El antepasado de las Exposiciones Universales

El antepasado de las Exposiciones Universales

  • Exposición de productos de la industria francesa en la Cour Carrée.

    ANÓNIMO

  • Tocador y silla.

    DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782-1871)

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Título: Exposición de productos de la industria francesa en la Cour Carrée.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha de creación : 1801

Fecha mostrada: 1801

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Carnavalet (París)

Copyright de contacto: © Fototeca de los Museos de la Ciudad de París - Foto Ladetsite web

Referencia de la imagen: 1991 COCHE 0753 / D 06002

Exposición de productos de la industria francesa en la Cour Carrée.

© Fototeca de los Museos de la Ciudad de París - Photo Ladet

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Título: Tocador y silla.

Autor: DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782-1871)

Fecha de creación : 1819

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: cristal; bronce dorado

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - V. Guy

Referencia de la imagen: 91DE4251 / OA 11229; OA 11230

Tocador y silla.

© Foto RMN-Grand Palais - V. Guy

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Industria expuesta para reactivar la economía francesa

La primera exposición de productos industriales franceses tuvo lugar en 1798 por iniciativa del ministro François de Neufchâteau. A raíz de la Revolución, con el fortalecimiento de la economía nacional, especialmente frente a Inglaterra, la yuxtaposición de una amplia variedad de técnicas y la concesión de recompensas estimularían una competencia nacional fructífera.

Análisis de imagen

Variedad y riqueza

En 1801, la exposición tuvo lugar en la Cour Carrée du Louvre, amueblada a tal efecto. El lugar era simbólico. Un año después de la inauguración del Museo de Antigüedades, el palacio albergaba las creaciones más modernas y lujosas. Esta segunda edición afirmó el regreso de París a la cabeza de la creación de lujo, un lugar que ninguna otra capital ha disputado desde principios del siglo XVIII.

El diseño anónimo de Carnavalet evoca la diversidad de los objetos presentados: muebles, bronces de decoración, cristales o tejidos, que demuestran un saber hacer precioso y un estilo neoclásico renovado.

Después de una sola edición bajo el Imperio, la Restauración revivió estas exposiciones en 1819. Cobraron un fuerte carácter competitivo, cada casa creando objetos especialmente con el objetivo de ganar elogios del público, pero especialmente primeros premios. En cada campo, por tanto, aparecieron creaciones cada vez más atrevidas y originales.

Boutique de Marie Désarnaud-Charpentier especializada en la producción y venta de muebles y objetos de cristal montados. Este tocador con sillón que presentó en la exposición de 1819 fue sin duda su mayor éxito. Si, por sus formas redondas y ligeras y su decoración neoclásica sobre el tema de la belleza y el encanto, ilustra muy bien el estilo en boga bajo la Restauración, su técnica de creación sorprende. De hecho, la estructura metálica del mueble está totalmente oculta por elementos de cristal tallado mantenidos por bronces dorados y cincelados de muy alta calidad. La tapa está cubierta con una placa de vidrio églomisé con fondo azul. Era la primera vez que un objeto de esta importancia se realizaba de esta manera. El jurado le otorgó una medalla de oro y la duquesa de Berry acogió esta novedad comprando este baño para su castillo de placer en Rosny-sur-Seine.

Interpretación

Con la Restauración, el papel de mecenas que desempeñaba la familia real bajo el Antiguo Régimen parecía haber desaparecido. Las exhibiciones de productos industriales fueron una oportunidad para ella, a través de las compras que realizó allí, para reencontrarse con esta tradición. Pero solo la duquesa de Berry, sobrina de Luis XVIII, cumplió esta función con suficiente interés y talento para influir realmente en el estilo de su época. El Chateau de Rosny, donde se envió el baño, resumió el buen gusto de la duquesa.

Este estilo estuvo especialmente marcado por la evolución de las técnicas creativas, que este inodoro demuestra con eficacia. De hecho, tal logro solo fue posible gracias al desarrollo de fábricas de cristal que, en el este de Francia, perfeccionaron los métodos de fundir y cortar el cristal de la artesanía tradicional del vidrio. Luis XVIII y Carlos X estuvieron muy atentos al desarrollo de las fábricas en Lorena y las favorecieron por su interés sostenido y su protección personal (cf. Baccarat).

Las primeras exposiciones de los productos de la industria se organizaron a toda prisa y el éxito del público no fue realmente acorde con lo que sugiere el diseño conservado en Carnavalet. Sin embargo, desde el principio se estableció el principio de que las obras de arte deberían tener una exposición especial, con un sistema de recompensas inspirado en el de los Salones de la Academia. Esto fue para darles un reconocimiento que antes no disfrutaban y para darles el doble estatus de creaciones artísticas y motores de la economía nacional. Los muchos pedidos que hizo Napoleón I en las fábricas de seda de Lyon fueron parte de un mismo deseo.

Es en esto que estos primeros acontecimientos pueden considerarse los antepasados ​​de las Ferias Mundiales de la segunda mitad del siglo.

  • Arte decorativa
  • Exposiciones universales
  • Lumbrera
  • mueble
  • neoclasicismo
  • revolución industrial

Bibliografía

Anne DION-TENENBAUM Una edad de oro de las artes decorativas, 1814-1848 París, RMN, 1991.

Para citar este artículo

Nicolas COURTIN, "El antepasado de las Exposiciones Universales"


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