15 de mayo - 31 de julio de 1942: exposición "Arno Breker" en París

15 de mayo - 31 de julio de 1942: exposición

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Título: Póster: Arno Breker.

Autor: ANÓNIMO (-)

Fecha de creación : 1942

Fecha mostrada: 1942

Dimensiones: Alto 73 - Ancho 40.5

Técnica y otras indicaciones: Compensar

Ubicación de almacenamiento: Museo de la Orangerie

Copyright de contacto: © Todos los derechos reservados, © ADAGP, © RMN - Grand Palais (museo de la Orangerie) / Stéphane Maréchalle

Referencia de la imagen: 09-517232

© Todos los derechos reservados, ADAGP, RMN - Grand Palais (museo de la Orangerie) / Stéphane Maréchalle

Fecha de publicación: septiembre de 2013

Contexto histórico

Vida cultural bajo la ocupación

Lejos de cesar, la vida cultural se mantuvo relativamente viva bajo la ocupación. En todo el país y especialmente en París se publican libros, se proyectan espectáculos en vivo, se dan conciertos y se ofrecen exposiciones al público, bastante numerosas y bastante curiosas dadas las circunstancias.

Sujeto al doble control de Vichy y los nazis, estas diferentes actividades pueden obviamente servir a la propaganda de los poderes existentes. Si, a pesar de la censura, ciertos artistas, directores de teatro, curadores de museos, editores, curadores de exposiciones, etc., logran a veces encontrar una cierta y sorprendente libertad, lo cierto es que la mayoría de los La creación y distribución está totalmente en consonancia con la lógica y la vida cotidiana de la Ocupación.

Así, la importante exposición Arno breker, que se celebra en el invernadero de las Tullerías del 15 de mayo al 31 de julio de 1942 y cuyo cartel aquí estudiamos, da testimonio tanto de la realidad de esta vida cultural como de su orientación "política". Muy distribuida en los muros de la capital, esta imagen (así como la exposición y el artista al que hace referencia) configura las conciencias y representaciones de la población en toda su extensión.

Análisis de imagen

Escultura de Arno Breker

Intencionalmente sobria y directa, la composición del cartel tiene algo de solemne, incluso imponente. Sobre un fondo negro sólido destaca el blanco de una reproducción de una de las obras más famosas del escultor alemán, ocupando más de la mitad del documento. Abajo, y siempre en blanco, el nombre del artista en letras grandes, luego el lugar y fechas de la exposición en letras más pequeñas.

Típico de la escultura de Breker, este trabajo en yeso está inspirado en el arte de la antigua Grecia (período clásico) y representa con gran realismo el rostro de una mujer joven de rasgos regulares, limpios, bellos y serenos. El trabajo sobre el cabello, los detalles (ojos, boca) y la expresión, bastante contemporánea, aportan sin embargo un toque característico de modernidad al conjunto, haciendo referencia al arte estatuario (en particular italiano y alemán) de los años 30 que Breker ayudó a emerger.

Interpretación

¿Un arte "nazi"?

Tras sus inicios en la escultura abstracta, Arno Breker (1900-1991) se inclinó hacia representaciones más clásicas que rápidamente le valieron un gran reconocimiento en toda Europa. Tras permanecer en París y luego en Roma, regresó a Alemania en 1937, donde fue nombrado profesor de la Escuela de Bellas Artes de Berlín. Apreciado por el poder nazi, amigo de Speer y considerado un genio por Hitler, cumple varios encargos y realiza numerosos trabajos para la gloria de la ideología del régimen.

Es, por tanto, un artista “oficial”, si no comprometido, que se expone en la Orangerie, invitado por el Ayuntamiento de París y el gobierno francés en 1942. Por este contexto, e independientemente de la propia imagen, su exposición lleva un fuerte mensaje ideológico y simbólico. En la capital de las artes, se supone que demuestra a los parisinos la realidad, la grandeza y la majestuosidad del arte "nazi", del que Breker es uno de los colaboradores más ilustres. Políticamente, tal evento debe convencer también de que los ocupantes no son ni bárbaros ni opresores, los que destacan y hacen accesible a toda la alta cultura (la del futuro) promovida por el IIImi Reich.

El cartel que anuncia la exposición Arno breker también puede referirse a la ideología nazi. Ya sea su composición o la escultura que contiene (y, por extensión, el trabajo de Breker), de hecho muestra una estética de pureza (o pureza). Sobrio y casi rígido, combina referencias sin adornos a la excelencia clásica y un aspecto más futurista que evoca claramente los valores de la civilización (tanto hombres como producciones artísticas) que aquí exhibe e impone.

  • Guerra del 39-45
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  • Tuileries
  • Speer (Albert)

Bibliografía

Jean-Pierre AZÉMA, Nueva historia de la Francia contemporánea, tomo XIV “De Munich a la Liberación, 1938-1944”, París, Le Seuil, coll. “Points Histoire”, 1979, nuevo. ed. 2002.

Jean-Pierre AZÉMA y Olivier WIEVIORKA, Vichy, 1940-1944, París, Perrin, 1997.

Stéphanie CORCY, Vida cultural bajo la ocupación, París, Perrin, 2005.

· Ronald HIRLÉ y Joe F. BODENSTEIN, Arno breker, Estrasburgo, Éditions Hirlé, 2010.

Pierre LABORIE, Los franceses bajo Vichy y la ocupación, Toulouse, Milán, coll. “The Essentials”, 2003.

Gérard LEROY, Breker, Puiseaux, Pardès, coll. " Quién soy ? », 2002.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "15 de mayo - 31 de julio de 1942: exposición" Arno Breker "en París"


Vídeo: Le garde dArno BRECKER