuadros pintados en 1766, siendo las otras dos partes del tríptico el Fiesta ofrecida por el príncipe de Conti al príncipe hereditario de Brunswick-Lüneburg, en L'Isle-Adam y el Cena del príncipe de Conti en el templo.

Análisis de imagen

Poder y sociabilidad

El té nos ofrece como fotograma congelado, una "pintura" en el sentido teatral del término, que literalmente escenifica el séquito del Príncipe de Conti. Los sujetos principales parecen estar mirando al pintor que los dibuja mientras les sirve el té "à l'anglaise", es decir, sin criado.

Todo en este Salon des Quatre-Glaces, una antecámara ubicada en el ala norte del Palacio del Templo, rezuma tranquilidad: las teteras y los dulces que se ofrecen según los estándares del buffet "francés", la altura de los techos y espejos , el dorado de las cornisas que subrayan el blanco de la carpintería, las pesadas cortinas, la ropa de los invitados: hombres con largas chaquetas bordadas y ropas francesas adornadas con revestimientos o negro para los abogados, mujeres con largos vestidos de seda adornados con Francés o inglés (ceñido a la cintura). Las telas de rayas anchas también se toman prestadas de la moda inglesa.

Alta aristocracia de la espada o del manto (el presidente del Parlamento de París, Hénault), hombres de ciencia, mujeres de letras e ingenio (como M.ella de Boufflers, amante del príncipe de Conti), protectores de los escritores (el mariscal de Luxemburgo ayuda así a Rousseau) y los artistas se unen. Los músicos, en la parte izquierda del cuadro, no se benefician de la misma luz que los anfitriones. Sin embargo, un joven prodigio de ocho años, cómodamente instalado, toca el clavicémbalo: se trata de Wolfgang Amadeus Mozart, quien luego realizó su primera gira europea (1762-1766), permaneciendo en París del 18 de noviembre de 1763 al 10 de abril de 1764. , luego del 10 de mayo al 9 de julio de 1766. Conti, par de Francia, muy influyente defensor de las libertades parlamentarias y del jansenismo, que pretende distinguirse por una peluca larga de otra época, sabe acoger a los actores de un nueva sensibilidad musical, organizando numerosos conciertos de 1762 a 1771 y sustituyendo así a otro trabajador de la sal, protector de Rameau, Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, en su etapa como curador en Versalles, identificó detalladamente a todos los invitados, apoyándose en un cartel que apareció en una réplica del cuadro conservado en el Château de Neuilly hasta su saqueo e incendio en febrero de 1848: " A la derecha, una mesa en la que está sentado el alguacil de Chabrillant [no 1] y el matemático de Ortous de Mairan [no 2]; la princesa de Beauvau [no 3], de pie, sirviendo un trago para este último. En el anverso, los condes de Jarnac [no 4] y Chabot [no 5], de pie, el primero sosteniendo un plato, el otro comiendo un pastel; más adelante, la condesa de Boufflers [no 6] sirviendo como plato en una estufa. Presidente Hénault [no 7], vestido de negro, está sentado frente a una pantalla. La joven condesa de Egmont [no 8], de soltera Richelieu, sostiene una servilleta y lleva un plato, y la madre de la condesa de Egmont [no 9], vestida de rojo, está cortando un pastel. Junto a ella está el señor Pont de Vesle [no 10], apoyado en el respaldo de un sillón. El príncipe de Henin [no 11], de pie, apoya la mano en el respaldo de una silla, en la que está sentado el mariscal de Luxemburgo [no 12] sosteniendo un platillo; entre ellos está Mademoiselle de Boufflers [no 13], vista de perfil. La Maréchale de Mirepoix [no 14] sirve té para Madame de Vierville [no 15]. Mademoiselle Bagarotti [cantante famosa, bo 16] está sentado solo frente a una pequeña mesa de pedestal, cerca de la cual hay una tetera en una estufa portátil. El príncipe de Conti [no 17], visto desde atrás, está parado cerca de Trudaine [no 18]. Finalmente, a la izquierda, Mozart [no 19], niño, toque del clavecín y Géliotte [no 20], de pie, cantando con la guitarra; el caballero de Laurency [no 21], caballero del príncipe, está detrás de Mozart, y el príncipe de Beauvau [no 22], sentado, lee un folleto. La sala de estar está decorada con grandes espejos y puertas que representan retratos de mujeres. Un violonchelo y cuadernos se colocan en la esquina izquierda, y se lee en una hoja de papel:
Alegría dulce y vivaz
Cada uno da el ejemplo,
Se erigen altares de té;
Merecía tener un templo.
” »

