Alesia

Alesia

  • Vercingetorix yendo a César

    LEVY Emile (1826-1890)

  • Vercingetorix yendo a César

    ELIOT Maurice (1862-1945)

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Título: Vercingetorix yendo a César

Autor: LEVY Emile (1826-1890)

Fecha de creación : 1863 -

Fecha mostrada: -52 AC J.-C.

Dimensiones: Alto 16,1 cm - Ancho 2,31 cm

Técnica y otras indicaciones: monocromo positivo sobre papel

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo Nacional Gustave-Moreau

Copyright de contacto: RMN-Grand Palais / Franck Raux Enlace a la imagen:

Referencia de la imagen: 09-533789 / Inv11912-63

Vercingetorix yendo a César

© RMN-Grand Palais / Franck Raux

Vercingetorix yendo a César

© Beaux-Arts de Paris, Dist. Imagen RMN-Grand Palais / Beaux-arts de Paris

Fecha de publicación: diciembre de 2019

Contexto histórico

El redescubrimiento de los galos

En el París del siglo XIXmi siglo, el Salón y el Concurso de Bellas Artes representan etapas fundamentales en la carrera de los pintores. Estas dos obras atestiguan el redescubrimiento de los galos en el siglo XIX.mi siglo, que procedió en varias etapas después de siglos de desprecio generalizado por estos "bárbaros" que no resistieron a los romanos. Henri Martin (1810-1883) también contribuye a restaurar a los celtas galos (y más a los francos alemanes) como “antepasados” de los franceses ya hacer de Vercingétorix un héroe nacional (biografía en 1865).

Análisis de imagen

Alésia, victoria del alma francesa

Mientras que las (raras) representaciones de siglos anteriores se apoderaron del tema para ofrecer una escena clásica de batalla (y asedio), los artistas franceses del XIXmi centrarse en un episodio no militar: el de la rendición solitaria de Vercingetorix. La fotografía de Thiboulst después de Lévy todavía se ocupa de poner la escena en contexto: las torres al fondo en las colinas recuerdan el bloqueo impuesto por el ejército romano y sus auxiliares alrededor del campamento de los galos. Un árbol joven corta el cuadro en dos, separando en la tradición pictórica medieval dos mundos: a la izquierda, el del emperador romano, de su ciencia militar, del poder de sus legiones simbolizado por los estandartes, del equipamiento meticulosamente militar. dibujado; a la derecha, el de la valentía individual de un hombre con un traje sencillo y armas macizas, arquetipo del galo. Si César está sentado y Vercingetorix está de pie, sus ojos están a la misma altura; la cabeza ligeramente inclinada del conquistador parece significar respeto hacia el líder derrotado.

Una generación más tarde, en lo que es solo un boceto realizado como parte de un concurso de Bellas Artes, Maurice Eliot retoma algunos de estos códigos mientras innova, en primer lugar a través del carácter dinámico de la escena. . El líder galo acaba de llegar a caballo, su corcel jet-set contrasta con el blanco de las túnicas de los patricios romanos: simboliza el carácter indomable de una nación orgullosa, que lanza sus brazos a la figura de un emperador esta vez colocado en situación de inferioridad por su posición sentada. Vercingetorix aún no ha entregado el casco que lo convierte en el comandante de su ejército: se rinde pero aún no ha sido despojado de su puesto. Se encuentra rodeado por el ejército enemigo, lo que hace que su aislamiento y sacrificio sean aún más soberbios. Las pieles de animales coloreadas en primer plano y en el fondo sugieren que el ejército romano tenía varios bárbaros, algunos representados descalzos: la Galia celta resistió una invasión real anunciada por el humo negro en el fondo tanto como por la incongruente alfombra romana en primer plano.

Interpretación

Vercingetorix, primer jefe de estado francés

En 1828, los franceses quedaron fascinados por las figuras románticas de los jóvenes líderes militares, de los cuales Napoleón Bonaparte fue el modelo más brillante. Las 100 páginas dedicadas a Vercingétorix por Augustin Thierry en 1828, bien documentadas y llenas de fuentes dramáticas, lo ubican en la raíz de una línea de héroes nacionales. Un hecho nuevo vinculado a la era revolucionaria reciente, es un líder elegido para ganar una guerra y no el heredero de una dinastía monárquica. Louis-Philippe y Louis-Napoléon Bonaparte tienen en común con él que pertenecen a un linaje, pero han sabido renovar la función monárquica apoyándose en el sufragio de los franceses (censitaire en 1830, plebiscito en 1849). Los dos jefes de Estado también tomaron la antorcha de la conquista: colonial con el monarca constitucional (Argel en 1830), imperial con el sobrino de Napoleón I (Italia en 1859, México en 1861): en 1851, el pintor Théodore Chassériau representa al líder de los victoriosos galos en Gergovia. Con la derrota de 1870 contra Prusia, Vercingetorix se convirtió en el emblema del espíritu de resistencia del pueblo francés, que lo convirtió en presagio de Juana de Arco ... y de Gambetta. También él es quien supo entregarse con dignidad y magnificar personalmente la derrota ya para Joseph Navlet y Lévy, más aún para Eliot en 1885.

Vercingetorix fue adornado con los colores de la República desde su establecimiento en 1870: rápidamente reemplazó a Clovis el franco y el cristiano en un panteón nacional ahora ferozmente secular y voluntariamente germanófobo. Alésia es un símbolo ambiguo: una derrota fructífera para algunos porque permitió la entrada al mundo romano, la batalla es considerada por otros como un ejemplo de resistencia absoluta a Roma, es decir a la Papa: no fue hasta 1892 que este último, a través de su encíclica En medio de solicitaciones, instó a los católicos a unirse a la República. Gracias a la Historia de las instituciones de la antigua Francia de Fustel de Coulanges (1875) y más aún a la primera biografía que le dedicó Camille Jullian en 1901, Vercingétorix es juzgado como un demócrata que, más allá de la guerra , estaba tratando de unificar la nación, su primer jefe de estado real.

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Bibliografía

Jean-Louis Brunaux, Vercingetorix, París, Gallimard, 2018.

Paul-Marie Duval “Alrededor de César. 3. Vercingetorix. Historia y leyenda ", Obras sobre la Galia (1946-1986), Roma, Escuela Francesa de Roma, 1989. p. 163-175.

Vercingetorix y Alésia, catálogo de la exposición en el Museo de Antigüedades Nacionales de Saint-Germain-en-Laye, París, RMN, 1994.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Alésia"


Vídeo: ALESIA SIEGE - JULIUS CAESAR 2002