Alegoría de la creación del museo histórico de Versalles

Alegoría de la creación del museo histórico de Versalles

Alegoría de la creación del museo histórico de Versalles.

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

El Palacio de Versalles permaneció sin empleo real durante la Revolución y el Imperio. Allí se había instalado un "museo especial de la escuela francesa", una especie de anexo del Louvre para los pintores franceses contemporáneos, pero la creación del museo de los pintores vivos en Luxemburgo al comienzo de la Restauración hizo que perdiera esta función. Después del establecimiento del Imperio y el mismo bajo la Restauración, se pensó en reinstalar allí la residencia habitual del monarca y su corte (el Gran Trianón fue además completamente renovado y servido

en este sentido bajo el Imperio), pero estos proyectos no siguieron. Louis-Philippe, que había conocido el Versalles del Antiguo Régimen, salvó el castillo dándole una razón de ser original que continúa hoy: remodelado a partir de 1833 en un museo de la historia de Francia, el palacio tuvo que conmemoran la construcción de la identidad nacional, desde sus orígenes hasta la actualidad. Inaugurado en 1837, el museo sigue siendo una fuente iconográfica incomparable y el verdadero conservatorio de la pintura francesa de la primera mitad del siglo XIX.mi siglo.

Análisis de imagen

La alegoría de la creación del museo

Couder da aquí el motivo central de un tapiz de cartón destinado a ser tejido en los Gobelinos, en un programa iconográfico muy preciso: en la distancia entre dos laureles, contra el cielo azul, tres monumentos: el pabellón central de las Tullerías , donde el soberano reside en París (es por tanto la sede del poder central), el Arco del Triunfo de l'Etoile, símbolo del Imperio, dejado inconcluso por Napoleón y que Luis Felipe se comprometió a completar, el El obelisco de Louqsor, que ilustra la más antigua de las civilizaciones antiguas y que, ofrecido a Francia por Méhémet Ali, Pasha de Egipto, acababa de ser erigido en el centro de la Place de la Concorde. Minerva, diosa de la sabiduría, que simboliza los logros de la civilización occidental, se sienta en el centro. La ayuda Francia, que, de pie a su lado, apoyada en su hombro, parece proteger su inspiración. Junto a ellos se encuentra el Genio de la Historia, que despliega el plano de elevación del castillo ante los ojos de Minerva, con una vista del patio principal donde se encuentra la estatua de Luis XIV (erigida por Louis-Philippe) . La poesía, vestida de rosa, lleva una palma y contempla la escena, como la Escultura vestida de verde, Arquitectura en blanco y Pintura en violeta claro. Dos niños sentados “paran” la composición. Uno está sentado junto a una caja de pergaminos antiguos, el otro junto a cartas y sellos donde se lee el nombre de Carlomagno: este es el pasado más antiguo de Francia (que se remonta a la Galia Roman) que así se recuerda.

Interpretación

La caja de Couder, un pintor de historia muy activo en ese momento y bien provisto de encargos oficiales, ilustra uno de los logros de los que el Rey Ciudadano estaba más orgulloso, y que también fue uno de los más simbólicos. Lejos de ser una simple obra de arte, este tapiz celebra una empresa eminentemente política. En busca de legitimidad, la Monarquía de Julio busca trascender las líneas divisorias y unir el trabajo del Ancien Régime y la Revolución. Louis-Philippe pretende, pues, ser soberano de un régimen de unidad y paz civil. El museo que dedicó "a todas las glorias de Francia" aparece entonces como un medio para reconciliar a los franceses más allá de su partido y su clase. Magnificada por un arte encargado de celebrar las glorias de su historia, la nación debe convertirse en la poderosa fuente de identificación común que faltaba hasta entonces. La revolución de 1848, como sabemos, fue para mostrar que tal ambición era ilusoria.

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  • Fábrica de gobelinos

Bibliografía

Guy ANTONETTI Luis Felipe París, Fayard, 1994 Claire CONSTANS Versalles París, Imprimerie Nationale, 1998 Claire CONSTANS Versalles, castillo de Francia y orgullo de los reyes París, Gallimard coll., “Découvertes”, 1989. Thomas W. GAEHTGENS “El museo histórico de Versalles” en Pierre NORA (bajo la dirección de), Lugar conmemorativo volumen II “La nación”, París, Gallimard, 1988, rééd.coll. "Quarto", 1997. Philippe VIGIER La monarquía de julio París, PUF, coll. " Qué se yo ? ", mil novecientos ochenta y dos.

Para citar este artículo

Barthélemy JOBERT y Pascal TORRÈS, "Alegoría de la creación del museo histórico de Versalles"


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