Alsacia. Ella está esperando

Alsacia. Ella está esperando

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Título: Alsacia. Ella está esperando.

Autor: HENNER Jean-Jacques (1829-1905)

Fecha de creación : 1871

Fecha mostrada: 1871

Dimensiones: Alto 60 - Ancho 30

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela.

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Jean-Jacques Henner

Copyright de contacto: © Photo RMN-Grand Palais - Sitio web de F. Raux

Referencia de la imagen: 07-502400 / JJHP 1972-15

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Fecha de publicación: julio de 2007

Contexto histórico

La pérdida de Alsacia-Lorena

La guerra de 1870 terminó el 10 de mayo de 1871 con la firma del Tratado de Frankfurt. Alsacia-Lorena, traducción del alemán Elsass-Lothringen, está directamente bajo la soberanía del Kaiser Wilhelm Ier. Agravado entre 1871 y 1872, se desvaneció rápidamente para reaparecer especialmente en la víspera y durante la Primera Guerra Mundial.

El cuadro fue encargado, por iniciativa de la señora Kestner, por las damas de Thann de Jean-Jacques Henner, pintor nacido en Bernwiller, en el sur de Alsacia. Se ofreció a Léon Gambetta (1838-1882), quien lo hizo grabar por Léopold Flameng para asegurar una amplia distribución.

Partidario de la guerra total, Gambetta se había opuesto a la firma de un armisticio mientras era ministro del Interior y de Guerra. Según Castagnary, en El siglo del 31 de julio de 1871, Gambetta señaló el cuadro que decía "¡Ésta es mi prometida!" ".

Análisis de imagen

No es alsaciano, es Alsacia

Alsacia. Ella está esperando no es un retrato, como el de su sobrina Eugenia exhibido por Henner en el Salón de 1870 bajo el título alsaciano (París, Musée national Jean-Jacques Henner), pero una personificación de Alsacia. "Ella no es alsaciana, es Alsacia", escribe Castagnary en El siglo. Sin embargo, a diferencia del escultor Paul Cabet en Mil ochocientos setenta y uno; el año terrible (Salón de 1872, París, Musée d´Orsay), Henner no representa una figura envuelta en un vestido abrumado por el dolor. Su alegoría pertenece al mundo real: una joven alsaciana de luto, sencilla y digna. En este momento el pintor, Prix de Rome en 1858, adoptó un estilo naturalista como lo demuestra su Mujer reclinada dijo La mujer del sofá negro (Mulhouse, Musée des Beaux-Arts), expuesto en el Salón de 1869.

La pintura llama la atención por su sencillez y la ausencia de cualquier elemento anecdótico: ni carta que anuncie una triste noticia ni ventana que dé a la línea azul de los Vosgos. Es el tocado de la joven el que le da a la obra su significado patriótico: un nudo alsaciano negro con una escarapela tricolor, único toque real de color en la pintura.

Interpretación

Una pintura emblemática

Louis Loviot escribió en 1912: "Toda Francia reconoció en esta figura la personificación de la Alsacia perdida [...] Reproducida en mil formas, laalsaciano [de hecho Alsacia] fue para Henner lo que fue El pasador para François Coppée, le dio popularidad ”(en J. J. Henner y su obra, París, 1912, pág. dieciséis).

Ya en 1871, esta pintura dio lugar a un gran número de artículos de autores que, llevados por un sentimiento patriótico, la interpretaron generalmente con un lirismo que contrastaba con su moderación.

Evocando menos a la joven que posó para Henner que al símbolo que encarna, Castagnary escribe en El siglo : "Tiene dieciséis años, la edad de la generación que debe ver hacerse realidad la venganza inevitable. "De acuerdo a La república francesa del 31 de enero de 1872: "Por muy triste que esté, un inesperado sentimiento de coquetería femenina la hizo pinchar una escarapela tricolor en medio de las grandes cintas que aletean su frente como alas de mariposas negras. »Para Louis Ratisbonne en los Revista de debates de 1er Enero de 1873: “En su cabello notamos la escarapela tricolor, azul, blanca y roja, como una No me olvidéis ! sobre el que habría caído una gota de sangre. "Forget-me-not debe su significado en el lenguaje de las flores (" ¡no me olvides! ") A una leyenda alemana.

En el contexto de la exacerbación del patriotismo que siguió a la derrota, el cuadro de Henner se convirtió en emblemático del sufrimiento de Alsacia, un dolor que también era el de un pintor muy apegado a su tierra natal.

  • alegoría
  • Alsace Lorraine
  • Gambetta (León)
  • Guerra de 1870
  • nacionalismo

Bibliografía

Frente al impresionismo, Jean-Jacques Henner (1829-1905), el último de los románticos, catálogo de la exposición en el Musée de la Vie Romantique, del 26 de junio de 2007 al 13 de enero de 2008, París, Éditions Paris Musées, 2007. -Antoine CASTAGNARY, “La petite Alsace”, en Le Siècle, 31 de julio de 1871. François ROTH, La Guerre de 1870, París, Fayard, 1990. Hommage à Léon Gambetta, catálogo de la exposición, París, Musée du Luxembourg, 1982.

Para citar este artículo

Claire BESSÈDE, “Alsacia. Ella está esperando "


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