Alegoría bajo el Consulado

Alegoría bajo el Consulado

  • El Hércules francés.

    HENNEQUIN Philippe Auguste (1763-1863)

  • Alegoría del 18 de Brumario.

    LLAMADO Antoine François (1741-1823)

  • Alegoría del Concordato.

    FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759-1851)

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Título: El Hércules francés.

Autor: HENNEQUIN Philippe Auguste (1763-1863)

Fecha de creación : 1800

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 260 - Ancho 280

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre lienzo montado en el techo de la sala Antonin del Louvre

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo del Louvre (París)

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Referencia de la imagen: 88EE1761 / INV 20097

© Foto RMN-Grand Palais - G. Jean

Alegoría del 18 de Brumario.

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

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Título: Alegoría del Concordato.

Autor: FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759-1851)

Fecha de creación : 1802

Fecha mostrada: Abril 1802

Dimensiones: Alto 113 - Ancho 135

Técnica y otras indicaciones: Contexto de un concurso organizado el 26 del Año X Germinal (16 de abril de 1802) para celebrar la Paz de Amiens y el Concordato Óleo sobre lienzo Donación de la baronesa de Alexandry d'Orengiani, 1924

Lugar de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional del Castillo de Malmaison

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referencia de la imagen: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Foto RMN-Grand Palais

Fecha de publicación: marzo de 2016

Contexto histórico

Tras el golpe de Estado del 18 y 19 Brumario Año VIII (9-10 de noviembre de 1799), que transformó la República Francesa, hasta entonces un gobierno colegiado democrático, en un estado autoritario marcado por la personalidad de un solo hombre, los artistas se comprometió a conmemorar el acto de fundación del nuevo régimen, o los grandes acontecimientos del Consulado (1799-1804), como el Concordato y la Paz de Amiens (1802).

Análisis de imagen

El cuadro Hennequin, un artista jacobino alumno de David y que había estado cerca de los círculos babouvistas, fue realizado en 1800 para completar la decoración del Muséum central des arts, instalado en el Louvre. Representa a Hércules (que representa al Pueblo), acompañado por Minerva (la Asamblea), matando a Discordia y Guerra. La figura de Hércules, muy tranquila, se encuentra en la parte superior de la composición, que tiene dos registros.

Expuesto en el Salón de 1800, el boceto para el cuadro de Callet, antiguo pintor oficial de Luis XVI, fue realizado a gran escala, sin duda a pedido de los cónsules. La obra, ampliada y transformada en techo aunque no estaba destinada en absoluto a este uso, se divide en dos registros que muestran perfectamente la evolución del régimen republicano bajo Bonaparte. Según el folleto del Salón, representa "la embarcación estatal [que] emerge del puerto". En la cima, la Francia victoriosa (vamos detrás de Marengo) tiene una rama de laurel. Se alza sobre un escudo apoyado por los quince ejércitos de la República. Pero lo acompaña una figura egipcia que simboliza el ejército de Bonaparte. Abajo, Hércules, que representa al gobierno, aplasta a los enemigos del orden y la paz.

La pintura de François forma parte del contexto de un concurso organizado el 26 del Año X Germinal (16 de abril de 1802) para celebrar la Paz de Amiens y el Concordato. Su pintura no fue premiada aunque presenta una composición bastante similar a la del cuadro de Callet. También tiene dos partes materializadas por una base. Sobre un altar del que emerge un rayo de luz, aparece la Religión. Sobre el pedestal de este altar se encuentra el Papa Pío VII a la izquierda y a la derecha la figura desnuda de Bonaparte, heroica en la antigüedad. En su cabeza arde el fuego de los héroes. Una Victoria lo corona. A sus pies se reúnen los fieles mientras un obispo anima a los ateos a mirar la Verdad religiosa. A la derecha, Mars persigue a Discord.

La Revolución había imaginado nuevas figuras alegóricas para materializar el poder soberano del Pueblo conquistado en 1789, como Hércules. Minerva, por su parte, representó a la Asamblea Nacional, el poder delegado de la nación. Durante la Convención y el Directorio, Hércules siempre estuvo en la cima de las tablas. Con el Consulado, habiendo tomado el poder Bonaparte en su propio nombre, Hércules fue relegado a la parte inferior de las composiciones como es el caso de Callet, habiendo ocupado su lugar el Primer Cónsul en la parte superior. Convertido en el discurso alegórico en un héroe antiguo, a menudo se lo representaba desnudo, reemplazando así a Hércules / el Pueblo. Los jacobinos aceptaron con gran dificultad esta evolución de la República hacia el poder personalizado, como vemos en Hennequin: para él, es siempre el Pueblo / Hércules quien reina sobre Francia en lo más alto de la composición.
Esta diferencia de concepción pictórica se debía a que el gobierno consular era en sí mismo ambiguo: el Consulado era la República, pero el Pueblo ya no tenía voz, Bonaparte decidía en su nombre sin recurrir a ella. La evolución hacia el Imperio también se hizo en gran parte para resolver esta dificultad: Francia tenía que ser un régimen democrático o monárquico.

Interpretación

A Bonaparte no le gustaba la pintura alegórica. Deseando sobre todo imponer su régimen y su imagen, presentarse como el salvador de Francia, sintió que el oscuro lenguaje de la alegoría no podía ser entendido inmediatamente por todos en este contexto. Por otro lado, la alegoría permitió a artistas opositores como Hennequin manipularla a su gusto y aprovechar las ambigüedades del poder. Esta fue una de las principales razones de su fracaso en el concurso de 1802. Además, el Primer Cónsul encontró "ridículo y extraño" vestir a sus contemporáneos al estilo antiguo, cuando no estaban desnudos. Por eso, desde que se convirtió en emperador, Bonaparte se dispuso a imponer, a través de Denon, director del Louvre y verdadero dictador de las artes, el imaginario de los grandes acontecimientos de su reinado, obviamente más fáciles de descifrar para el público general.

  • 18 y 19 Brumario año VIII
  • alegoría
  • Consulado
  • Bonaparte (Napoleón)
  • Pío VII
  • mito

Bibliografía

Jeremías BENOIT Philippe-Auguste Hennequin (1762-1833) París, Arthéna, 1994.

Marc SANDOZ Antoine-François Callet. 1741-1823 París, Editart, 1985.

Jérémie BENOIT, "Pintura alegórica bajo el Consulado: estructura y política", en Gaceta de Bellas Artes Febrero de 1993, pág. 77-92.

Para citar este artículo

Jérémie BENOÎT, "La alegoría bajo el Consulado"


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