Interpretación

La identidad de los salones

Sacado de la corte por la marquesa de Pompadour, Conti quiere testificar que él también puede unirse cuando crea conveniente una parte del mundo del pensamiento, el poder, las letras y las artes. ¿No aloja a Rousseau? ¿No aborda Beaumarchais? Dado que cada espectáculo reserva un día de la semana, Conti invita a cenar preferiblemente los lunes. Lo hace en un palacio en el corazón de París, que ocupa desde 1749 como Gran Prior de la Orden de Saint-Jean-de-Jerusalem. Disfrutando de las franquicias, el derecho de asilo y las exenciones de la justicia real, desarrolló este recinto del Templo y mandó construir allí urbanizaciones que le permitieron albergar nobles y deudores de la orden: estaba el micro-reino de un príncipe rebelde. Su sala de estar tiene fama de alimentar críticas a Versalles.

Anglófilo y hostil a cualquier alianza con Austria, objeto de su deshonra en la corte, el Príncipe de Conti obviamente sirve a sus invitados la bebida ahora nacional al otro lado del Canal: el té, que llegó de China a Europa en el siglo XVII.mi siglo solamente, ha suplantado al café en toda la sociedad británica, en la ciudad y en el campo, mientras que sigue siendo poco conocido en Francia, excepto en los círculos de París y Burdeos en relación con Albion. A veces consumido por sus supuestas virtudes medicinales, también puede serlo por esnobismo: "Toma té dos veces al día y se cree mérito de Locke o Newton", burlándose del Sr.yo de Genlis, amante del duque de Orleans, en relación con uno de sus conocidos. Pero apenas hay un salón en la década de 1760, si no el de la demasiado pobre Julie de Lespinasse, donde uno no se enorgullece de los descubrimientos gastronómicos, entre dos conversaciones bien asentadas, dos sarcasmos o buenas palabras hábilmente pronunciadas, dos fines rimado colectivamente, y antes de cualquier juego de mesa, también a veces importado.

  • Aficiones
  • música
  • París
  • pintores
  • Versalles
  • vida en la corte

Bibliografía

 Jean-Louis FLANDRIN y Massimo MONTANARI (dir.), Historia alimentaria, París, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, “Volver a los retratos de Mozart en el teclado: un estado del arte”, en Thomas STEINER (ed.), Cuerdas y teclados en la época de Mozart, actas de las Tercer Encuentros Internacionales “Armónicos” en Lausana (abril de 2006), Berna, Berlín, Bruselas, Fráncfort del Meno, Nueva York, Oxford, Viena, International Scientific Publishing Peter Lang, coll. “Publicaciones de la Sociedad Suiza de Musicología”, serie II, vol. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, El espíritu de la sociedad. Círculos y "salones" parisinos del siglo XVIII, París, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, El mundo de las ferias comerciales. Sociabilidad y mundanalidad en el París del siglo XVIII, París, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, La comida en Europa en los tiempos modernos, París, Armand Colin, coll. “U. History”, 2010.

 Daniel ROCHE, La cultura de las apariencias. Una historia de la ropa (siglos XVII-XVIII), París, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, “El Príncipe de Conti: Real Mecenas de la Música”, en El Musical Quarterly, Vuelo. 54, no 3, julio de 1968.

 Thomas VERNET, “Las colecciones musicales de los príncipes de Conti”, en Florencia GÉTREAU (dir.), Colecciones de instrumentos musicales, París, C.N.R.S. Ediciones, 2006.

Para citar este artículo

Philippe BOURDIN, "té inglés"


Vídeo: Tómese un té inglés con el Maestro