El embajador turco Mehemet Effendi en los Jardines de las Tullerías

El embajador turco Mehemet Effendi en los Jardines de las Tullerías

Llegada de la Embajada de Turquía dirigida por Mehemet Effendi a los Jardines de las Tullerías, 21 de marzo de 1721

© Palacio de Versalles, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Fecha de publicación: octubre de 2020

Universidad de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Un testimonio magistral

Desembarcado en Francia en noviembre de 1720, el embajador Yirmisekiz Mehemet Effendi (1670-1732) entró en la capital el 8 de marzo. A diferencia del lienzo realizado por Pierre-Denis Martin, la obra de Charles Parrocel no es el resultado de un pedido oficial. En 1739, la administración de los Edificios del Rey lo compró por 3.000 libras y se unió a la colección personal de Luis XV.

Es necesaria una ampliación del marco para su presentación en los apartamentos del Palacio de Versalles, frente a un cuadro de Adam-François Van der Meulen. Se exhiben en el rellano del Escalier des Ambassadeurs, pero nunca fueron tejidos por la fábrica de Gobelins.

Análisis de imagen

Una entrada extraordinaria

En este lienzo, la procesión diplomática turca entra en el Jardín de las Tullerías por la explanada del puente giratorio (futura Place Louis XV y actual Place de la Concorde). La delegación se presenta frente a la gran pila octogonal que se abre a la perspectiva de la Grande Allée diseñada por el jardinero André Le Nôtre en el siglo XVII.mi siglo. A lo lejos, el Embajador puede ver la fachada del Palacio de las Tullerías donde lo esperan el Rey y el Regente. Se han instalado varias esculturas en los jardines desde el regreso de la corte a París tras la muerte de Luis XIV. Así, aparecen tres grupos esculpidos de izquierda a derecha: Mercurio por Antoine Coysevox, Sena y Marne por Nicolas Coustou y El tiber por Pierre Bourdict. Al fondo, el pintor también representa los edificios de la rue Saint-Honoré y la cúpula de la iglesia de Notre-Dame-de-l'Assomption. Las multitudes se reúnen en las terrazas superiores y en una de las dos rampas en forma de herradura. Para observar mejor la escena, varios espectadores se encaraman en los árboles.

La delegación es colorida, con tejidos lujosos y relucientes. Una poderosa guardia de honor está formada por las tropas de la Casa Militar del Rey. La calidad de la representación de los soldados y los caballos demuestra que el artista tiene un perfecto dominio del registro militar, seguido de pinturas dedicadas a los disparos de Luis XV. En primer plano, los caballos ligeros de la guardia del rey se enfrentan al regimiento de la Guardia Francesa, varias banderas de ordenanzas ondeando al viento. A la izquierda de la obra de arte, la embajadora Effendi viste un caftán azul oscuro forrado con marta, un color distinto de la versión verde de la pintura de Martin. Cubierto con un turbante blanco, el emisario del sultán Ahmet III está protegido por muchos sirvientes turcos y franceses, a pie y a caballo. A su derecha, es escoltado por el Príncipe de Lambesc y a su izquierda por Nicolas-François Rémond, presentador de los embajadores del Rey de Francia. Finalmente, es fallecido antes por su hijo Mehemet Saïd Pasha, vestido con un caftán rojo. Montado sobre una yegua cuya brida está adornada con oro y piedras preciosas, esta última sostiene la carta que el Gran Señor de la Sublime lleva al joven soberano francés.

Interpretación

El show de Turqueries

Proveniente de una numerosa familia de pintores, cuyo padre ya representaba las gestas de armas de Luis XIV, Charles Parrocel (1688-1752), también manejó el pincel como herramienta de expresión artística. Inicialmente residente del rey en la Académie de France de Roma, regresó a París a principios de 1721, durante la visita del embajador turco. Prueba de que las "turqueries" estaban de moda a principios del siglo XVIIImi siglo, este cuadro es complementario al realizado por Pierre-Denis Martin, alumno del padre Parrocel, con el convoy diplomático de la embajada turca cruzando el Sena tras su entrevista con Luis XV el 21 de marzo de 1721. La acción representada por Parrocel fils tiene lugar el mismo día, poco antes del mediodía, cuando el embajador entra en las murallas de las Tullerías. Con tal nivel de detalle, es probable que el pintor asista al evento, dibuje en el lugar y luego comience su tema rápidamente.

Cuatro años después del viaje del zar Pedro Ier, esta gran embajada turca subraya el lugar que todavía ocupa Francia en el escenario internacional, a pesar de los reveses de los últimos conflictos del reinado de Luis XIV. Incluso si no es mayor de edad, el joven Luis XV está ansioso por marcar su posición impresionando al anfitrión que vino a felicitarlo. En sus memorias, el duque de Saint-Simon se dejó seducir por el circuito realizado el 21 de marzo: “Aprobamos con fuerza el camino que tomó este embajador, especialmente el del jardín de las Tullerías, con todo ese aire marcial de este muchas de las mejores tropas, y por haberla enviado por el Quai des Tuileries y por el de los Theatins, que son los lugares donde París parece mejor. "

Por su puesta en escena y su carácter extremadamente raro, esta estancia despierta la curiosidad de los parisinos. Los súbditos del rey de Francia quedan cautivados por esta colorida y pintoresca suite. El mismo año, la publicación del famoso Letras persas de Montesquieu confirma la moda del exotismo que impregnó a principios del siglo XVIIImi siglo. En los días posteriores a la entrevista, el embajador aumentó su número de visitas, se reunió con el regente Felipe de Orleans y permaneció cinco días en Versalles. Según la relación de Effendi (Paraíso de infieles), este viaje hábilmente negociado por el marqués de Bonnac, embajador de Francia en Constantinopla, debería "fortalecer la estrecha y antigua amistad de los dos Imperios". Se trata de renovar las capitulaciones que garantizan a los dos Estados derechos y privilegios desde la alianza forjada entre Francisco Ier y Solimán el Magnífico a principios del XVImi siglo. El ejercicio tuvo éxito y en 1742 fue Mehemet Saïd Pasha quien sucedió a su padre con una segunda embajada.

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  • Luis XV
  • Saint-Simon (Luis de Rouvroy)
  • Montesquieu (Charles Louis de Secondat, barón de La Brède y)
  • Mehmed Efendi

Bibliografía

Visitantes de Versalles: viajeros, príncipes, embajadores (1682-1789), París, Gallimard, 2017.

Lucien BÉLY, Espías y embajadores en la época de Luis XIV, París, Fayard, 1990.

Lucien BÉLY, Relaciones internacionales en Europa: siglos XVII-XVIII, París, Prensa Universitaria de Francia, 1992.

Mehmed EFENDI, Paraíso de los infieles: un embajador otomano en Francia bajo la regencia, París, La Découverte, 2004.

Fatma MÜGE GÖÇEK, Oriente se encuentra con Occidente: Francia y el Imperio Otomano en el siglo XVIII, Oxford, Oxford University Press, 1987.

Jean-François SOLNON, El Imperio Otomano y Europa, París, Tempus, 2017.

Stéphane YERASIMOS, Exploradores de la modernidad: los embajadores otomanos en Europa, Génesis, Ciencias Sociales e Historia, n ° 35, 1999, p. 65-82.

Para citar este artículo

Stéphane BLOND, "Embajador turco Mehemet Effendi en los Jardines de las Tullerías"

Glosario

  • Turquerie: Objetos de inspiración otomana (turca), tapices, decoración de interiores o entretenimiento. En el siglo XVIII, hubo una fuerte locura por las turqueries, especialmente en la corte del rey.

  • Vídeo: Los 5 Jardines mas bellos de Paris. Que hacer en Paris # 2. Lecciones de viaje